昨兒晚上在MOMA看的，之前并沒看過鄭大圣這個導演的片子我沒什么電影知識也不太懂術語，瞎說幾點，很可能會有詞用的不準：1.導演很愛玩——開篇的手持攝像機，貫穿始終的黑白歷史幻燈片，雙屏幕，整幅畫面移入移出的蒙太奇方式，萬花筒式的特寫（就是每集貓和老鼠最后的那種畫面），閨房里對著鏡子拍，色彩的突變，閃回，慢鏡頭，停格特寫，多次很短時間的雙線穿插對照著敘事，包括最后法庭上客棧老板一人分飾二角表演沏茶倒水時畫外補充的聲音，鄭大圣的這部片子（當然其他的我也沒看過....）有那么點炫技或者實驗的意思，個別地方使用的可能有點出戲或者做作，但并不是生搬硬拽和裝b，也沒有讓我心生厭惡2.更傾向于使用舞臺或者說戲劇的表達方式，追求戲劇沖突——好吧，這點我說不清楚，因為壓根就不懂戲劇，只是在看電影過程中強烈地這么覺得3.有幾個很魔幻錯亂的點，我非常非常喜歡，這估計也是導演的G點，我了解這種創作沖動的模式，鄭大圣很可能也是先在腦中有了一幅畫面或是一段影像，然后才漸漸補充擴散完整到整個故事——先有G點，后有創作幾處不和邏輯的G點：女主角在橋頭哭夫，上一個鏡頭還是朗朗晴空，下一個鏡頭就到了晚上，同樣的色彩變幻還有好幾處，比如二爺被流氓小隊追上，回頭的一剎那天空變成了昏黃；二爺意識到自己命不久矣之時，回頭看看街頭，整個天津衛空無一人，這個地方我極喜歡，那種恐懼和無助被瞬間表達到位；二爺逃著逃著命，竟然闖到了說書人的臺上！一下畫內人闖到了畫外，畫外人進了銀幕，而二爺被抓走之后，說書人又繼續說1937年的77事變，導致了一種時空的錯亂感——這種戲中人和敘事者互動讓我覺得很奇妙（或許這是致敬？我看的電影真的很有限....）；還有最后在街上二爺被四六一幫人堵在中間以及“你說我是爺？”的那兩場戲，這兩段倒并不怎么魔幻也不錯亂，但這兩段高潮表現力也很不錯為什么要打5星呢？如果單看這個片子其他什么都不管的話至多也就是3星半我對國產電影很寬容，只要是不惡心（一般是指過分的惡搞），有完整的符合邏輯的劇情，支撐劇中人物的動機情感有信服力，不把掛著“情懷”的名義去商業做的太過分，不試圖玩弄和操控觀眾的情感，敘事既能讓人看得下去又能讓人看懂（排除智商因素....），只要能做到上述這幾點，我就很很很滿意了，天津閑人基本是符合了這幾個最基本的要求，所以我覺得很好另外，能感覺出來，導演是一個喜愛電影的人，拍電影可以有兩種情懷：一種是對電影的內容有情懷，比如我對年輕時的一場戀情念念不忘始終縈繞在我心頭然后我把它不管進行什么加工拍成了一部電影，這里面一定有我真實的情感或者是一定有我想表達的東西；第二種情懷是對電影本身有情懷，鄭大圣有沒有第一種情懷我不知道，他可能并沒有多少經歷和情感寄托在內，可能只是想表達一些idea，但他一定有第二種情懷，他熱愛電影，認真地去對待（盡管方式可能不是那么認真），實驗各種新的模式和技巧，尊重觀眾而不獻媚，從這一方面來說，鄭大圣就比已經爛掉了的張藝謀強百倍，在現在中國都是商人玩電影的環境下，能看見些可貴的東西，我就給天津閑人5星吧ps.我其實更喜歡老老實實講故事的方式，比如侯孝賢的風格，但這個電影里的鄭大圣顯然不是最終形態，我覺得他玩了一圈之后肯定會拋開這些東西拍另一種電影吧pps.對了對了，有沒有人和我一樣覺得，二爺（主角）很像chairman Mao、四六爺（第一大閑人）很像孫中山？？他倆在飯店后門樓梯上相遇暗中較勁的時候我都燃了....鄭大圣不會是故意的吧....ppps.四六爺是“天津衛第一大閑人”這個說法實在是太諷刺了太有對比了，絕贊pppps.對了對了，還有一個意外的笑點，我忘了是哪一段，說書人正在說“堂堂五尺大漢”，我不小心看到了字幕，里面是“a 165cm man”，當即笑場...