讓我欣賞的是在明顯的環保議題之外，導演關注到更多。他不是像《釜山行》之類的電影，想要表現在有限資源面前人性的丑惡或光輝，而是不忘生活中、社會上容易被人忽略的群體：家庭主婦、孤寡老人、盲人甚至流浪寵物。看似只是一部輕松喜劇，卻有著這樣的細膩與善良，想來這也是很多人喜歡日本電影的原因 你殺過魚嗎？那抓過豬嗎？什么？活的豬都沒見過？那不玩手機總可以吧？堅持十分鐘？一小時？什么？！一天？！WTF！ Kill me！但這些在電影里是兩年。 在矢口史靖的新作《生存家族》中，因為未知原因，整個東京乃至整個世界都一夜之間失去了電力。“沒關系，我家賣充電寶的。”可這不是停電，是完全失去電力，仿佛法拉第從未發現過電磁感應現象。任何與電有關的器件統統失靈。人們起床之后幾乎每一句話都是以十個問號、感嘆號結尾，抱怨物業、抱怨政府。可真要說引起恐慌，那是在一周之后還沒有恢復供電、開始有人死亡。每一個人都成為難民，在東京生活的鈴木一家也不得不加入逃亡大軍。 《生存家族》是一部科幻喜劇，盡管有著如此極端的腳本設定，但走的并不是諸如《后天》等災難片的大片路子，而是傳統喜劇的搞笑加點溫情的調性。 電氣消亡前，家里的每一個人只在乎自己的事情。一家之主（小日向文世飾）忙于工作，只在乎年度報告還有自己的假發，從不真正關心妻兒。而妻子（深津繪里飾）也只知埋頭家務，對家里人唯唯諾諾，是典型日本家庭主婦的形象。女兒（葵若菜飾）和兒子（泉澤佑希飾）更是活在自己的世界里，對父母沒大沒小，離不開手機、耳麥和雙眼皮貼。可是因為突如其來的“停電”，才讓家人之間有了更多時間相處，沒有刷手機、沒有玩電腦、無法工作或做家務，而是站在陽臺上看星空，第一次發現“原來銀河真的存在”。隨著時間的推進，大家認清這不是單純的電力故障，而是一場災難，開始準備逃亡。父親提出騎自行車到大阪，因為傳聞大阪有電。也不遠，就北京到鄭州吧。 在逃亡的過程中，每個人都開始有了自己的轉變。決定出走之時媽媽拿出私房錢（互聯網消失），第一次有了地位上的提升，之后買水又從3000日元一瓶砍到600，又一次展現了主婦的智慧，顯示了話語權的增加。在四人來到大阪，發現依舊沒電之后，全片的第一次矛盾爆發，每個人開始互相埋怨、爭吵，早就功能失調的家庭也就此完全曝光。暴風雨之后，兒子丟掉了自己從不離身的手機，“你真的不要了？”他笑笑，將手機殼剪破用來黏補破掉的輪胎。 跌入低谷的家庭終于在瀕臨死亡的時候被之前自己一直嫌棄的農戶所救。在此城市與農村兩者仿佛對立、有高低之分實則不然的關系顯露出來。年輕一代移民美國的養豬倌看似蠻橫粗魯，實則渴望見到自己的家人，與之前鈴木一家嫌棄自己鄉下老人形成了鮮明的對比。因為這一次的“拯救”，一家四口之間的關系也被調整糾正，下定決心前往鄉下鹿兒島的外公家，至此故事基本實現角色的轉變。 在繼續逃亡的路上又遇到必須盲人帶路才能通過的隧道，大家對如此設計瞠目結舌的同時，也不禁讓人想到社會不同群體之間的差異，但每個人都有存在的意義。再到后來過河的時候，父親被大水沖走，兒子只找到父親的假發，全片達到了戲劇的高潮。直到最后父親在火車上丟掉了自己的假發，所有角色的轉變完全完成。還讓我覺得很有趣的一點是，失去父親的三人在繼續逃亡的過程中，遭到一群被遺棄的野犬的圍攻，才讓我恍然大悟——為什么之前導演要特別花好幾個鏡頭來表現逃亡的一家人將寵物狗鎖在家中。這樣的寵物到棄犬、狗由被動到主動的變換，讓我想到美國十九世紀的自然主義作家Jack London的名篇《To Build A Fire》。人和狗之間的地位從來不是絕對的，更別說自然了，就算有，那也是面對自然的人類毫無勝算。 《生存家族》最先吸引人的自然是其腦洞之大。導演兼編劇矢口史靖將這種可能平常大家也會幻想的“如果沒有了XX我們會怎樣”的假設作為電影的前提設定，需要從上至下考慮極盡周全，盡可能發揮創意的同時避免難以自圓其說。作為喜劇，電影的搞笑元素也都不是屎尿屁的低俗笑點，反而經常作為家庭成員之間關系的體現。但真正讓我欣賞的是在明顯的環保議題之外，導演關注到更多。他不是像《釜山行》之類的電影，想要表現在有限資源面前人性的丑惡或光輝，而是不忘生活中、社會上容易被人忽略的群體：家庭主婦、孤寡老人、盲人甚至流浪寵物。看似只是一部輕松喜劇，卻有著這樣的細膩與善良，想來這也是很多人喜歡日本電影的原因。