作為一個一直對文革歷史感興趣的九零后，有幸在UCLA電影雙年展上看到《闖入者》的北美首映。由于只大致看過故事梗概，也沒有看過含劇透的影評，看電影之前只知道大概這是關于家庭、并且有提到文革的故事，所以中途的懸念沒解開之前數次很想拿出手機看究竟是怎么回事。中途也有很多猜測，但最后空曠的窗戶伴隨著工業區一聲一聲的機器運行聲，冷冰冰的畫面告訴我這不是一個關于家庭成員相互理解其樂融融的故事，也不是一個關于施害者自我救贖的故事，而是出乎我意料的講述了關于沉重歷史如何影響并給予從歷史中走過的人持續傷害的故事。她們從歷史中走來，也許曾經是受害者，也許曾經是施害者。老太太通過揭發老趙，和自己曾經一起傷害別人的同僚，爭取到了唯一的機會回到北京。陷害別人在那個年代似乎是一個你死我活、明哲保身的only choice，我們可以無限地指責她，但老太太這四十年心靈的枷鎖似乎又讓人無力去責怪她。我不知道王小帥導演有沒有設想經歷過那段歷史的人看這部電影的感受，我想他最怕的結果是觀眾的麻木。從高中關注文革歷史以來，并不是想批判什么，而是很想從人性的角度去分析那段互相傷害、人際交往沒有道德底線的歷史。經歷過那個年代的人很多都已經逝去，然而很多故事都還沒有記錄就已經消失。我想知道這些人有多少去向自己傷害過的人懺悔？有多少人帶著愧疚活了幾十年？又有多少人以時代的犧牲品為借口讓自己麻木不仁地好好生活著？歷史的悲劇，普通人確實無法掌握自己的命運，然而，歷史不應當被塵封，如果沒有反思，而是一味的逃避，沉重的歷史可能還會影響現在和未來。相比闖入者，更喜歡英文名Red Amnesia。集體失憶不僅是對過去的褻瀆，更是對現在和將來的逃避。犯了錯誤并不可怕，可怕的是一代人或者幾代人的集體失語或者徹底遺忘。同類的電影《活著》《藍風箏》《美麗上海》，《闖入者》和后兩部電影在感情上的表達都很克制內斂，關于壓在老太太心底的往事通過大兒子的略帶心酸的敘述、以及《美麗上?！分型踝尜t在陽光中和母親對話的掩面痛哭。也許是因為帶著鐐銬跳舞，關于那段歷史無法把更多的情緒宣泄出來；然而可能更是一種想要發聲卻被殘酷歷史扼住咽喉的無力感。沒有直接的鞭撻，卻又從側面讓稍微對文革有了解的人能夠感受到文革對普通民眾生活的打擊。有時，一點點刺痛可以讓人更加清醒地活著?！稓w來》這部打著文革旗號的愛情電影，極簡主義的主題表達，不知道如果中國電影有分級制度，張藝謀的劇本會有多少修改。呂中老師影后級的表演已然讓人熱淚盈眶，很多在座的九零后都說她日常生活的點點滴滴讓自己想到同樣生于三四十年代的外婆。對兒孫的關心、和子女的代溝、有些偏執的什么事都親力親為不愿給兒女添麻煩……以及一些關于空巢老人寂寞生活的描寫、對二兒子性取向的側面帶過，都讓我覺得這是一部充滿了人文關懷的電影。而目前被光鮮亮麗的腦殘片包圍的中國影壇，不就缺少這類電影嗎？在之后的問答環節，王小帥導演自己也說這部劇本是有自己在中國的三線城市生活的成長回憶和對老一輩人艱難生活的回顧和記錄的。藝術盡管高于生活，卻始終源于生活。影像的堆砌，特效的炫目，迎合的是市場，失掉的是對電影藝術的尊重。關于中國的城市，很多生活化的鏡頭讓人很想念北京，即使有臟亂的地方，但我們還是無比的愛她。而對貴州工地老樓鏡頭的緩慢推進，伴著蘇聯歌曲作為背景音樂，老太太慢慢地走著，流著淚；那是我最喜歡的鏡頭。我不知道這算不算一種留白藝術，但看著那些紅色的磚墻，殘破的園區，聯想到那段給太多家庭帶來毀滅性打擊的混亂歷史，我是有種流淚的沖動?！氨o過去了，為什么到處都是冰凌？”有的時候，我們想要一個答案，這些都怪誰呢？那些悲劇都是誰造成的呢？當導火索被點燃，誰都可能成為劊子手。與其憤怒地指責和控訴，不如冷靜的反思和總結；與其一味的逃避和遮掩，不如坦蕩的公開以不讓更多的人曲解歷史。希望歷史不被遺忘，而怨恨，會在了解和反思中被寬容。最后，希望這部電影在中國四個月后順利公映。也期待中國電影審查制度真正的進步。