陀螺電影 威尼斯特別報(bào)道 撰文：NoNoNos 誰(shuí)也沒(méi)有料到，本屆威尼斯電影節(jié)的金獅大獎(jiǎng)獲得者，場(chǎng)刊最高分獲得者，是最后一部上映的主競(jìng)賽影片——趙婷的《無(wú)依之地》。

這是這位年輕的中國(guó)女導(dǎo)演的第三部長(zhǎng)片作品，也是她首度入圍國(guó)際A類電影節(jié)主競(jìng)賽單元。首次入圍，直接拿下最高獎(jiǎng)。

憑借《哥哥教我唱的歌》和《騎士》兩度入選戛納導(dǎo)演雙周單元、在美國(guó)各類獨(dú)立電影典禮上四處斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)之后，趙婷就不再是 “宋丹丹繼女”了，而是“導(dǎo)演趙婷”。

2018年，在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上再度獲得小金人的美國(guó)泰斗級(jí)女演員弗蘭西斯·麥克多蒙德宣布，自己即將和趙婷合作一部電影。 如今，這部傳說(shuō)中的電影在水城擊敗俄羅斯老將安德烈·康查洛夫斯基、墨西哥鬼才米歇爾·弗蘭克、日本名導(dǎo)黑澤清等等勁敵，獲得最高榮譽(yù)金獅獎(jiǎng)。

從今夜之后，趙婷就是歷史上獲得最高榮譽(yù)的第五位女導(dǎo)演，這也是華人電影導(dǎo)演獲得的第八座金獅獎(jiǎng)。

這部名為《無(wú)依之地》的電影改編自美國(guó)女記者Jessica Brauder的同名非虛構(gòu)作品《Nomadland: Surviving America in the Twenty-first Century》。 本書采用調(diào)查式新聞寫作法，講述了作者Jessica Brauder本人，深入美國(guó)中西部腹地，住在自己的廂式貨車?yán)?，學(xué)習(xí)成為一個(gè)當(dāng)代游牧民的歷程。

她慢慢融入當(dāng)代游牧民集散在整個(gè)美國(guó)的社群之中，學(xué)會(huì)了各種在車上生活的技巧；并且臥底亞馬遜等大量雇傭臨時(shí)工的企業(yè)，接觸了各種各樣的社會(huì)邊緣人群。 弗蘭西斯·麥克多蒙德讀到這部紀(jì)實(shí)作品以后，和她的制片搭檔迅速拍板，買下了版權(quán)。但是導(dǎo)演的人選卻遲遲無(wú)法確定。

直到弗蘭西斯·麥克多蒙德在多倫多電影節(jié)上看到了趙婷的《騎士》，她立刻打電話給搭檔說(shuō)：“我找到我們的導(dǎo)演了！” 傳統(tǒng)意義上來(lái)說(shuō)，西部片是一種通常被男性所壟斷的類型片； 但是趙婷在《騎士》中，通過(guò)講述一個(gè)牛仔在逆境中重塑夢(mèng)想的故事，罕有地挑戰(zhàn)了這個(gè)雄性粗獷的固化類型，在蒼茫的美國(guó)腹地曠野之上，完成了一次細(xì)膩的影像呈現(xiàn)。

麥克多蒙德當(dāng)時(shí)連自己要不要出演女主角都不確定，卻在看了《騎士》之后認(rèn)定，《無(wú)依之地》的導(dǎo)演非趙婷不可了。 弗蘭西斯·麥克多蒙德和趙婷一見(jiàn)如故，迅速展開(kāi)了項(xiàng)目。在趙婷寫出劇本、精挑細(xì)選出23位劇組成員之后，她們?cè)?018年九月上路，開(kāi)始了歷時(shí)六個(gè)月的拍攝。

影片聚焦一個(gè)年長(zhǎng)的女性弗恩（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾），她和丈夫生活內(nèi)華達(dá)州一個(gè)叫“Empire”的石膏礦小鎮(zhèn)。 經(jīng)濟(jì)大衰退的時(shí)候，石膏礦公司破產(chǎn)倒閉，全體員工被遣散；因而整個(gè)小鎮(zhèn)也沒(méi)有了存在的意義，它被從地圖上徹底抹掉，連郵編都失效了。 弗恩的丈夫已經(jīng)生病去世，沒(méi)有了工作，失去了房子的弗恩孤獨(dú)一人，無(wú)家可依，只能離開(kāi)這個(gè)被廢棄的小鎮(zhèn)。 為了將生活成本壓到最低，她成了一個(gè)住在廂式貨車?yán)锏默F(xiàn)代游牧人，踏上一邊打工一邊流浪的旅程。

在這段艱苦漂泊的過(guò)程中，她習(xí)慣了孤獨(dú)，也和許多廂式貨車寄居者相遇、相識(shí)，收獲了友情和依靠。 慢慢地。弗恩終于體會(huì)到，在廣袤的天地間，她不再需要一個(gè)房子作為家，她時(shí)刻和自己家在一起；和自己的車在路上，就是人生最徹底的自由。 看過(guò)趙婷兩部前作的觀眾會(huì)覺(jué)得，《無(wú)依之地》還是那個(gè)熟悉的趙婷。從制作班底來(lái)說(shuō)，確實(shí)是同樣的配方。劇本寫作、剪輯依舊是趙婷一手包辦；

與趙婷合作過(guò)《哥哥教我唱的歌》和《騎士》的制片人Mollye Asher再次加盟； 擔(dān)任攝影的還是趙婷的男朋友、老搭檔Joshua James Richards。 在威尼斯期間，《無(wú)依之地》釋出了第一支預(yù)告片；

短短一分鐘不到的預(yù)告全部的內(nèi)容只有弗蘭西斯·麥克多蒙德扮演的弗恩走過(guò)游牧者營(yíng)地的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，靜謐、溫馨、鏡頭的流動(dòng)猶如附著在弗恩的呼吸之上，充滿了平凡生活的生命力——

這就是Joshua James Richards和趙婷之間默契而充滿化學(xué)反應(yīng)的合作。 但是有相對(duì)寬裕一些的成本，有細(xì)節(jié)豐富、內(nèi)容詳實(shí)的原作給劇本打底，這部影片較之以前的兩部制作拍攝起來(lái)更為從容。 再加上奧斯卡影后弗朗西斯·麥克多蒙德的加盟，趙婷的美國(guó)中西部吟游詩(shī)獲得了真正的飛升。

那種廣袤天地間大口呼吸感受自我，被孤獨(dú)的天空擠壓到貼著地面，半夜因?yàn)橛暄┒磺衾г诤堑谋蝗熘校?沐浴在金黃色的陽(yáng)光中很久也不需要有人說(shuō)話……似乎需要很多語(yǔ)言，但是一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭下來(lái)似乎完全不需要語(yǔ)言。

在意大利鋼琴家Ludovico Einaudi纏綿的琴鍵伴奏下，觀眾能感受到弗恩心靈深處的聲息；影像成為了某種詩(shī)意的實(shí)體，在荒原和馬路上干燥的風(fēng)里，一浪又一浪沖擊著觀眾。 何以為家？不必有家，家就在這千里迢迢里。 但《無(wú)依之地》并不是空洞的影像散文詩(shī)，它用很多近乎紀(jì)實(shí)的鏡頭，聚焦在弗恩以外的當(dāng)代游牧民身上。

他們中有向往自由的嬉皮士，有患有戰(zhàn)后創(chuàng)傷應(yīng)激障礙的越戰(zhàn)老兵，有被死亡觸動(dòng)、想要活得精彩的中年女人，有父母雙雙患癌去世的黑人女孩，由得了癌癥想要再縱情火一把的老太太…… 篝火旁，每個(gè)人都緩緩說(shuō)出自己的故事； 等到天亮了，大家就此別過(guò)，繼續(xù)上路；正如銀幕上下，彼此相伴度過(guò)一段生命旅程。 當(dāng)代游牧生活的背后，當(dāng)然是這個(gè)社會(huì)的灰暗面： 養(yǎng)老金虧空、嫌貧愛(ài)富的醫(yī)療保險(xiǎn)體系、冷漠無(wú)趣的都市生活、被資本壓榨被消費(fèi)主義洗腦的當(dāng)代工作生活方式……這些背景成為了整部電影身后苦澀的影子。

但是在路上前進(jìn)，在車中生活的人們，或主動(dòng)或被動(dòng)地過(guò)著看似漂泊的生活中，都從中提煉出了某種浪漫和隨遇而安。 也許很多人都像弗恩一樣，并不是沒(méi)有選擇：弗恩的妹妹一直希望弗恩可以留在她的生活中，彌補(bǔ)姐妹多年來(lái)的分離；一位在游牧過(guò)程中和弗恩日久生情的大叔，在曾孫女出生以后回歸家庭，邀請(qǐng)弗恩共同生活…… 但是游牧是一種生活方式，是一種拒絕，也是一種選擇。品味這種邊緣的生活方式，就像親近某種和生活本質(zhì)相關(guān)的詩(shī)意。

在影片接近結(jié)尾的時(shí)候，弗恩和曾經(jīng)偶遇過(guò)的一位年輕的游牧民德里克重逢。德里克說(shuō)，不知道給在家鄉(xiāng)牽掛他的女孩寫信寫些什么。 弗恩略微思考，給他念了自己當(dāng)年婚禮上交換的誓言，也是莎士比亞十四行詩(shī)的第18首

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