看了《密戰(zhàn)》和《戰(zhàn)狼2》才知道，原來張翰也是一個會演戲的人。他對情緒的把控、細(xì)節(jié)的處理、人物整體的塑造能力在30歲年齡段的男演員中并不算差，但他的演技卻一直為人詬病，這到底是什么原因呢？難道是他最近這兩年才學(xué)會演戲的嗎？其實不是，中戲嚴(yán)苛的選拔制度以及專業(yè)訓(xùn)練決定了：大部分畢業(yè)生的業(yè)務(wù)能力不可能會差。但同整個市場大環(huán)境結(jié)合，中國演藝圈愈演愈烈的反智化傾向已經(jīng)深深影響到了這些頂尖表演學(xué)校畢業(yè)的新人，使他們?nèi)舾赡旰蟮难菁疾坏貌坏匠砷L甚至有所倒退！首先表現(xiàn)在劇本上。中國是一個極其不尊重原創(chuàng)的國家，知識產(chǎn)權(quán)的意識在老百姓的心中依然是淡漠的，大家秉承著“天下文章一大抄”的傳統(tǒng)，各種自媒體、公眾號都相互抄襲甚至剽竊，但違法成本卻很低。而真正的原創(chuàng)者反而因為獲利微薄而不受社會尊重。表現(xiàn)在影視行業(yè)也是一樣，真正原創(chuàng)的堪稱優(yōu)秀的電影劇本每年沒有幾部，大部分都來自于拼湊、抄襲或者拙劣的模仿。劇本做為一劇之本，可以說是演員創(chuàng)作的源頭，連這個源頭都被污染了，想要有精彩絕倫、震撼人心的表演那是根本不可能的。有很多海外獲得重要表演獎項的電影，它的劇本根基都是相當(dāng)扎實的，能接到這樣的劇本，甚至原本平庸的演員都可能煥發(fā)出驚人的光彩。所以欠缺原創(chuàng)力的好劇本，是中國演員脫穎而出的命門。相對而言，《密戰(zhàn)》的劇本就相當(dāng)不扎實，人物普遍缺乏深度和內(nèi)涵，大部分角色都流于符號化，所以演員很難有上乘的表演，除了張翰給人意外驚喜，張藍(lán)心、朱一龍包括男女主角郭富城和趙麗穎的表現(xiàn)都只能用“平庸”二字來形容。其次是觀眾品味。不得不說，大部分中國觀眾的品味不敢恭維，有些人甚至連“什么叫好的表演”都分不清。其實點評演技也是有門檻的，沒有領(lǐng)略過高階表演的普通觀眾可能認(rèn)為“表情豐富不面癱”就是好的表演了，這種對表演粗淺的認(rèn)識在《演員的誕生》這檔節(jié)目中也有所體現(xiàn)，大部分攻擊鄭爽的人都說不清楚她到底哪里不好，只會牽強地把問題歸結(jié)為她“小動作多，總是干瞪眼”上，而根本沒有關(guān)注到她的人物行為邏輯和情感真實性上來。更令人意外的是，竟然會有人認(rèn)為劉蕓比章子怡的演技還要好，我真的不知道他們到底是從哪方面看出來的。低下的觀眾品味，逼的整檔節(jié)目的定位都不得不隨之扭曲，第一期導(dǎo)師們對任嘉倫和鄭爽令人尷尬的稱贊,對整個青年演員群體起了很不好的示范作用，更強化了他們心中“形象大于演技”的認(rèn)知，也給了那些毫無業(yè)務(wù)能力卻幻想成為明星出人頭地的年輕人極充分的現(xiàn)實依據(jù)。在第二期節(jié)目中，專業(yè)的影視演員車曉竟被趙本山的徒弟周云鵬輕松PK掉，差點讓人誤以為這是在《歡樂喜劇人2.0》的現(xiàn)場！表演藝術(shù)的嚴(yán)肅性和專業(yè)性正在一點點喪失。在這個時代，充斥著靠偷奸?；?、利益捆綁上位的成功者，而那些真正腳踏實地的藝術(shù)工作者卻拿著極微薄的酬勞得不到理應(yīng)獲得的社會尊重。年輕演員不把磨練演技做為自己的第一要義，而是去攀附權(quán)貴、去整形、去蹭各種熱點和花邊新聞，但問題卻不是出自他們自身，因為整個社會的裹挾，想要生存和發(fā)展，他們不得不這么做······