多年以后，春麗老太站在自己空蕩蕩的武道館里面，準(zhǔn)會想起當(dāng)年用亮晶晶的大眼睛懇求她教自己功夫的小黃人們出現(xiàn)在她面前的那個遙遠(yuǎn)的下午。

小黃人的IP從《卑鄙的我》中延伸出來，獲得了遠(yuǎn)比原作劇情更高的關(guān)注度和商業(yè)的成功，無論是隨處可見的周邊還是不斷推出動畫劇集，環(huán)球影業(yè)通過不斷的實踐和調(diào)整，在蠢與憨，傻與反智主義中，找到了一個微妙的平衡點，這個平衡點利用了人類喜愛萌和無厘頭滑稽行為，自然而然的將一套簡單的形象營造成一個資本市場經(jīng)典成功的商業(yè)IP，作為文化影視類有史以來相當(dāng)成功的案例，小黃人系列已經(jīng)被完整的擴充成一個可以依據(jù)市場需求而定制的成熟流水線產(chǎn)物，根據(jù)不同的地區(qū)，文化，風(fēng)俗，而定制不同的風(fēng)格，劇情和隨之而來的商業(yè)推廣。 這部電影，其實就是非常明顯的一次嘗試之作。

如果說環(huán)球影城在《神偷奶爸》院線播放的大獲成功，擁有廣袤龐大的中國市場則是其商業(yè)實驗的深水區(qū)，小黃人在中國的動漫IP的知名度，隨著視頻網(wǎng)站的不斷二創(chuàng)和線下游樂園的建設(shè)，已經(jīng)逐漸成為家喻戶曉的知名IP。

因此在本部電影中，制片方很明顯的討巧的引入諸多中國元素，塞進(jìn)小黃人的電影中，其實很大程度上，就是利用小黃人的皮，蹭中華文化，借助中國在國際的影響力，嘗試著將小黃人IP賦予強烈的可塑性，進(jìn)而使小黃人IP再現(xiàn)有基礎(chǔ)上，將IP潛力具現(xiàn)化的一次嘗試，如果這次小黃人結(jié)合中國文化能夠收獲一定程度的姣好的市場反饋，那么相信日后，我們會看到和風(fēng)版小黃人，俄羅斯風(fēng)版小黃人，夏威夷版小黃人，維京海盜版小黃人等更多的動漫形象，這樣，就可以將小黃人的商業(yè)價值再次增殖，不斷的，更靈活的結(jié)合各地文化，地標(biāo)，進(jìn)而衍生出更龐大的小黃人開發(fā)價值，直至炮制一個小黃人泛娛樂化的商業(yè)帝國。 這是制作方的野心。

也是國產(chǎn)動畫人需要思考，和效仿的東西。 小黃人為什么火爆？它們利用了傳播學(xué)中哪些手段？它們的藝術(shù)形象為什么能夠激發(fā)廣大觀眾的喜愛？它們的商業(yè)運營邏輯是如何推演的？它們的強烈的辨識度都有哪些顏色，形狀，結(jié)構(gòu)以及行為的設(shè)計邏輯？它們背后的哲學(xué)指導(dǎo)觀念是什么？它們自身的優(yōu)點，和缺點，對觀眾帶來的正向反饋是什么？對觀眾帶來的負(fù)面的損害是什么？ 這些問題，都有一套自己的答案，才算是多少看懂了一些小黃人系列作品，從《卑鄙的我》到如今《小黃人大眼萌2》，綿延五部的商業(yè)成功背后深藏的東西。 中國人是善于反省的族群，相信大家也都漸漸的在歡笑之余，會產(chǎn)生屬于自己的思考。

回到影片來說， 本次的故事因為巨大的IP運營慣性，導(dǎo)致很難在人物上形成新的突破點，不可能使觀眾在主要人物角色身上，發(fā)現(xiàn)成長，進(jìn)步的空間。因此故事上，弱化了對于小黃人系列絕對敘事主人公的塑造，而將故事拆分為多線性敘事，最終在結(jié)尾處匯合即可。 這樣，格魯在其中維持著《卑鄙的我》的一貫“壞而不惡”的基本人設(shè)，而將許多心理上的活動通通一筆帶過，刻意推進(jìn)事件發(fā)展，將電影節(jié)奏迅速快進(jìn)到小黃人們的裝傻賣萌上。而多線敘事也能使膚淺直白的故事呈現(xiàn)出動態(tài)的節(jié)奏和韻律，盡可能的防御“這部電影看的我如坐針氈，尷尬的玩兒手機，電影后半段全場鴉雀無聲，看的都睡了過去”等機械的通稿言論，不至于使用惡意如狼群一般蜂擁而上，吞沒電影創(chuàng)作者們的努力——畢竟要用一成不變的食材燒出五道菜，任何廚師都不覺得輕松，最后也往往無奈的從“術(shù)”上動腦筋，這勢必暴露出力竭難為的疲態(tài)。 影片的幾條線索，分別是 格魯追夢線1

六惡人反叛線2

凱文三人組線3

奧托公路旅行線4

十二生肖玉牌線5

由入中國仙境盜玉牌為引，引出六惡人中的年輕五人組反抗自己的老師惡人老爺子。格魯崇拜這傳說中的六惡人，恰逢其組織內(nèi)訌，得以出現(xiàn)空缺，反叛成功的五人組招募新人，打算成立新六惡人，格魯喜極去應(yīng)聘，碰了一鼻子灰，激憤之于偷走玉牌意圖證明自己能力，不想玉牌于手下小黃人奧托手中丟失。 被反叛原六惡人之手的老爺子心中不忿，劫走偷拍格魯，意圖重振匪風(fēng)。 于是小黃人凱文三人組與因為追擊玉牌而被迫展開公路旅行的奧托分道揚鑣，去營救被綁至舊金山的格魯。 原六惡人匪首老爺子與格魯惺惺相惜，竟然結(jié)成祖孫。

而意圖營救格魯?shù)男↑S人凱文三人組，陰差陽錯被退休的功夫大師春麗所救，遂投入其門下。 而與此同時，反叛五人組也循跡追擊至舊金山。

最終，在倒計時來臨的正月初一，張燈結(jié)彩的唐人街上，格魯爺孫小黃人們與惡人五人組展開奇幻的對決…… 這部電影應(yīng)該有迎合新年上映的意圖，不知道是宣發(fā)問題，還是其他不可抗自然原因，導(dǎo)致其最終選擇在不是新年的時刻，出現(xiàn)在觀眾面前，雖然頂著烈日炎炎看喜慶的對聯(lián)，廟會，舞龍有點奇怪——那種竭力迎合新年氣氛的種種配色，音樂，甚至是細(xì)節(jié)的設(shè)計都沒能落實到現(xiàn)實。 不過作為一部主打滑稽，輕松的作品來說，其實也沒有那么大的影響，如果新年時候，家里有來小朋友，打開電視給他們放這部電影，幫你看孩子也是個不錯的選擇。

小黃人系列電影的成功，不僅僅是商業(yè)運營的成功，更是主創(chuàng)們有一種非常【老實】的創(chuàng)作心態(tài)，在肉眼可見的對中華文化認(rèn)識極度匱乏的狀態(tài)下，即使是滿屏幕的刻板印象，但是你依然能夠看到主創(chuàng)們積極的想要展現(xiàn)一點他們想象中的中國的意思，甚至他們會在作品中引入近年來非常火爆的，類似于三星堆青銅俑造型的小機器人等。這種【老實】，是一種不含惡意的，甚至是有些親近甚至是可愛的嘗試： 在主創(chuàng)們的眼中，針灸店的老太太不僅僅會治病救人，更會行俠仗義，而溫柔的在小黃人們星星眼攻擊下收其為徒的老太太，又在教導(dǎo)中嚴(yán)肅認(rèn)真，

你可以說這是對中國人一種刻板印象，但是其實這是一種對中國文化真的喜愛，有所提煉和思考，辯證的刻板印象，這種印象是從真正的中國文化中提煉而來，這是一種【老實】，尊重一個民族的文化，老老實實的去觀察它，然后才能公正的表現(xiàn)它，即使這種公正，在真正的中國人眼中仍然有所不足，然而這種嘗試，這種嘗試背后的努力，這種嘗試背后的努力所代表的尊重中國文化的態(tài)度，是值得我們肯定的。

小黃人文化帝國擴張的角度不會停止，我們且娛樂，且觀察，且警醒，且學(xué)習(xí)。

最后補充一下，小黃人CUE的梗太多，如果細(xì)細(xì)的挖掘彩蛋也很有意思，這一點是成熟的IP大廠都擅長做的事情，增加了電影的趣味性同時也宣揚自家其他作品：

貓鼠游戲

格魯未來的對手

最后大家猜猜這個特寫中的精致的旗袍是哪一部影視作品的經(jīng)典形象？