《七人樂隊(duì)》由洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峯、林嶺東及徐克七位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，每人分別抽簽負(fù)責(zé)一個(gè)年代，以各自風(fēng)格呈現(xiàn)1950至2020年間與香港相關(guān)的時(shí)代故事。影片以音樂合奏為喻，象征導(dǎo)演們?nèi)鐦肥职愎餐瑒?chuàng)作和諧篇章。 1950年代洪金寶《練功》聚焦師徒嚴(yán)訓(xùn)，少年們在棍棒教育中苦練武藝，偷懶受罰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)卻暗藏師徒情誼萌芽。1960年代許鞍華《校長》描繪清貧歲月里，天臺(tái)小學(xué)師生在狹小空間構(gòu)筑的溫暖童年記憶。1980年代譚家明《別夜》講述葉嘉琳與余雁飛在移民潮中被迫分離，唯留夕照下訣別的傷感回憶。 1997年袁和平《回歸》通過爺孫跨代同堂的趣事，展現(xiàn)港人面對移民潮時(shí)家庭關(guān)系的微妙轉(zhuǎn)變。2003年杜琪峯《遍地黃金》以沙士時(shí)期為背景，刻畫市井小民在恐慌中反復(fù)糾結(jié)投資投機(jī)的荒誕生存狀態(tài)。2018年林嶺東《迷路》借丈夫返港團(tuán)聚卻迷失于變遷街景的遭遇，隱喻時(shí)代洪流中個(gè)體對身份認(rèn)同的失落——該短篇成為導(dǎo)演生前最后遺作。 未來時(shí)空徐克《深度對話》在精神病院展開，通過醫(yī)患角色互換的戲中戲，在身份錯(cuò)位的癲狂表演中叩問真實(shí)與虛幻的邊界。全片以獨(dú)立單元串聯(lián)城市編年史，記錄香港社會(huì)七十年代際變遷中的集體記憶與人文脈動(dòng)。