文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū) 作為一部以時(shí)空科幻為主題的動(dòng)畫(huà)電影，其最為關(guān)鍵的因素莫過(guò)于縝密夯實(shí)的邏輯，但《時(shí)間之子》最終呈現(xiàn)的，卻是一場(chǎng)被技術(shù)狂歡肢解的敘事災(zāi)難，那些本應(yīng)承載邏輯的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，最終淪為縫合怪式的視覺(jué)雜耍；而試圖觸摸宿命的情感連接，也在空洞的角色中讓人如坐針氈。 在技術(shù)層面來(lái)看，《時(shí)間之子》的制作水準(zhǔn)并不遜色。除男主人公建模稍顯網(wǎng)游化，整體動(dòng)作流暢自然，特效更令人眼前一亮，民國(guó)復(fù)古美學(xué)為底色，試圖用時(shí)間概念編織出獨(dú)特的東方奇幻質(zhì)感，這些優(yōu)點(diǎn)值得被肯定。然而在這樣一個(gè)更偏向成人向時(shí)間科幻的動(dòng)畫(huà)作品中，電影的構(gòu)思卻仍舊停留在了過(guò)家家的層級(jí)，當(dāng)精美的畫(huà)面與幼稚的故事相遇，再驚艷的視覺(jué)效果也難以撐起整部電影的靈魂。 為什么會(huì)這樣說(shuō)？這在于電影人物塑造上的割裂，這些被技術(shù)精準(zhǔn)建模的形象背后，我卻看不到哪怕一個(gè)鮮活的人物，所有角色都仿若是被抽去靈魂的提線木偶，在劇本預(yù)設(shè)的軌道上完成規(guī)定動(dòng)作。這就例如漁村少女的女主千曉，她作為電影的核心角色卻看不到細(xì)膩的情感轉(zhuǎn)變，每一次抉擇都像是被預(yù)設(shè)程序操控的機(jī)械臂。而男主十七，所謂的殺手設(shè)定，更是一個(gè)空洞至極的存在，他在這部電影中的唯一目的，就是不斷的被拿來(lái)去增加所謂的愛(ài)情戲份，但當(dāng)一個(gè)主人公連為什么是殺手，人物設(shè)定都講不清楚的境地下，其所言的愛(ài)又怎可能有什么力度可言？ 當(dāng)角色失去靈魂，這場(chǎng)打著時(shí)空科幻旗號(hào)的動(dòng)畫(huà)電影，實(shí)則只是紙片人走秀。即便影片擁有精良的動(dòng)畫(huà)制作，將故事背景錨定在充滿懷舊韻味的民國(guó)，這些本應(yīng)賦予作品厚重感與共鳴的元素，最終卻淪為掩蓋敘事空洞的遮羞布。劇情如同被隨意剪裁的碎布，強(qiáng)行拼接成一件奇形怪狀的 “作品”， 在懸浮的愛(ài)情戲碼里生硬催淚，于中二的異能設(shè)定中強(qiáng)行熱血，又穿插著不合時(shí)宜的搞笑橋段。這些碎片化的情節(jié)堆疊在一起，只剩混亂與尷尬在大銀幕上蔓延。 所以電影看似有著《你的名字》的浪漫、《星際穿越》的概念，但其所做的只是將經(jīng)典元素一股腦倒入攪拌機(jī)，最終產(chǎn)出的自然就只能是不倫不類的一鍋亂燉。由此當(dāng)撕開(kāi) 《時(shí)間之子》 花里胡哨的愛(ài)情包裝，內(nèi)里不過(guò)是一個(gè)早已爛大街的舔狗故事，陳舊俗套，毫無(wú)新意。 《時(shí)間之子》的根本癥結(jié)，在于創(chuàng)作的致命錯(cuò)位 。 當(dāng)邏輯框架漏洞百出、世界觀建構(gòu)懸浮空中，創(chuàng)作者將 "時(shí)間操控" 的科幻概念進(jìn)行粗暴包裝。那些關(guān)于時(shí)空的設(shè)定，不過(guò)是噱頭標(biāo)簽，而非支撐敘事的骨架，當(dāng)鏡頭停止轉(zhuǎn)動(dòng)，留在觀眾記憶中的，只有一地雞毛。