爛字幕有時會毀了一部好片，尤其對于像偶這樣外語不好的人來說更是如此。網上DVD版圖像的《在愛的名義下》自然有著可接受的畫質，卻沒有配上VCD時代的字幕；看來一部好的作品，如果沒有得到忠實的記錄，便是明珠投了暗。可惜了。    隨便舉兩例,即可證明現在這個版本有多差勁：第1集三位主角首次吟誦鮑勃-迪倫Blowing in the Wind的日譯版歌詞，字幕竟然是“無論多壞的人，都會被人看作是一個人吧。”（NYYD！）；第4集開頭，貴子跟健吾談話，上一句“現在的應試教育體制下，怎么說呢…”下一句竟會是“我不想去見他，雖然他有點魅力。”什么跟什么嘛?這是野島伸司的文字么？偶已經出離憤怒，菜刀菜刀你在哪里？    請見諒，老夫突然發了少年狂，主要是這部劇集是偶跟幾個朋友青春時代的記憶之一，看不得被如此糟踐。就好像東視把11集《東京愛情故事》捏成12集、或者央視把21集《白色巨塔》給拆成了24集一樣，是可忍孰不可忍。    依稀記得當年上視引進這部片子，自是借了《東愛》的光，弄個姊妹篇之類的噱頭。其實兩者區別甚大，即便不算坂元裕二在那里削足適履，柴門文與野島玩的也不是一個路數。雖然鈴木保奈美只老了一歲，卻難以跟那個走路蹦蹦跳跳的赤名莉香劃上等號，音容笑貌間多了難言的滄桑和隱忍，難怪這次梅梅姐姐沒有來配她的音。    寫到這里想多八卦幾句，徐JL和李YP演過的《將愛情進行到底》，至少是有抄襲的嫌疑（老徐的粉絲請多諒解，實話實說，如果是藝術類院校的學生作品，偶不會多說一個字，但既然是多家電視臺播出的劇集，還被很多兄弟姐妹奉為經典，那就得拿出來曬曬）。不過編劇在抄襲的時候還是用了心思，多動了些手腳，先后嫁接了兩部日劇。前面描寫大學生活的章節，抄了93年的《愛情白皮書》：石田光v.徐JL，筒井道隆v.李YP，至于雨森，則是二合一的形象——單戀女一號不被待見，樂意充當現代版胡逸之，這仿的是木村拓哉；后來出車禍去世，又明顯是西島秀俊的命運。第2集末尾徐JL熱情滿懷去看李YP，一頭撞上后者擁著田震，該場面像《愛情白皮書》的哪一段，無須再加說明了吧。至于后面的章節，自然是抄了《在愛的名義下》，比如某胖子為自己心儀的對象挪用公款、東窗事發后自殺身亡，就是其中一例。請不要說其實是野島伸司剽竊了我們的劇本。    這種化整為零的“借鑒”手法也造成了《將愛情進行到底》在結構上的敗筆：《愛情白皮書》著重于校園的青蔥歲月，走出校門之后的故事除大結局外作淡化處理；而《在愛的名義下》上來8分鐘不到大伙就畢了業，后面全都在描繪7人踏上社會之后的艱難前行。我們這邊的編劇則是兩邊都照顧到，以社會發展為主線，前面又鋪墊數集長度的校園往事做為眾人后來追憶的內容。貌似公平合理面面俱到，其實反而顯得二流。如果青春時光是大家在社會上磕磕絆絆之際用來緬懷和勵志的象征，就不要把以前的歲月給觀眾展示成流水賬。美好的過去之所以是不敗神話，有時只因離我們足夠遙遠。楊錚和狄青麟的對決之所以精彩，只因沒有別人親眼目睹。否則一堆看客圍觀，定會有人說“什么傳說中的高手大PK，看著也不過如此么”。八卦結束。    當年上視播這部片子的時候，反響還是不錯的。至少學校的課桌文學和廁所文學都稱贊過片中的幾位偶像，教二外的日語老師也扯到過里面的一些措詞和語法。以現在的眼光來看，本劇很多段落實在是不合時宜，過分的理想化，單純得接近迂腐。比如鈴木保奈美跑到曾經襲擊過她的學生家里，以八路軍勸偽軍投降的耐心與口才予以開導，整個是94年超虐劇《人間失格》中櫻井幸子的前世爆發版。只是，只是讓偶也來改寫一句片中的臺詞，作為懷念這部劇的理由：你要知道，我最喜歡的，就是你的這種單純，盡管最后你一定會將它拋棄，就象我當年做過的那樣。    這來得不是時候的舊日情懷。要么說幾個至今印象深刻的場景，送給有同樣記憶的人們：    第6集結尾，唐澤壽明飾演的高月健吾在同學聚會時向鈴木保奈美飾演的藤木貴子攤牌，正式宣布決裂，招致神野時男（江口洋介飾）一頓爆揍。但是，健吾他老爸稍前的那一段話，才是真正具備殺傷力的武器。本來健吾是鐵了心要跟保奈美同志結婚的，老爸越是反對，用高壓政策逼迫健吾接受包辦婚姻，越會引起新一輪的激烈反彈。眼看兩年后高村士郎的悲劇即將提前上演，感謝上蒼，健吾最終懸崖勒馬，因為他老爹是搞政治的。    對人性有深刻的認識，看來是玩好政治的必要條件。冷風如果無效，就要用陽光來炙烤。健吾他老爸一針見血地指出一意孤行導致的可怕結果：不搞政治聯姻就當不了議員，而你從小的夢想之所以無法實現，是因為你現在想跟無權無勢的她結婚。總有一天，你會用一種惡毒的眼光來看待這個你曾經深愛的女人，會覺得都是她的錯；你在人生路上每多碰一個釘子，對她的怨恨就會增加一分。到這里，已經無話可說，健吾的一滴眼淚不失時機地流過臉頰，身后的階梯轟然崩塌。    也有很多溫情的場景。健吾告發自己的父親受賄，這種情節多少是有些狗血（多年后松島菜菜子在《美女或野獸》中同樣大義滅親，告發的居然是同一個父親，嗚呼），但野島伸司的臺詞沖淡了這種異樣的感受。父親表現出了1）污泥中的正義：“有人勸我繼續參選，說只要當選就能把責任推給別人，不過我不這么認為”；2）對兒子的殷切期待：“如果多年后你還想當政治家，可以把今天的事情向選民說，告訴他們你為了公正和清廉，曾經告發了自己的父親，他們會投你票的。”；3）少見的溫情：“怎么了健吾，對自己所做的事情感到后悔了么？”當得到否定的回答后，父親現出了笑容：“那就把頭抬起來，對，這樣就好。”    “先生……”    “已經沒有必要再叫我先生了”。    “爸爸……”    鈴木保奈美在劇中同樣令人印象深刻，90年代的她嘗試了很多落差很大的角色，似乎一直在尋求自我突破：活潑靈動的愛情理想主義者、溫柔堅韌的高校教師、成天叼根香煙的陪酒女郎（后轉換為圣母）、精神戀愛下沉重的家庭主婦、職業干練的新聞主播，等等。如某位豆友所說，她那種韻味是不多見的。相對而言，中山美穗缺乏靈氣，淺野溫子過度敏感，松島菜菜子可能是家庭和年歲的關系，進入新世紀后給人以出工不出力的感覺，每每擺一個櫥窗模特的pose，坐等觀者稱贊端莊典雅有氣質，卻難掩眼神背后的空洞。Wait，您說什么？上野樹里？對不起，有代溝。    亂七八糟寫了上面這些文字，最后想請有資源有意向的豆友重譯或重發一遍這部92年的懷舊之作。不勝感謝，阿彌陀佛。