弗朗索瓦·歐容（Francois Ozon）這個男同志，可能是男同志里比較女性化的那種，拍的這部片子明著暗著八法國女星，八得夠精致，夠黑色幽默，八得八位女星齊獲愷撒獎，八得票房大成功。 凱瑟琳·德納芙和芳妮·亞當為一個男人大打出手，打著打著卻狂吻起來影片里凱瑟琳·德納芙那個不露面的丈夫剛死，影片外，凱瑟琳·德納芙曾經(jīng)和大導演特呂弗（Francois Truffaut）分分合合，而芳妮·亞當是特呂弗的遺孀，兩人還有個女兒。按弗朗索瓦·歐容的話來講，特呂弗若見看到此場戲，在棺材里也會氣得背過身去。 特呂弗在和凱瑟琳·德納芙好之前在拍《柔膚》時愛上了女主演，也就是凱瑟琳·德納芙的姐姐讓·德賽利 （Jean Desailly），不幸的是后來讓·德賽利出了車禍，25風華正茂卻香消玉隕。特呂弗生前接受采訪的時候說過，他給讓·德賽利寫信時，總是在名字前面加上“覆盆子小姐收”的字樣，為了保證她是帶著微笑讀這封信的。本片里凱瑟琳·德納芙演的是伊莎貝爾·于佩爾（Isabelle Huppert）的姐姐，當年凱瑟琳·德納芙年輕時在布努埃爾導演的影片《白日美人》中扮演的是個壓抑而分裂的角色，白天高貴，晚上卻是妓女。伊莎貝爾·于佩爾在本片中把她之前在《鋼琴教師》中的角色夸張漫畫化了，也是個性壓抑而分裂的角色。 艾曼紐·貝阿扮演的女仆讓人想起《女仆日記》里的讓娜·莫羅 《女仆日記》里被強調(diào)的短靴，透露了男主人的戀足癖艾曼紐·貝阿（Emmanuelle Beart）扮演的女仆讓人想起《女仆日記》里的讓娜.莫羅（Jeanne Moreau），弗朗索瓦·歐容還特意再三在鏡頭中強調(diào)她那雙短靴，莫名其妙好似《女仆日記》里被強調(diào)的短靴，透露了男主人的戀足癖。 說起讓娜.莫羅，曾演過特呂弗的電影《祖與占》，特呂弗對讓娜.莫羅一往情深，不過好象讓娜.莫羅沒買他的賬，但特呂弗還是念念不忘，在他看中阿佳尼（Isabelle Adjani）說服她演《阿黛爾·雨果的故事》時寫的信中寫道：“你是個不同凡響的女演員。除了讓娜·莫羅之外，我從沒如此迫切地渴望把一張臉固定在膠片上。” 維吉妮·勒多耶（Virginie Ledoyen）身上有阿佳尼的影子，影片開始她坐在窗臺上的鏡頭，和《吸血鬼諾斯費拉圖》中阿佳尼坐在窗邊的鏡頭非常相似， 本片里她演的女兒未婚先孕，向媽媽承認自己懷孕那場戲重復了她在《儀式》的表演。接下來凱瑟琳·德納芙作為媽媽訓斥女兒時，芳妮·亞當揭了她的老底，大著肚子嫁進門的，呵呵，凱瑟琳·德納芙出道時憑《瑟堡的雨傘》走紅，演的也是一個未婚先孕然后隨便找個人嫁了的角色。現(xiàn)實中，她有一個兒子和一個女兒，全是非婚生的孩子，兒子是和大導演羅杰·瓦迪姆 （Roger Vadim）生的，女兒基婭拉·馬斯特羅亞尼（Chiara Mastroianni）也是演員，和意大利演員馬斯特洛亞尼（Marcello Mastroianni）生的。 盧迪芬·薩格尼爾（Ludivine Sagnier）演的是小女兒，其實她都23歲了，可演起來還真象13、4歲的樣子，活靈活現(xiàn)。她設計讓爸爸裝死，看上去她爸爸是被人用刀殺的，讓我想起《云上的日子》中殺父的蘇菲·瑪索 Sophie Marceau。蘇菲·瑪索13、4歲出道靠《初吻》走紅。 丹妮艾爾·達里艾（Danielle Darrieux）演的是奶奶，已是85歲高齡，年輕美貌時演過《紅與黑》，還演過不少偵探片。她在本片片尾的演唱非常動人，歌喉美妙。 弗朗索瓦·歐容也夠怪趣，把個推理劇生生整得不倫不類荒誕不經(jīng)，原本是懸念大師希區(qū)柯克生前買下改編權(quán)的劇本，可惜大師沒來的及拍就去了，被歐容買了來，懸念不見，氛圍搞笑，人物似乎還充滿溫情，可怎么看怎么象是同為同志的垃圾電影大師約翰沃特斯 (John Waters)的電影內(nèi)容。只一家，都在個房子里，算起來表露比較明顯的雙性戀就有仨，黑人女仆和男主人的妹妹是一對情人，男主人的妹妹芳妮·亞當卻在后來和凱瑟琳·德納芙擦出了激情的火花，另一女仆艾曼紐·貝阿是男主人的秘密情人，卻一直愛慕著凱瑟琳·德納芙。凱瑟琳·德納芙在《千年血后》和《夜夜夜賊》中的女同性戀形象深入女同影迷心，不愧是法國電影界女皇，男女影迷通吃。再看比較大眾的異性戀內(nèi)容，亂倫的也有仨。男主人和妹妹芳妮·亞當有過情況，婚后把妹妹扔一邊，住著毫宅養(yǎng)一大家子人，妹妹卻成了妓女。大女兒16歲的花季卻有了父親的孩子，好在后來搞清楚身世，不是父親親生，可小女兒呢？看樣子也沒放過，小女兒別看才13、4歲，居然也得意的嘲笑她的處女老姨，說她至少不會上了歲數(shù)還是處女，而且女仆跟老爸做愛居然她也敢偷窺，末了揭露了一大家子人和老爸的劣跡，居然還一副邀功的姿態(tài)去向老爸表白自己的愛，我要是老爸能忍受的都忍受盡，能做的惡都做盡，看到一個天真少女而且還是女兒居然還來愛憐自己也會人生觀世界觀破滅，一槍崩了自己。影片盡揶揄諷刺夸張能事，把50年代好萊塢電影的做作風格再夸張，顏色俗艷卻成就了獨特的現(xiàn)代感，歌舞表演也是暗藏玄機，開場的舞蹈里把《低俗小說》中舞姿也COPY了一點過來，演員表演做到夸張外偶爾卻是一跳露出正劇表演里或孤獨或無望辛酸的落寞神態(tài)。別看貌似舞臺化，細節(jié)處全做足了，特寫強調(diào)的內(nèi)容中卻故意學了老故事片里夸張表演。50年代美國老電影風貌和法國電影中千奇百怪的或獨立或變態(tài)的女性角色結(jié)合，男人就一個還不露面。弗朗索瓦·歐容可真是淘氣，伊莎貝爾·于佩爾彈鋼琴時背景中放了個大大的鳥籠，里面有鳥二只，看似是鏡頭的暗喻，卻故意用了倆假鳥兒擺籠子里。費里尼的《八部半》里女人們都讓人厭煩，一群女人圍著男主角轉(zhuǎn)，只有沒得到的那個年輕姑娘是他所向往的純潔象征，到弗朗索瓦·歐容這里，就沒個好鳥了。老奶奶殺了老公只因為覺得老公標準好男人太無聊，她女兒嫁的男人到是不無聊。總之男人不壞女人不愛，女人不壞男人也不愛，而且壞得離譜。人生觀世界觀電影觀全顛覆，惡搞類型片，卻也有傷情的表達，深處也暗含柔情，人物內(nèi)心不乏細膩之處表現(xiàn)，也只有歐容能做到，反復觀看總有發(fā)現(xiàn)，不無聊。 http://ent.tom.com/2007-04-18/0PVE/27183776.html