彭浩翔：黑色狂想曲 題記：要想出震驚別人的主意，然后不惜一切代價地將之呈現在他人面前?！砗葡鑼τ谀切┰洿嬖谟谀贻p時代的夢，多么瑰麗多么荒誕，卻總會在我們的內心深處藏匿，久了，舊了，才成為一輩子的銘記。而今正在經歷的夢，就算有些難以啟齒，是否也被現實一點點無奈地磨碎，一點點穿上偽裝的皮衣？但對于夢，我們究竟放棄了什么？不，不可能放棄，因為我們不會沒有秘密。于是，有個人從浩瀚的大片中蹦了出來，像個石猴一樣野性與灑脫，他做我們可能想過卻沒做過的事，他那么輕盈、幽默卻也那般深沉，那般酷酷地站在一旁，看這我們面對他的影片抓狂的表情。他，他的名字叫做：彭浩翔。一、向來面對幽默劇我都會有心跳加速的快感，嗅到后現代荒誕氣息更會抓狂、喊叫、面部充血大有醉酒的模樣。雖然許多人都喜歡帶些小資傷感的調子，我也喜歡搞深沉，但這種調卻不能當飯吃。商業片一般是正餐，文藝片是甜品，甜品多了容易膩，那就讓我們來喝點紅酒，就在我們將《七劍》與《神話》的視覺沖擊，《2046》的感傷擱淺在內心的某個角落開始消化之后。我們曾是看著周星馳作品成長的一代人。周式堪稱經典的無厘頭幽默不知迷倒過多少觀眾，可以說他造就了一代幽默電影的神話，對于周式幽默正向好萊塢向世界化方向挺進的努力，周迷們除了頗感欣慰，也還不斷在別人的電影里尋找新的幽默詮釋方式。而馮小剛作為喜劇片、賀歲片資深導演，早已將馮式風格傳播到人民大眾的視野當中。在周式與馮式的大眾humor之后，還有個“小眾”導演彭浩翔探出了他英俊的腦袋。彭浩翔是個相當性格（周式馮式都有相當個性，但不代表其性格）的導演，他的humor不似周式的降低自己娛樂大眾，也不似馮式那在影片中玩語言游戲、頗具王朔小說的風格。彭式影片的性格即他自身性格，彭式影片的風格即他的小說風格。作為一個作家，他具備了語言個性與震撼力；作為一個編劇，他又具備講故事和想點子的才能，而當他開始成為導演時，他腦袋里的故事和新鮮玩意兒更是如火山噴發，演員和外部一切條件都不過是道具，自由他盡情擺弄，擺弄出令人詫異、驚奇的東西來。甚至他在生活中也是這樣，看過彭浩翔專欄的人應該很熟悉他在“九九九離奇三兇手”游戲中表演的“川端康成式死亡演出”，以及各種嚇唬別人的把戲，看他在專欄中自若的語氣，惟恐別人不知其妙語“白頭人送黑頭人機”之經典損人典故。二他的老師詹瑞文曾對他說：“我看到你最有神采的狀態，就是你想到辦法去捉弄、戲謔和嚇唬其他同學的時候。”而我們看到他最有神采的電影，就是想盡各種有趣的辦法做一件殘忍或嚴肅的事情，而這件事要越殘忍，越看似嚴肅，越荒誕才能越顯示其精髓。他2001年所執導的第一部作品劇情長篇《買兇拍人》便是這一性格、神采的最精彩的反映。我們很難想象一個殺手的買家會有這么變態的想法——“我不僅是要他死，最重要的是要看他死的過程?！庇谑蔷陀辛恕皻⑹謱а荻私M”的源頭。它以極為黑色狂想的風格，戲劇甚至喜劇性地調度了人性中深藏的瘋狂。而他的電影實現了這“不可能中的可能”，真正得到宣泄并欣賞到其“創造性藝術”的快感，令人在笑翻后狂敲地板大贊。甚至在觀看了影片之后，還特意去翻看影片中為殺手拍攝的導演所拍攝的“殺人過程合輯”，單獨拿出來欣賞，亦是相當震撼人心的電影藝術。呵，不知現實殺手或買家看了他的電影，會不會也如此效仿呢？戲謔是種手段。如果有個人能以本色導演生活中的戲謔并將它帶入影片中，將戲謔的本質升華到嚴肅而深刻的主題，將之演變為一種深刻的表達方式和藝術手段，那么這個人是個很酷的導演，他的影片折射了他的酷。在此之后拍攝的《大丈夫》《公主復仇記》《AV女郎·青春夢工場》三部長片，也無不閃爍著黑色幽默的戲謔神采。特別是《公主復仇記》一片從內容和手法上相當精湛地體現出導演戲謔人的本事：一男欺負一女，兩女欺負一男，兩個女人相互欺負——更準確得說是彭導第一部以女人為拍攝目標的極為細膩的影片，以相同場景揭秘重現的方式讓人頓然醒悟——不論怎么游戲別人，自己依然也是被游戲者，“世界上沒有王子也沒有公主，只有自以為是王子的王八蛋和自以為是公主的巫婆”，幽默現實且深刻。三說到香港黑幫動作影片，那是有著相當的歷史了。從上個世紀《英雄本色》、《古惑仔》到本世紀初的《無間道》、《黑社會》，表現方式不斷在變化，出過許多堪稱經典的作品。但不論怎么變，黑幫的那種氛圍和特點依舊，形成黑幫電影的特色。黑幫電影不外乎“二虎相斗”、“鶴蚌相爭，漁翁得利”或是“貓和老鼠”。再讓雙方搞些臥底，這都是些基本要素。當曾志偉、陳小春、杜汶澤和賈宗超4人著黑色西裝而現、手上動作干凈而利索、面色冷酷沉重、說話表情豪情萬丈、江湖義氣奮發的時候，經驗上儼然又是一部香港黑幫動作片?？蛇@回的“貓捉老鼠”所填充的內容卻不是警察與黑幫，而是妻子們與丈夫們。于是《大丈夫》便以丈夫們偷情與妻子們反偷情展開了相當精彩的“貓捉老鼠”的游戲。偷情與捉奸本是秘密一檔，且是相當引人“偷窺”的事件。而在影片中卻被上升成為一種相當義氣的革命與斗爭。從道德上看，偷情本身是因被指責的，可當它被上升到另一層次時，又無法以正常的道德去看待它，導演的手段直接消解了一般觀念，從而直接引導觀眾進入他創意拼貼與狂想的世界當中。黑幫電影很講求 “義”，不僅是兄弟朋友間的義，還有“為共同利益、生死與共”。梁家輝飾演的九哥，曾為掩護其他四人逃避老婆們“追殺”，自己聲稱包了那一屋子的小姐，終被他老婆關在家里好多年，當四人探望他時，梁已白發蒼蒼，過著不見天日的生活，只有一男菲傭照顧他的飲食。儼然是蹲監獄，在為自己的兄弟出生入死，一派大丈夫摸樣。你能很深刻體驗到這種“義”，卻因實實在在地落在出去“滾”的小事上，讓你啼笑皆非，這就是導演要的效果。在表現黑幫動作時也不賴，無論什么到手是槍，水龍頭和照相機“拍殺”的方式和槍殺戰沒什么區別，由于新鮮，反而更具有搞笑意味?！皳寫稹敝性谵D換的慢鏡和劇中人夸張的神態中，似乎我們看到了笑著向吳宇森致敬的影子。彭浩翔因這部影片，贏得香港電影金像獎最佳新導演獎。四彭浩翔善于利用各種條件，各種吸引眼球的方式來達成自己的想法和目的。戀人心中都有一首詩，男人心中都有一個夢，夢中和AV女郎親密接觸。青春之夢，敢想不敢做，但彭浩翔直接就把我們心中的夢殘酷地搬上了電影屏幕上，不留余地，令人不得不偷偷抬頭瞻仰一番。一場青春之夢——學生假裝電影導演騙日本AV女優來港拍AV。這夢實現了，就成黑色了，他的影片毫不懈怠地洞察現實本質，但這洞察的過程卻是相當寬容和溫暖。夢醒了，孩子們也便成長了；而自籌資金裝作是電影公司、假裝導演的過程也是一種學習和成長的過程。有好些后現代的、大膽的想法，比如為了籌集拍攝AV片的資金，幾個人進行“青少年自雇計劃貸款”，想出一些頗為新鮮的念頭。你咋一聽覺得相當有趣，可一想，又會覺得真有那么幾分道理，為編劇能想出個這些惡搞的主意而笑得合不攏嘴。他給人的驚喜不僅僅是過程，或許因為他還是個寫小說的高手，所以在他的電影里往往看不見“虎頭蛇尾”的結局，精彩之處，盡在峰回路轉中。每次一看彭浩翔的片，都有著十分的期待，因為你不知道這一次他會給你帶來什么樣的驚喜和狂想，更不知道又會有些什么戲謔的花招。許是有所偏愛吧，因為他值得偏愛，他用影象所演奏的系列黑色狂想曲，豐富著我們的神經與靈感。                                                    2005-11-24http://blog.sina.com.cn/u/56b0fbd601000aii