在經(jīng)歷54天“延期”“禁映”“協(xié)商”的空白期后，《狩獵的時間》終于向世界露出了它的血色。 擁有《Melon的體質(zhì)》的“文藝片宋康昊”安宰弘、從《機智的監(jiān)獄生活》釋放“大學路話劇之光”的樸海秀、以《巨人》到《寄生蟲》不斷登頂電影藝術殿堂的崔宇植，再加上用《守望者》的姿態(tài)拿下第48屆韓國電影大鐘獎雙冠的尹成賢、李帝勛、樸正民。 “這五位演員就是電影的最佳卡司”。 底層社會、青年視角、現(xiàn)實批判、友誼萬歲、再加上手持鏡頭早造就的慘烈氛圍，《狩獵的時間》也被觀眾稱為SF（科幻片）《守望者》。 鐵軌仿佛延伸無限，卻是直通悲劇終點;年輕似乎代表永恒，也難避開倉促句點。手持鏡頭是在跌撞中隱忍的青春，平行敘事是社會難以觸及的另一面，可見的暴力只是少年被迫表達的方式，無形的孤獨、冷漠、隔絕才是斬斷希望的劊子手。 直到現(xiàn)在，《守望者》仍在韓國影像資料院策劃的“CINEMA TECH KAFA關注的20xx韓國電影”票選活動中名列2011年度第一，超過了金泰勇導演的《晚秋》和羅泓軫導演的《黃海》。 在《守望者》中，李帝勛是那支自如揮灑的箭，樸正民便是在其后謹慎扣住的弦，彼時都已超過24歲的演員將高中男生的粗莽和敏感演繹得悲痛深刻，而在《狩獵的時間》中，平均年齡34歲的“狩獵友情組”又成功勾勒出20代青年炙熱而迷茫的生存困境。 影片首先用一只長鏡頭拉開破敗世界的序幕，以深藍暗色調(diào)暈染混濁的社會氛圍，伴隨著基勛（崔宇植飾）和章浩（安宰弘飾）瑣碎的對話背景音，超市大門在畫面中央徐徐開啟，呈現(xiàn)出一副更加支離破碎的城市圖景。 車輛啟動、音樂漸響，吉他彈撥出節(jié)奏，殘破的世界伴著慵懶的奏鳴曲前行：警察和民眾對峙、老人和孩子在路邊徘徊，圍墻上長滿斑駁，公路上擠滿廢車，涂鴉下聚集著垮掉的一代，垃圾堆升起狂歡的煙火。猩紅照亮黑夜的濃霧，黯綠吞噬白晝的明度，高聳的煙囪最接近上帝，蜷縮的人世已墮入地獄。 在俊錫（李帝勛飾）出場的段落里，監(jiān)獄畫面左上方傾瀉出一抹如血的殘陽，然后鏡頭切換，地下酒吧完全被籠罩在一片朦朧晦暗的猩紅中。他帶來了影片的主色調(diào)——是欲望的綿延、更是危險的警告。 出獄后的俊錫才知道自己用三年自由換來的現(xiàn)金已經(jīng)貶值為廢紙，哪怕將夏威夷的夢想換成了墾丁也依然不夠重新開始；而因為俊錫頂罪而幸免于坐牢的章浩和基勛用三年的誠實守法證實了努力生活也不會改變，即便能夠繼續(xù)生存但永遠也不能“活得有人樣”。 “在這種世界，要怎么活下去呢？”是導演代所有青年人拋給社會的詰問。 在電影里，他們選擇了搶劫賭場，企圖用法外之地的不義之財輕易逃脫。從策劃劫案的段落開始，一連串流暢的滑動鏡頭制造緊張感和節(jié)奏感； 搶劫進行中的大遠景和全景鏡頭在運動中俯仰交替，特寫和近景畫面在武器上快速切換，荷槍實彈的組合與艱難喘息的個人行成具有懸疑反差，瘋狂圍堵的保鏢和無法直視對方雙眼的尚秀產(chǎn)生了壓迫性的緊張感，巷戰(zhàn)、追車、時限五分鐘的金錢狩獵游戲在熟練的鼓點和生疏的動作完成了。 在四個人慶祝成功的畫面最后，鏡頭卻極速下沉倒退，讓短瞬的快樂沉到了谷底，暗藍的不安分氣流籠罩著這片歡樂的廢墟——只是為了消除自己痕跡的硬盤卻成為了整個腐朽組織追殺的目標。 因為擔心受到懷疑而留下的尚秀（樸正民飾）和滿懷希望等待航船的俊錫三人就此分開，人與人之間的狩獵逃亡也正式雙線并發(fā)。 地下車庫：無處可藏的密閉空間、苔蘚一般的潮綠色調(diào)，手持的劇烈顫動和搖鏡的眩暈迷茫，大量保持距離感的遠景鏡頭將急迫逃走的三人描繪成甕中的螻蟻，渺小、卑微、焦灼、絕望。 臨時醫(yī)院：殺手韓（樸海秀飾）制定時差五分鐘的貓鼠游戲，死寂的環(huán)境和暗綠的熒光在敵我雙方之間冷漠地切換，殺手沉著冷峻的遠景和俊錫三人汗水剔透的特寫伴著心臟搏動的音效越來越近。 廢棄倉庫：空蕩的走廊制造出恐怖的景深，密集的房間暗藏著殺手的陷阱，從壓抑的室內(nèi)逃亡到沉寂的港口，破敗的工業(yè)殘景給最后的高潮鋪設了蒼涼的實景，香煙、長槍與患難兄弟又有幾分夢回港片本色。 正如前面提到的那樣，帶著血腥的暗紅色是《狩獵的時間》的代表色，它“積極、擴張、外向”，作為一種重要的視覺符號，增添了動作場面的感官刺激，也讓社會批判的晦澀主題褪去了沉悶的說教。 在影片中，紅色是難以抗拒的宿命，從俊錫出獄的那一刻開始就籠罩在他們的身上；紅色是不被理解的孤獨，以韓為代表的“正義聯(lián)盟”的殘酷和章浩為代表的家庭形象的缺失，讓年輕一代的成長淪為絕望的荒漠。 但是“紅色調(diào)充滿的空間指稱著一個溫暖的歸宿”，影片雖然向我們描繪的是制度崩潰、政治衰敗、無所作為、無能為力的社會，卻又在底層人物的境遇中布滿了人性渺小的溫慈。 身為“不良少年”的四個人各自都堅守著對家族的責任：俊錫的海島夢想、尚秀的鋌而走險、基勛的最終告別、身為孤兒的章浩為了守護親人一般的朋友而犧牲自己，雖然“反正我們也沒有什么好失去的了”，但本能還是驅(qū)使著他們?nèi)グl(fā)現(xiàn)自己的軟肋、進而完成對自我暖色的救贖。 就像是被認為“天性狡猾”的尚秀，兩次出現(xiàn)在俊錫的夢中向朋友們發(fā)出危險的訊號； 就像是總在嫌棄章浩裝睡又偷穿自己衣服的基勛，卻是那個陪他玩最久無聊的游戲、總是暗中照顧著他的家人； 就像是一開始肩膀中槍都難以忍受的章浩，為了掩護俊錫而無防護地走上街道中央；片刻孤獨都不愿意面對的他，在生命的最后時刻還希望朋友不必面對自己的死亡。 而在這些努力拯救朋友與自我救贖的青年人的對面，是持槍的警察、漠視的成人、失語的社會、破產(chǎn)的國家和荒蕪的世界。 青春是一手鮮花又一手槍彈，人生是一邊夢寐再一邊失去，生活是個混蛋，努力的過程換不來結果的轉變；心愿是處深淵，想要逃離底層唯有深入黑暗。 《狩獵的時間》作為一部動作電影，在故事內(nèi)核與視覺外殼的融合度上是存在問題的，多處兄弟情誼與動作場面的交替讓敘事變得冗長，而文戲部分除了演員本身的表演之外并無更多深刻的表達。 在影片的最后，逃脫的俊錫乘上了返航的船，只是這一次他選擇成為狩獵的主宰。一個人到達的夢想彼岸終究只是另一座孤島，無可救藥的世界即將成為他的獵物。等待的日子讓他學會了自我欺騙，狩獵的時間才能讓他找到心底的安寧。