◎IMDB評分 4.0/10 (1,382 votes)一句話評論 技術固然很好,但是故事的活力實在太缺乏,通篇顯得很無趣。 ——《今日美國》 我覺得吧,火星需要更多的媽媽,那里真的太冷冰冰。 ——《波士頓環球報》 我們不需要自欺欺人:火星人不需要媽媽,地球人不需要這部電影。 ——《電影評論》幕后制作 生命中的一個片段 《火星救母記》改編自伯克利·布雷思德的同名漫畫書,表面上講述的是一個小孩子的“火星歷險記”,可實際上,這本書的主題還是在探討小孩子和家長之間的關系。因為很多時候,孩子可能不會理解家長們良苦的用心和深意。書籍的作者伯克利·布雷思德曾經表示說,如果沒有一次自己孩子和自己太太的吵架,這個《火星救母記》還不會問世。 伯克利·布雷思德說:“那是在2006年的8月,我的孩子和我的太太吵了一架。當時,我的孩子麥洛只有5歲,他覺得媽媽非常不近情理,簡直就是一個令人無法忍受的怪物。他和媽媽吵了一架,他大叫媽媽是一個令人無法捉摸的家伙,然后就跑開了。與此同時,我的太太也很難過,她也在一旁抹眼淚。在這種情景之下,我只好去先安慰自己的孩子。我編了一個故事,那就是‘火星人更需要媽媽’(Mars Needs Moms!小說和影片的原名)。我向麥洛描述了如果那個他不愛的媽媽突然有一天消失了,生活會是什么樣子。我的故事里,媽媽被火星人劫持到了火星,成為了一個專門為火星上的孩子服務的媽媽。那天晚上,我就坐了下來,開始了這本書的創作。在5年之后,現在已經14歲的麥洛能在電影銀幕上看到自己的那一段所謂的不堪回首的往事,并且能以一種輕松、愉悅和娛樂的方式來接受自己生命中的那一個黑暗片段。” 在布雷思德的心里,這本書自己哄兒子的一個“噱頭”,但是到了編劇和導演的手中,這個發生在火星上的故事卻充滿了樂趣、童真和教育意義。導演兼編劇西蒙·威爾斯說:“我非常喜歡這個故事,因為和家長的沖突是存在于我們每個人的生活中的,但是從來沒有人會想過我們的爸爸和媽媽為什么會‘與自己的孩子作對’。實際上,那個時候我們都太年輕、也太幼稚。總是把一切想象得太簡單太隨意。當我看到這本書的時候,里面的一幅幅畫作好像都是活的一般,就好像一部電影在眼前放映。而且這個故事給了我們一個非常重要的假設,那就是突然有一天,你的媽媽不再你的耳朵邊嘮叨了煩人了,而是去做了別人的媽媽,你是會感到高興還是難過?布雷思德的故事給了我們一個絕妙的范例,而且其中還不乏許多的娛樂和幽默。這樣的故事改編成一部動畫片是再合適也不過的。” 難度堪比真人電影 雖然《火星救母記》被稱作為動畫片,但是由于使用了動作、表情捕捉技術,所有的鏡頭都需要演員親自完成,然后把攝像機和電腦得到的動作與表情的“數據”“粘貼”到虛擬人物身上,通過渲染、后期、調色等等工序,才算完成一個鏡頭。所以,拍攝這部電影的工作量一點也不比拍攝一部真人電影少。作為力挺這種技術和片種的制片人澤米吉斯,他有理由相信這種技術能給影片帶來質的變化。他說:“隨著技術的進步,我們能捕捉到最最細微的演員表情,然后把這種表情完完全全、服服帖帖地放在虛擬人物的臉上。而且,從《極地特快》開始,我們就在嘗試著用演員童年時候的模樣建造人物,在影片中展示出不同年齡的人物。《極地特快》中的漢克斯就是一個例子。不過那個時候的技術還不算成熟,那次嘗試并不算成功。但是現在,我們在這部影片里,完完全全按照賽斯·格林的樣子制作了一個童年版本的他,效果非常好。” 在三分之二部影片中,賽斯·格林扮演的麥洛都處在沒有微重力的外太空環境里,為了能真實地表現出微重力環境中的人的表情和反應,所以在影片的大部分拍攝時間中,賽斯·格林被栓上了類似于威亞的飛行系統,好讓模擬出微重力的環境。扮演了母親的瓊·庫薩克,那些她出現在火星表面的鏡頭里,她一樣穿上了這種裝置。導演西蒙說:“綁上這個東西讓這兩個演員開心得要命,他們只要一穿上這個東西就要鬧一陣子才能安靜拍戲。不過,他們的這種玩鬧和開心也正是影片所要傳遞出的一種信號。” 談及拍攝影片和影片的受眾群,賽斯·格林說:“拍攝這部電影,我好像又回到了童年,回到了那些和家里人在一起的日子。有家人在的時候,小孩子畢竟還是比較拘謹的,所以很多小孩都希望自己家人不在身邊,這樣他們就可以為所欲為了。不過,小孩子還是不理解也不知道家長的重要性,等到失去的時候,才會恍然大悟。所以我扮演的麥洛才會不顧一切地區營救自己的母親。我覺得我會和我的小侄子、小外甥去看這部電影。對于孩子們而言,影片中有足夠酷、足夠炫的冒險和外星人,可能他們不太會意識到電影究竟在說些什么,但是他們總會對股市本身有所觸動。”