題記：已經(jīng)沒有多少人有閱讀名著的習(xí)慣，那么影像就擔(dān)當(dāng)起了這個(gè)輔助功能。不是所有的電影都需要情色和茍且之事才能吸引觀眾的，觀眾需要的是好故事和能夠激起人心共鳴的真情實(shí)感。－－－－獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）[img]http://www.a-film.nl/film/poster/RELx550/00001233.jpg[/img] 19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說是非常適合改編的，《霧都孤兒》里奧利弗的歷程是抓得住人性的，一直陰郁的波蘭斯基為了拍攝一部適合自己孩子看的電影選擇了這本小說，而他要挑戰(zhàn)的不是狄更斯而是1948年大衛(wèi)·里恩版，他選擇了本·金斯利（Ben Kingsley）來挑戰(zhàn)英國(guó)演技派的亞歷克·吉尼斯（Alec Guinness）從這部已經(jīng)看不出他風(fēng)格的“青少年”電影里，我們看到的是愛子之心和日漸平和的心，這種對(duì)于世事的坦然是從他的《鋼琴師》開始的，他開始寬恕，開始尋找人類共處的可能。波蘭斯基版的《霧都孤兒》很忠于原著，布景和人物都做得很到位，名著的改編片應(yīng)當(dāng)尊重原著的精髓，狄更斯的這本小說誕生在濟(jì)貧法實(shí)施后英國(guó)，對(duì)于底層窮人的悲憫在新版的電影里得到了張揚(yáng)，費(fèi)金在新版里的處理是非常有意思的，這樣的立意甚至是對(duì)應(yīng)著社會(huì)責(zé)任的命題，罪犯不再是個(gè)體造就的迷失更大程度上是社會(huì)缺乏對(duì)于弱勢(shì)群體的關(guān)照形成的，這些小賊讓我想到了哈哈街頭可憐的少年扒手們，這竟然有著100多年的時(shí)差。少年命運(yùn)在本片里有些隨機(jī)性，在一個(gè)沒有溫暖的社會(huì)里需要個(gè)體力量擋住孩子的墮落是艱難的，只要任何環(huán)節(jié)出了問題就如同骨牌效應(yīng)。費(fèi)金在這里的定位有些曖昧，他誠然是利用流浪兒為他斂財(cái)可是并不讓人憎惡。金斯利塑造的這個(gè)形象甚至有些值得讓人同情，他們的手段不光彩，可是，在救濟(jì)缺乏的社會(huì)，有些冷酷的教養(yǎng)院和孤兒院顯然不會(huì)讓孩子們感到溫暖，任何罪孽的產(chǎn)生和社會(huì)有著必然的聯(lián)系。也可以這么說19世紀(jì)的人性還是靠譜的，他們把奧利弗抓回來只是害怕懲罰的嚴(yán)厲，倘若是21世紀(jì)奧利弗必然死無葬身之地。在奧利弗去倫敦的路上，有一個(gè)他走向晨陽的鏡頭，這樣的溫暖在他其他影片里不多見，記得他80年代的影片《苔絲》里的日光代表著生命的終點(diǎn)，他幾乎每一部影片都充滿了死亡的絕望，只有這部大多數(shù)人都很善良，這種善良的背后卻是法官、警察的責(zé)任迷失。在奧利弗初次進(jìn)入賊窩時(shí)偷盜游戲和我們的《三毛流浪記》差不多，對(duì)于孩子的控制任何團(tuán)伙都是恩威并施。當(dāng)導(dǎo)演選擇了善意的立場(chǎng)他的人物刻畫必然向這個(gè)方向靠，新版的《霧都孤兒》以奧利弗的傳奇為敘事主線，有些人物被完全忽略了，南希對(duì)于奧利弗的幫助，老賊費(fèi)金給奧利弗傷口敷藥，小賊們的相互幫助這些為了生存茍延殘喘的人導(dǎo)演沒有簡(jiǎn)單化處理。那個(gè)最后因?yàn)闅⒑δ舷６逃勺匀〉馁惪怂箤?dǎo)演的視點(diǎn)非常獨(dú)特，他在殺人之后為了擺脫困境竟然想把忠心耿耿的小狗沉入河里，而掙脫的小狗最終成為了他死亡歸宿的致命因素。這樣的設(shè)計(jì)給了青少年世界一個(gè)人需要善意和知恩的信息，這部現(xiàn)實(shí)主義的電影導(dǎo)演是帶著教育目的的。對(duì)于費(fèi)金導(dǎo)演還是有所同情的，在奧利弗去探監(jiān)的時(shí)候他看到因?yàn)樗劳隹謶侄儻偟臅r(shí)候，奧利弗的淚水里有著導(dǎo)演的悲憫，金斯利在處理角色性格上的豐富性讓費(fèi)金的性格不再簡(jiǎn)單化，觀眾對(duì)于這個(gè)佝僂著背，守財(cái)奴式的盜竊團(tuán)伙首領(lǐng)感到可憎又可憐，特別是他最后在牢獄里的驚恐，讓我們想起他剛見奧利弗時(shí)候的話，那些珠寶是用來養(yǎng)老的，然而，最終他因?yàn)樽锬跎狭私g架。波蘭斯基的高明在于他沒有刻意教化觀眾而是以善良和邪惡的結(jié)果對(duì)比來啟發(fā)觀眾向善的可能，雖然這部電影十分商業(yè)化和好萊塢化，然而對(duì)疏于閱讀的中國(guó)孩子來講可以接受一次教育，無論是為人處事還是禮帽教育都有好處。導(dǎo)演甚至給觀眾傳遞了這樣的信息，大多數(shù)人是善意的，就像那個(gè)救助奧利弗的老婆婆，就像那位買書的紳士，正是不斷的有人關(guān)愛奧利弗才走上了正道。國(guó)外文學(xué)名著改編片給我們中國(guó)電影人這樣的啟示，已經(jīng)沒有多少人有閱讀名著的習(xí)慣，那么影像就擔(dān)當(dāng)起了這個(gè)輔助功能。不是所有的電影都需要情色和茍且之事才能吸引觀眾的，觀眾需要的是好故事和能夠激起人心共鳴的真情實(shí)感。故事將是讀圖時(shí)代影像的王道。【附錄：影片資料】片名：《霧都孤兒Oliver Twist》2005英國(guó)/捷克/法國(guó)/意大利導(dǎo)演：羅曼·波蘭斯基Roman Polanski主演：巴尼·克拉克Barney Clark、本·金斯利Ben Kingsley、劉易斯·蔡斯Lewis Chase 級(jí)別：PG-13片長(zhǎng)：130分鐘個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性4，欣賞性7（轉(zhuǎn)型期作品）2006年4月3日星期一 下午 18時(shí)18分云間 寒鴉精舍獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載聯(lián)絡(luò)方式：MSN:[email protected]郵箱： [email protected]