“吻你愛人的時候，槍不要離手”，這是1968年那場著名五月革命的學(xué)生宣傳口號。時年13歲的奧利維耶.阿薩亞斯看著大哥哥大姐姐憤怒的沖上街頭，以激進(jìn)的姿態(tài)反越戰(zhàn)時，不免坐立難安，更何況，在那個五月，后來成為其人生事業(yè)引領(lǐng)者的新浪潮導(dǎo)演們，相應(yīng)學(xué)生罷工，讓當(dāng)年的戛納電影節(jié)停辦了。革命來得快去得也快，美軍還在轟炸，中國還在下鄉(xiāng)，民謠繼續(xù)歌唱，學(xué)業(yè)還得繼續(xù)，一切都沒改變。而那些沒在“適齡”之際趕上大時代大事件中的少年，還有一小撮繼續(xù)摩拳擦掌，誓要完成師兄師姐們未圓的社會主義理想。 因此，在我國八九點(diǎn)鐘的太陽們通過《勁舞團(tuán)》和陌陌把妹扣仔的40年前，以張曼玉前夫奧利維耶為代表的法國八九點(diǎn)鐘太陽，卻念叨著毛選語錄、胡志明思想和格雷戈里·柯索的詩歌，帶著涂鴉瓶、宣傳冊和燃燒瓶，奔向“勞逸結(jié)合”的同一主題。電影《五月之后》的開場，安置于五月革命3年后的1971年，被反暴警察驅(qū)散的學(xué)生們，疲憊的奔向居民樓里隱藏，其中注定有著多對共同患難的“革命情侶”。吻你愛人的時候，槍不要離手。 一切都像極了貝托魯奇直擊五月革命的《戲夢巴黎》，即便抗?fàn)幝晞菀堰h(yuǎn)不如3年前20幾萬人沖擊巴黎街頭的浩蕩，但作為后進(jìn)文青的奧利維耶，還是愿意講述自己的革命史、愛情史和電影史。街頭背后、涂鴉以后，還有愛情，還有電影。 電影革命者的最激進(jìn)先驅(qū)戈達(dá)爾，曾教育他的信眾粉絲：“拍電影你所需要的僅僅是女人和槍，但也需要有人付錢給女人和槍。”奧利維耶也為替其自傳顯影的主角吉勒找來了女人和槍（燃燒瓶），在夜襲學(xué)校中，這伙行為激進(jìn)卻也想控制尺度的年輕人重創(chuàng)了門衛(wèi)，于是，趁著暑假跑路而去。 不同于一腦子只有革命沖動的師哥師姐，準(zhǔn)備攻讀裝飾藝術(shù)的吉勒有著更多分散注意力的興趣愛好，身邊既有西蒙·萊斯的《毛主席新衣》，也有格雷戈里·柯索的垮掉派詩歌；既堅(jiān)持到影院觀看表現(xiàn)第三世界反帝斗爭的紀(jì)錄片，也能潛心扎在古羅馬建筑中將思緒穿越。暑期的飽滿光線是最適合雕刻少年之美的，在逆光的樹林中，吉勒與其不食人間煙火的富二代女友勞拉悱惻纏綿。他們做愛、繪畫、評鑒，勞拉有著最能引領(lǐng)潮流的藝術(shù)品位，注定是倫敦和紐約格林尼治村的派對女王。在這樣的女人和不再激烈對抗的暑期中，親吻愛人時，終于可以放下槍了。 年歲在增長，階層在分化，白富美的勞拉注定和吉勒在未來分道揚(yáng)鑣。旅行中的革命戰(zhàn)友克里斯蒂娜適時進(jìn)入了生活，她沒勞拉那般的財(cái)富和才華，卻對革命紀(jì)錄片有著強(qiáng)烈的沖動。她與吉勒上路，在佛羅倫薩參加左翼紀(jì)錄片電影節(jié)，在Jorge Sanjines的墨西哥紀(jì)錄片中忘我激吻，卻在關(guān)于革命紀(jì)錄片拍攝風(fēng)格的問題上產(chǎn)生了不一致。吉勒心底里看不起去除藝術(shù)考量的直接電影，而勞拉很容易被神秘的東方世界帶走，譬如一個在印度靈修的家伙（那個年代最時髦的精神之旅）。有獨(dú)立想法的戀人，始終難以真正在一起，從古至今都一樣。而那些堅(jiān)持激進(jìn)革命理想的同學(xué)、沒能拉攏到吉勒的好友，炸了一部汽車，在真實(shí)歷史中的紀(jì)念以后，他們成了法國的左翼恐怖主義組織“直接行動”。 阿薩亞斯并不信賴記憶，因?yàn)橛洃浛倳阑屯崆嫦啵虼耍膊粫堰@部充滿個人電影懷舊史和大時代背景的新片當(dāng)作“自傳式電影”，“我更傾向于將青春看作是故事靈感的源泉。” 如同在那散發(fā)著光暈的午后樹林邂逅，其間的青春也如電影英文名所示，Something in the air，空氣中充滿著美麗的東西，它們是Syd Barrett迷幻的歌曲《TERRAPIN》，是垮掉派的詩歌，是虛無革命口號后的荷爾蒙，是說不清道不明的唯美氣息。 勞拉郊外豪宅中，舉行著一場及時行樂的燭光派對，Nick Drake的迷幻音樂中，燭火與婆娑樹影跳起了舞，阿薩亞斯的鏡頭也跟著搖晃了起來，喧囂的革命不再，美好的肉體激蕩，無酒之醉，謂之青春。