在如今的熒幕上，溫柔賢淑的女主，或踩著高鞋鞋、大紅唇、厚墊肩西裝的事業型獨立女性，正在被批量地制造出來。 姚晨主演的《搖滾狂花》女主角彭萊卻不在這兩種女主類型之列，她化著夸張的煙熏妝，穿著黑皮衣，抽煙、爆粗、酗酒樣樣不落，對了，她還是一個母親。

《搖滾狂花》的體量也足夠“搖滾”。 在如今動輒40集 ，每周預熱好幾個熱搜來不斷掀起熱度的國產劇市場上，它只有12集的短體量，每天播出一集，5天就猝不及防播完。《搖滾狂花》的評價兩極分化。不喜歡它的人，說它侮辱搖滾，三觀不正、教壞小孩；喜歡它的人，包括一向目光毒辣的國產劇觀眾，還用它來和《東城夢魘》《極品老媽》《倫敦生活》這樣的英美劇來比較。 這部劇也許是一個帶瑕疵的殘次品，但無論從哪個角度來看，絕對不是流水線上批量制造的工整而無聊的復制品。 因為單在姚晨飾演的女主彭萊這個角色上，《搖滾狂花》已贏了無數都市國產劇。 1、國劇終于有了自私的壞女人 國劇不是從沒有過壞女人，但她們往往都有著相似的范式。要不是有著神經質，試圖毀滅溫順女主人生的反派女二，要不就是有著悲慘身世支配，心狠手辣，結局一定指向毀滅的蛇竭美人。

《小魚兒與花無缺》中殺人無數的江玉燕

但，這一款爆粗口的中年女酒鬼，在國產劇里真沒有見過，關鍵是——這樣的壞女人，不為任何人而壞，而是自始而終都為了自己。 彭萊，年輕時是紅極一時的女子樂隊搖滾狂花的主唱，后來搖滾文化漸漸式微，選秀綜藝開始流行，樂隊生存維艱，其他團隊成員都想去撈選秀的金，只有她還是記掛著自己的搖滾夢想。就在她和丈夫辦理離婚的當天，前夫竟然當天下午就跟自己的好姐妹兼貝斯手陳月領了證，兩人因參加了選秀節目一炮而紅。

一激動，就打了人。一次巡演的舞臺上，彭萊一把吉他就掄到陳月的頭上，不是因為大婆打小三，不是因為雌競，而是曾經以為會跟著自己追夢的閨蜜，竟然在感情和事業上都背叛了自己。她的出走也是為了自己。 彭萊出走美國搖滾圈闖蕩，夢想著還可以在搖滾的發源地成為搖滾巨星，但沒有人愿意接受異國他鄉的她。人生輸得一無所有，為了活下去，只能到老人院當護工。白天給老人剪指甲洗澡，晚上住在廉租房里酗酒，就連偷竊前女友財物的渣男前男友都鄙視她：“混蛋也比酗酒的瘋子強！”

前夫的死亡把她拉回了國內，也讓她不得不面對闊別12年，自6歲起就沒有再見過面的女兒。 你以為即將迎來母女之間沉重的久別重逢，愧疚與想念的親情修補？NO！母親和好哥們一夜宿飲后睡在同一張床上，女兒毫不客氣的一盆冷水把觀眾和彭萊的甜蜜美夢統統澆醒了。女兒把媽媽的衣服都丟到垃圾桶，換掉家里的鎖，媽媽就把家里的鎖涂上502；媽媽把女兒的衣服也丟了，女兒把媽媽的被子都燒掉了；媽媽把電箱給鎖了，女兒就把媽媽的房門給拆了。彭萊干脆打算把房子賣了，一人分一半，大家各走各路。

見過太多諸如我想喝手磨咖啡的蘇大強，重男輕女的樊勝美她媽這樣黏糊糊的道德糾纏，《小敏家》里周迅和兒子久別重逢后禮貌而壓抑的相處，你會覺得《搖滾狂花》的母親像是一匹脫韁的野馬。 她的身上，從來就沒有什么母職重壓，從來沒有母親身份和自我反復撕扯的影子。每次觀眾以為她的“自私”該到此為止了，結果發現并沒有。彭萊為了集資重組自己的樂隊，自導自演一場親情大戲，實際上是想灌醉女兒，晚上偷偷在買房協議上蓋上手印。 確診癌癥后，為了圓一次自己的夢想，她甚至還犧牲了女兒的夢想。

更出乎意料的是，這部劇里幾乎沒有戀愛戲份，更沒有粘稠的戀愛戲份。彭萊遇到追她的20出頭的小搖滾青年，也沒有表現出一個受寵若驚的小白兔樣子。小搖滾青年假裝混不吝地對她說，你的男朋友，我當定了，一個吻突然撲過來。但彭萊不喜歡男人這樣霸道總裁式的示愛，用回吻教訓他：“兄弟，只有我愿意，沒有你愿意?！?還有一個精神科大夫是她的忠實粉絲，愿意為她做任何事情，為她買單，為樂隊拉贊助，勸她戒酒，隨叫隨到，什么都在所不辭。

按照過往的國產劇套路，這樣一個知書達理的男主，一定會成為如《我的前半生》里賀函之于子君這樣的“拯救者”，女人，我可是拯救了你，你一定會愛上我?？膳砣R從來就不是這樣一個慕強者。她的態度，就是赤裸裸的“利用”，我早已事先聲明，不是我強迫你的，你愛來就來，不來拉倒，但你要是來教育我，就是侵犯了我的邊界了，“我怎么生活，關你屁事?！?

這部劇完全暴露出一個中年母親的自私和矛盾，不但沒有急著去審判她，還讓她在“崩壞”的路上，越走越遠。 2、“壞女人”的失敗者敘事 彭萊是一個失敗者，用姚晨對角色調性的描述來說，就是一個“氣質往下墜的中年人”。 彭萊自始而終都沒有在舞臺上重拾輝煌，她沒有按照國產劇套路走上人生巔峰，她反而一次又一次地往下墜。年輕時就過氣，還意外懷孕，被背叛、離婚，出走美國闖蕩，失敗；第一次回國內辦專場，第一首歌還沒唱就暈倒在舞臺上；好不容易在動手術前進行可能是人生最后一場的演出，她的耳鳴突然發作，什么都聽不見了；本以為女兒會給自己最后一次表演機會，好家伙，女兒最后反悔了。就連在劇末，她躺在手術室里是否會醒來，都是一個未知數。 她不是“解決一切問題”的大女主，沒有圓滿的大結局，沒有扶搖直上的人生。她把自己的人生活成一灘爛泥，跌到谷底，她也沒有想過要滿腔熱血地站起來。 被精神科醫生拖到戒酒會，她在一群痛心疾首的人群中自言自語，我為什么要戒酒？酒是我在人生低谷時最好的朋友。

可她又不是一昧自暴自棄，她其實也在和自己的悲劇人生悄悄戰斗。 她在最后一次表演上，突然耳鳴聽不見任何聲音，但即便被臺下的觀眾噓跑調，她也要把這首歌彈唱到最后一秒。因為她的目標，從來不是世俗的勝利，而是自我，以及唯一能信賴的搖滾。

很多人這樣評價，感覺劇中主角的臉是我們的臉，但劇的內容和價值觀卻又是非常美劇的，于是產生一種中西之間的錯位感。的確，因為過往的大女主劇是不喜歡失敗者的。女主角就算壓抑自我，事業上都要過得很很爽很成功。如《幸福到萬家》，趙麗穎飾演的何幸福好不容易從農村的家庭主婦走出去，在大城市闖出了一番成績，但因為丈夫想要回鄉發展，何幸福就打包行李回家了，因為“既然嫁給你，就認定你是我的丈夫，我不會輕易改變?！?

如高圓圓主演的高級律師《完美伴侶》，主演之一，飾演高級經理的《我們的婚姻》，這些女主無不是穿著五顏六色的西裝，實則每天都在焦頭爛耳地取舍著事業和家庭，最后都是完美大團圓，掩蓋了職業女性真正的困境。 再回到《搖滾狂花》時，就會非常驚訝，怎么國產劇里會有這樣的女主角，一喪到底，到最后都沒有迎來逆襲，還特別自我自嗨？在美國闖蕩失敗了我認了，那就去打工；但如果有個機會東山再起，就要不惜一切手段去贏，哪怕眾叛親離，贏得不夠光彩。

國產劇缺少的，不就是就是這樣去他的價值觀，有著自己非常自洽的人生體系和價值觀，鉚足一股勁向前沖，過著亂糟糟但又鮮活人生的女主。 3、誰在塑造想象中的中年女性？ 有人為彭萊這樣的壞女人拍爛巴掌，也有人覺得三觀盡毀，原因是——誰愛看這樣一個瘋狂而糟糕的女loser啊？沒有人想要成為她。究其原因，不是大眾更想看溫良恭儉的傳統女人，還是事業高升的“女強人”，而是我們不希望一個熒幕上的女性去忤逆大眾既定想象中的女性，尤其是一個有了孩子的中年女性。被譽為20世紀女性主義文學批評《圣經》的著作《閣樓上的瘋女人》，重新解構了小說《簡·愛》，尤其是幾百年來被忽視的，關在閣樓里的男主人公羅切斯特的前妻伯莎。 這本著作的兩位作者認為，感性的簡愛與瘋狂的伯莎，其實才是一個人的兩體。在那個時代里，這樣一個貧窮但同樣獨立，具有反抗精神的女性，她表達憤怒和絕望的方式，就是成為閣樓上的瘋女人。如今影視劇中被構造出來的女性卻還沒有逃脫19世紀浪漫小說的二元對立，仍然只有這兩種類型。一種，是符合社會期待和三從四德的“正常女人“，最好呢，在家溫柔賢淑，在外叱咤職場；另一種，是表現出憤怒、癲狂、具有毀滅傾向，在影視劇中通常為“小三”、繼母、后宮不得寵的“瘋女人”。鮮有一個女性角色脫離這個模板，沒有一個活得獨立但敢于真正發出反抗聲音的簡愛，沒有一個憤怒但同樣有機會活出自我的伯莎。

盡管這幾年關于中年女性的劇集越來越密集，越來越多樣，但總體上都是作為一個附屬而存在。不是老公出軌、婆婆作妖里的背景板妻子，就是在拿命換學區房，在老師面前撲騰地跪下只為求金牌補習老師給自家孩子補習的雞娃媽媽。似乎只有男性才可以成為豐富形式的“人”。 梁永安教授曾在《鄙視》一書的座談會上分析他認為“不像個男人”這樣的表達，看上去是對男性的貶低，實則是對女性的貶低。因為好像世界上英勇、偉大、剛毅的事情，都只是男性的屬性。試想《搖滾狂花》里彭萊的角色如果是一個男性角色，那么它的影視效果會大打折扣，因為一個男性角色作為一個“人“來討論，已經太久了。

如果在90年代的影視劇里，主角就會是彭萊的搖滾丈夫白澤奇，他不負責任地讓女性懷孕，出軌女主的閨蜜，搖滾青年啊，很正常，說不準還冠上藝術之名。 但如今他這樣的角色只配當一個出場就死了的小配角，就連骨灰都被女兒裝在奶粉盒里，骨灰不小心被前妻灑了一地。如果說影視是現實的投射的話，我們卻沒有在影視作品里看到過她們。兩年前，不甘忍受被丈夫支配人生，56歲的蘇敏獨自駕駛她的車離開家庭，下定決心為自己活一次。 從發出第一條氣憤但又有些愁容的視頻到如今，蘇敏的心態也在不斷變化，在路上學會直播剪視頻，在海南學會滑板沖浪，從覺得離不離婚都無所謂，到一定會起訴離婚。蘇敏的人生不是胡編亂造的人生爽劇，從她的人生中都可以窺見一個鮮活的中年女性的人生脈絡。 還有同樣今年56歲，用靈魂生活在生活的王柳云。當時50歲，做著清潔工工作的她看到一個免費學畫畫的機會，她牢牢地抓住了這個機會，因此被很多人貼標簽為天才一般的“農婦畫家”。但王柳云不喜歡這個稱呼，“因為我沒有高到哪里去，也沒有低到哪里去?！蓖趿埔膊恍枰獎e人同情她，因為她一輩子都在用靈魂過日子，“別人看不到的顏色，我見到了，別人理解不了的事情，我理解了，別人體察不到的細微，我體察到了?！蔽覀兊撵`魂曾被她戳穿100次。 出生在平原上的“娜拉”劉小洋，身在農村，卻有著哲學家的思想，向往外面更大的世界，說出讓無數人羞愧的一句話：“我寧愿痛苦，我也不要麻木?！?

明明我們在活色生香的生活中，看到過最鮮活，最有生命力的中年女性。她們本應出現作為一個又一個女性形象范本，出現在熒幕上才對。 參考資料： 北京青年報：《王柳云：我用我的靈魂過日子》 毒眸：《國產劇女性，輾轉走向“第一視角》