之前在短評(píng)里說(shuō)到過(guò)：“比以前好的地方在于有些地方終于讓我像RTD時(shí)期那種的激動(dòng)了一小小下，比如博士決定去對(duì)抗Dalek的時(shí)候和博士用TARDIS引誘Dalek的時(shí)候。可是感覺(jué)CC除了完成了一個(gè)任務(wù)，講了一個(gè)不吸引人的故事以外什么也沒(méi)做，好像是江郎才盡的感覺(jué)。RTD的時(shí)候是那種宗教的崇高感，魔法特則是奇?zhèn)ス妍悾獵C的時(shí)候則是平淡日常風(fēng)格。不是說(shuō)這種風(fēng)格不好，比如用在合適的地方（比如小鎮(zhèn)疑云）就非常棒，但放在神秘博士里……就非常、非常不合適了。有感覺(jué)到CC希望恢復(fù)RTD時(shí)候的那種崇高感，但他目前做的并不夠好，感覺(jué)嘗試總是淪為重復(fù)。” 現(xiàn)在打算從對(duì)三個(gè)編劇對(duì)博士的塑造來(lái)具體說(shuō)說(shuō)為什么現(xiàn)在CC是在做“失敗的重復(fù)”。 RTD的博士塑造，可以說(shuō)是給從新神秘博士第一季開(kāi)始看的人做下了關(guān)于博士形象的心理預(yù)期，即博士自身帶有“英雄”乃至“超級(jí)英雄”（不是穿斗篷發(fā)激光的那種）的特性，且背后具有黑暗的、不可回首的神秘歷史——這一點(diǎn)讓博士背上了“贖罪”的使命，結(jié)合RTD的其他一些劇作（如《基督復(fù)臨》）可見(jiàn)，是頗有宗教意味在的，而這種“背負(fù)”又帶給了角色“沉重感”使之“落地”。同時(shí)又賦予了幽默、Eccentric等特征。雖然九叔和小十從人物形象上有很大差別，性格上可能十更開(kāi)朗浪漫一些，但總體上給人的感覺(jué)、深層次的性格是統(tǒng)一的。RTD時(shí)代的整體故事像“雅正”的古典悲劇。 魔法特時(shí)期的博士雖然看起來(lái)更執(zhí)著、有犧牲精神、英勇等等，但事實(shí)上人物身上的“宗教意味”是淡化了的，那層“沉重感”是減弱了許多的，甚至不復(fù)存在（五十周年直接爽快地一筆勾銷(xiāo)咯）。可以說(shuō)，魔法特強(qiáng)化的是博士身上“英雄”乃至“超級(jí)英雄”的特質(zhì)（同時(shí)期同編劇的另一部作品《神探夏洛克》同樣被稱(chēng)為“沒(méi)有特技的超級(jí)英雄片”），即非常聰明、張揚(yáng)（如每次遇上大敵都要自報(bào)家門(mén)發(fā)表演講）。這一時(shí)期的故事也強(qiáng)化了故事的情節(jié)感、奇異感。從片頭和配樂(lè)也可以感覺(jué)到。博士和同伴的關(guān)系極為（甚至可以說(shuō)過(guò)于）密切，對(duì)于一部分人來(lái)說(shuō)，具有較強(qiáng)代入感和滿足感。當(dāng)然，這段時(shí)間似乎也是為了讓故事宏大而不局限于“奇異”，魔法特嘗試使用時(shí)空上的廣和長(zhǎng)來(lái)達(dá)到這種效果，但總體來(lái)講是感官上的，有時(shí)甚至略顯夸張。這一時(shí)期的作品是成功的“通俗小說(shuō)”，因此也似乎最受歡迎。但當(dāng)然，魔法特的臺(tái)詞功底很強(qiáng)，而且思維品質(zhì)似乎也不錯(cuò)，因此很多臺(tái)詞和情節(jié)上非常精彩，富有對(duì)人世的洞見(jiàn)（如Clara的“控制自己生死”的終極“權(quán)力”、博士磨平鉆石山對(duì)重復(fù)、永恒的映射和思索），這一點(diǎn)上要強(qiáng)于RTD的簡(jiǎn)單關(guān)懷和慰藉。 而到了CC時(shí)期，從他其他作品可以看到他的創(chuàng)作傾向是“現(xiàn)實(shí)、平淡”的，但既然“接單”了神秘博士，就得稍微改變一下。可以感覺(jué)到他很想恢復(fù)RTD時(shí)期的一切，從人物到怪物，從人物性格感覺(jué)到劇情統(tǒng)籌。比如目前的咖喱星又沒(méi)了，事實(shí)上可以看作是CC希望重新讓博士回歸“背負(fù)者”的身份，增強(qiáng)故事的“史詩(shī)感”。以及讓博士的死對(duì)頭的dalek只在重要特輯的時(shí)候作為“看點(diǎn)”出現(xiàn)，也是在某種程度上希望恢復(fù)其威懾力（畢竟以前在RTD時(shí)期，每次Dalek的出現(xiàn)再配上音樂(lè)再配上博士的身世的故事，總是能帶給人多重層次上的震撼）。再如Timeless Child的身份，其實(shí)也是嘗試從向時(shí)間領(lǐng)主這一古老、神秘、高貴（在RTD時(shí)期奠定下來(lái)的感覺(jué)）的種族下手來(lái)試圖用“偉大的事物的崩壞”來(lái)制造一種“崇高感”（《悲劇心理學(xué)》）。但首先可以發(fā)現(xiàn)，對(duì)于博士自身的“悲劇歷史”，再次“炸掉母星”顯得荒謬甚至有點(diǎn)可笑——這進(jìn)一步讓Gallifrey喪失了其神圣感和神秘感，也就讓觀眾更沒(méi)法和博士共情。而對(duì)于時(shí)間領(lǐng)主自身歷史的破壞，其“崩壞”的原因有些庸俗，且一下“真相大白”缺乏鋪墊，讓人根本感覺(jué)不到如同“禮崩樂(lè)壞”、“文明覆滅”一樣的震撼力，反而無(wú)法直視過(guò)去的神秘博士中所鋪墊下的時(shí)間領(lǐng)主的大能和權(quán)威。Dalek的兩次挑戰(zhàn)顯得過(guò)于簡(jiǎn)單直接，雖然今年特輯中終于出現(xiàn)了所謂“大軍壓境”之感，但時(shí)間太短如同兒戲，目的也過(guò)于簡(jiǎn)單，無(wú)非是消滅幾個(gè)“異種”，沒(méi)有第一季中的那種巨大的“絕望感”，因此雖然有一定震撼力不過(guò)又快速消亡。崇高感產(chǎn)生于生命力受到阻滯之后的勃然爆發(fā)，在RTD時(shí)期每逢“大軍壓境”，博士必然能帶給大家這種感覺(jué)。而CC時(shí)期既沒(méi)有“強(qiáng)大的阻滯”，也就不可能達(dá)到“勃然噴發(fā)”的效果，而為渲染氣氛的臺(tái)詞也就由于與事實(shí)的落差而顯得荒謬乃至“小題大做”了。