#2021年上海國際電影節# 6月12日 上海百里宮影城（ifc商場店） 兩星半。 繼《狐步舞》和《必是天堂》之后，第三次看反映類似時代背景的影片。但是相比前兩者的結構精巧、主題鮮明，《帶奧馬爾回家》從故事邏輯、表現手法到演員演技，都顯得有些稚嫩。 故事發生在巴以邊境，來自巴勒斯坦的男主帶孩子在以色列看病，孩子卻不幸病逝。這個絕望的父親抱著孩子的遺體回鄉，卻因為宵禁政策被攔在了邊境。在一個商場里，他意外碰到了懷著孕的以色列女主。女主得知男主的困境之后起了惻隱之心，一路幫助他，最終成功送男主和孩子回到了家鄉。 這個故事的立意原本很好，但是人物的動機交待得不是特別明確。男主本來應該是最想帶孩子回去的，但是更多的時候，他除了絕望地抱著日漸腐爛的遺體，就是自暴自棄。女主和男主萍水相逢，也許最初是因為惻隱之心，但到后來，她反而是更積極想辦法的那一個。女主的懷孕沒有交待前因后果，她懷孕的身份也沒有對劇情產生多大的影響。她為了幫男主過境，去求助前男友，又碰到了前男友的現女友，這整段劇情脫離主線，也許是為了讓女主的人物形象更加立體，但似乎并沒有達到預期的效果。 關于男主對孩子的情感，劇里表現得也不是很充分。男主從停尸間將孩子抱出來那段非常感人，但后來，“父子情感”就似乎只存在于男主腦海里對小朋友形象的閃回，和幾次出現的“沒有不成三的二”的歌詞里。這首歌第一次出現在女主的車上，第二次出現在酒店的大堂（酒店駐場歌手唱歌頌孩子和親情的歌還是略顯違和）。可能是因為翻譯的原因，這首歌也并不讓人十分共情。 其余的一些想表達的主題，諸如阿拉伯人與猶太人的文化沖突，兩國居民對和平的向往，關于希伯來語和法語的探討，都有些淺嘗輒止，浮于表面。 關于演員表演，重頭戲都在兩位主演身上。兩位演員有很多懟臉特寫，有很多需要通過眼神和微表情傳達的情緒，但兩位演員都沒有完全撐住。男主的表情時常呆滯，女主則有一種莫名滯后的鈍感。兩位主演身上也缺少化學反應，那個擁抱和結尾戛然而止的告別，都差一點意思。