18歲的阿強(qiáng)，臉上稚氣未脫，已經(jīng)被人叫做強(qiáng)哥了。他的職業(yè)是在大廈旁的香港村莊里為妓女們做“經(jīng)理人”，卻對(duì)網(wǎng)上一個(gè)叫上海天使的妓女紅紅動(dòng)了心，大概他覺得這個(gè)北姑臉上有著香港女子少有的清爽吧。第一次性交易，他心里竟然生出些羞怯。可是那晚他的心情應(yīng)該很愉快，夏夜的晚風(fēng)微拂，燈光迷離，紅紅當(dāng)他是自己的男朋友，一起看香港的夜景，想象高不可攀的大廈永遠(yuǎn)超不出他們的五指山。我想，這會(huì)是個(gè)愛情故事，兩個(gè)浮世中無依靠的孩子相互取暖，為他們的夢(mèng)想，分分合合。     肥伴阿細(xì)放學(xué)的時(shí)候遇見了漂亮的東東姐姐，他帶姐姐到朱仔記吃乳豬，蕩秋千，姐姐請(qǐng)他吃漢堡和荔枝，他們做了朋友。雖然東東其實(shí)是個(gè)妓女，但這絲毫不影響老朱和阿細(xì)對(duì)她的喜愛，這個(gè)女性缺席的家庭太需要東東活力四射的笑了。認(rèn)識(shí)了東東，老朱的生活發(fā)生了意想不到的變化，像個(gè)少年似的夢(mèng)遺，肥胖的身子蕩著秋千，歡暢大笑。我又以為這是個(gè)溫情甚至矯情的故事，灰色生涯里的人們彼此安慰，快樂飛翔。     破舊的棚屋究竟負(fù)擔(dān)不起老朱沉重的身體，薄薄一層屋頂還是塌了，轟然墜地，我的猜測(cè)落了空。阿強(qiáng)為那一夜付出了一只右手，老朱也遭勒索破財(cái)，甚至殺了人。紅紅還是東東？不重要了，那幾個(gè)在生活底層消磨光陰的香港人，在陳果的鏡頭里，不過就像朱仔記的乳豬，早已掉入她的烤爐，通身紅遍，油脂耗干。     陳果還是那個(gè)陳果，沒有理會(huì)觀眾溫情的訴求，一路仍是少年中秋亂刀披風(fēng)，刀風(fēng)所及，人情炎涼，一地狼藉。     以前看陳果的香港時(shí)，我會(huì)想到楊德昌的臺(tái)北和馬丁·斯科西斯的紐約，比之他們，陳果更沖動(dòng)些，畫面晃動(dòng)，聲音凄厲，生活在后現(xiàn)代都市的他，在紀(jì)實(shí)風(fēng)格中融入了波普文化的因素，而且因?yàn)槟贻p，神經(jīng)新鮮而脆弱，大開大闔，砍殺和抒情都力道十足，不加遮掩，往往使人措手不及。忽然一年鏡頭里的少年香港斷奶之后，內(nèi)斂溫厚，像那只其貌不揚(yáng)的榴槤，聞起來臭哄哄，卻讓人總有回味。到這部新作，渲瀉和抒情都沒有了，味道怪怪的，似乎在哈哈鏡里來看新世紀(jì)的香港，比如通過那只迷失游走的豬，比如通過在即將拆遷的大磡村拍照懷舊的人，試圖盡量客觀，臉上卻表情怪異，心頭五味雜陳。他的香港為什么總是和我們從其他人那里看到的不一樣呢？老朱的小屋里電鋸聲響起，鏡頭緩緩搖過大片雜亂無序的棚屋，傲慢聳立的荷里活廣場，在太陽下像是失語的龐然巨獸，然后是那只吃人肉的豬，和正在轉(zhuǎn)動(dòng)的攪肉機(jī)。     比起感情的克制，《香港有個(gè)好萊塢》更大的變化在于它的黑色幽默，陳果開始懂得影像符號(hào)的象征作用和荒誕的力量，尤其是荒誕感，在一向以載道言志為己任的中國主流電影中尤其難得，也許還是因?yàn)橄愀畚幕赜械暮蟋F(xiàn)代特征吧。其實(shí)在他以前的作品里我們已經(jīng)見到了某些黑色的成分，比如《今年煙花特別多》開頭洞穿的人臉，西瓜炸彈，那場劫匪撞車的荒唐搶劫。只不過，那時(shí)候，它們更多只是作為電影語言的一部分，這一次，荒誕則成了陳果認(rèn)知和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方式。     先看地點(diǎn)。故事發(fā)生的大磡村，可以稱做香港的農(nóng)村，旁邊就是荷里活廣場的摩天大樓，兩種物質(zhì)文明的對(duì)比，顯現(xiàn)出欲望對(duì)人性的強(qiáng)大塑造能力，這個(gè)善惡交織的村莊，那一丁點(diǎn)毫無功利色彩的善意只存在于阿細(xì)的天真里，其余的，只是荒蕪和欲念，蒼蠅嗡嗡，懶洋洋地在豬油一樣凝滯的空氣里拼命扇著翅膀。北姑落腳大磡村，棚民向往摩天樓，香港念念不忘大洋彼岸的好萊塢，欲望永無饜足。電影里有一個(gè)絕非可有可無的角色，那頭叫娘娘的豬。這頭豬儼然是老朱家的第四口人，同一屋檐下，同樣喝酒吃肉，滿身畫著代表五千年古老文明的漢字符號(hào)在香港的街頭流浪示威竟然毫發(fā)無傷，更搞笑的是，無照醫(yī)生還打算給它人工授精，為老朱生子。異化的豬是否象征異化的香港，假如它真的生出baby，那就是香港的新人類？在欲望里迷失，大廈和棚屋原也沒有多大區(qū)別。     再看人物。改變了幾個(gè)人生命軌跡的大陸妓女，究竟是上海天使紅紅、東東姐姐還是騙子芳芳，這本來就沒有什么意義，那些名字只是一個(gè)個(gè)欲望的符號(hào)，到了真正的好萊塢，她必定會(huì)有更多新的名字、新的欲望，這不過是當(dāng)代人的欲念寫真罷了。阿細(xì)一家，胖子陳果特意找了另外三個(gè)更胖的胖子來演，他們已經(jīng)胖到我們不可能當(dāng)正常人來看待，老朱和阿明嚴(yán)重地性饑餓，生活的重心是吃，吃乳豬解決肚子問題，找女人、登陸色情網(wǎng)站解決下半身的問題。固然他們并無傷人之心，不過本能地尋找一點(diǎn)卑微的滿足而已，而最后被那個(gè)叫做命運(yùn)的荒誕之手牽著去砍人、殺人，何嘗又不是出于本能呢？     阿強(qiáng)由于一夜情遭勒索，被砍了右手，大陸來的無照醫(yī)生竟然能斷手再植，不料自己的右手沒找到，平空多出一只左手來，虎頭蛇尾的紋身真是讓人啼笑皆非。有手的痛苦比無手還要甚，所以他寧肯讓阿明再次砍下那只荒誕的手。青春的錯(cuò)位、心理的錯(cuò)位在陳果以前的作品里都曾讓人嘆惋，而今，身體的錯(cuò)位落到實(shí)處，眼見得一天天生長，終于長成畸型。     兩個(gè)揮旗的橋段也讓人印象頗深。第一次更像是孩子間的游戲，胡子拉茬、五大三粗的老朱興致高昂，找一面紅旗攀上屋頂狂舞，幸福脹紅了他的臉，直讓人不信這樣天真的舉動(dòng)會(huì)來自一個(gè)成人，鑼鼓熱熱鬧鬧響著，似乎在調(diào)笑他不知不覺間已主動(dòng)將一只腳踏進(jìn)陷阱。第二次，阿強(qiáng)和阿明去殺東東，阿細(xì)用紅顏料在白床單上寫上大大的“走”去屋頂揮舞，給東東姐姐報(bào)信。在咚咚鏘的京戲鑼鼓聲中，恍如一場喜劇上演，只見一面白旗在高低錯(cuò)落的棚屋上游走，后景一排排突兀的大廈，阿細(xì)的純潔和無辜如此微弱和執(zhí)拗。如果說電影里有純粹意義上的受害者，那就是阿細(xì)，是一個(gè)孩子干凈未染的心靈。     電影里有趣、荒謬之處仍有很多，剛開始豬身上的印章化為字幕，尋豬和尋手的啟事，豬變?yōu)槔现斓拇箨懪伺c他同床共枕，小混混們討債卻砍錯(cuò)了人。可是因?yàn)殛惞劾锏默F(xiàn)實(shí)一向都太過沉重，他的荒誕也無法讓人輕松，越到后來，笑聲里越泛著冷意，他骨子里原來的那股狠勁還是透了出來，甚至越發(fā)得狠了。出道數(shù)年，拍片5部，最初毒火攻心的感情蓄積借香港三部曲這付猛藥發(fā)完后，他冷靜了，但鋒芒依舊，仍異常難得地堅(jiān)持走自己的路線。其實(shí)我個(gè)人并不很喜歡這部片子，它的黑色成分在影片里仍然只是一個(gè)手段，陳果并沒有讓電影達(dá)到一個(gè)新的高度，可它放在其作品系列里體現(xiàn)了一個(gè)導(dǎo)演的逐漸成熟。他不再依賴最初的憤激，而是開始面對(duì)平庸生活的荒誕本質(zhì)，并嘗試用荒誕的方式呈現(xiàn)。而我對(duì)有荒誕感的藝術(shù)家總是有些好感的。有多少人會(huì)像中秋那樣用最激烈的方式與生活作別？他們幫更多的人發(fā)現(xiàn)生活的荒誕之處，用荒誕和幽默撫慰創(chuàng)傷，保存自尊，消解我們被灌輸?shù)哪切┧^崇高的意義，我不知這能不能讓生活重獲意義，但起碼可以讓我不再輕信和盲目樂觀，并有力量忍受。我想，這應(yīng)該是我對(duì)他仍然有所期待的理由吧。