《贖罪》是湊佳苗繼《告白》之后的作品，題材上的相似很容易讓人將二者進行比較，尤其是兩部小說都被影視化后，這種比較更是從文字上過渡到了影像上。中島哲也的《告白》無疑是一場華麗的復仇，形式感的鏡頭逼出了內里的荒涼，與之相比黑澤清的《贖罪》則走冷峻寫實的路線，或許在接受范圍上沒有前者那么廣，但其內斂壓抑的風格也不失為這種暗黑題材的絕佳表現形式，而且由于電視劇時長的優勢，無論是主題的表達還是細節的展現都具備了更大的空間。劇集在敘事結構上選擇尊重原著小說，從五個角色的角度勾勒出發生在十五年前的一起疑案，這種類似于羅生門的講述方式既能保持一定的懸念，又能對每個人物具體展開，可以說是原作中最巧妙的部分，同時獨立成章的形式也很適用于電視劇。像這樣改編自熱門小說的劇集很容易因為情節上的改動而遭到原著黨的口誅筆伐，編劇不可能完全照搬原著，難免會砍掉一些細枝末節，為了制造戲劇沖突又會自行添加一些橋段，私以為只要在主題的表達上不要南轅北轍，適當的再創作是可以接受的。像第一集中孝博要求紗英站在旁邊直至自己入睡，而書中是孝博摟著紗英入睡，這樣將女主角孤立的改動一方面為之后的謀殺增加了行為動機，另一方面則更利于導演利用光影來制造吊詭氣氛，類似的改動之于整體是無傷大雅的。但也有比較突兀的改編，像第二集結尾男老師突然襲擊了真紀，隨之后者做行之將死狀，這種莫名其妙的情節設置就很欠水準。和《告白》類似的是《贖罪》中也有一個怨念頗深的母親形象，可跟森口悠子那種娓娓道來的不寒而栗相比，麻子在復仇上的能動性要相對弱些。看過原著的人應該知道麻子就是一個嬌生慣養的大小姐，總以自我為中心的她本質上并不壞，在劇集里反復出現的威脅四個女孩的片段也不過是氣急了的脫口而出。對麻子而言，她沒有強大到要親自替女兒報仇，這十五年承受的喪女之痛已經是對年輕時所犯錯誤的贖罪。至于四個被牽連的女孩子，贖罪表面上看是為了表達她們內心的愧疚，實際上卻是一種變向的自贖。無論是拒絕長大的紗英，背負過多責任的真紀，還是自卑的晶子，渴望被愛的由佳，童年時期的陰影使得她們跟幸福漸行漸遠。紗英是那種天生膽小的孩子，對外面的世界異常敏感卻又沒有能力接受，她把惠美理的死理解為一種對女人的詛咒，因為惠美理是她們之中唯一來例假的孩子（劇集里沒有表現這一點有些可惜），所以紗英在心理上強烈排斥初潮，她通過封閉自我來阻隔犯罪的想法都是源于骨子里的天真和懦弱。真紀是那種在各種事件中充當領袖的角色，在家人的眼里她仿佛就是應該承擔比同齡人更多的責任，這無形當中賦予了真紀莫大的壓力，不容失誤的心理暗示也抹殺了真紀成長過程中的快樂。虎背熊腰的晶子總是為了相貌犯愁，在她看來所有美好的事物附加在自己身上都是不合時宜的，比如說惠美理被殺前她穿的那件蕾絲襯衫，她甚至把這一切不幸都歸結于自己的“逾矩”，而家人的嘲笑更是加劇了晶子內心的卑微。由佳是缺乏關愛的典型，體弱多病的姐姐占據了母親全部的精力，為了引起關注，由佳從小就有偷竊的毛病，在惠美理的案子后，一名警察給予的溫暖另由佳對從事這個職業的男人心生向往。四個女孩的人生或多或少都有家庭的影響，湊佳苗在這個推理故事的背后潛藏了對不負責任家庭的控訴。在影像上，黑澤清的表現手法更傾向于電影化，尤其是光與影的運用大大超越了普通的電視劇水準。第一集中蒼井優穿著玩偶服裝站在臥室里，打在她身上的一束燈光盡顯詭異。同樣是這集蒼井優初次到訪森山未來家，導演選擇的機位很值得玩味，他特意隔著框架來拍蒼井優，讓其好似置身于玄關上的法國玩偶，既點了題又突出了主角的處境，用心程度可見一斑。在第二集中小池榮子練劍時幻想罪犯出現，背后墻壁上反射的波光粼粼對應了罪犯之前是出現在游泳館，這種細節上的銜接用得很妙。另外還有很多室內場景是靠室外的自然光調整氣氛的，像紗英看護惠美理尸體時，體育場內夕陽西下的光線變化，以及真紀開家長會時忽明忽暗的亮度。除了精心的打光外，大量的手持攝影也是電影化的標志之一，蒼井優奔跑時的疑神疑鬼，罪犯攻擊孩子前的不安，諸如此類的情節都在晃動的鏡頭下增添了一抹緊張感。劇集里布景的設置采用了極簡的風格，基本以黑白為主，沒有多余的裝飾，而這也是黑澤清賦予整個劇集的基調，簡練而又不乏細膩，同時又有一股黑色的氣質。