現(xiàn)代人好像不那么喜歡“驚喜”，反而井井有條的生活讓人安心。大到幾歲戀愛幾歲結婚，工作幾年升到哪個職位，幾歲的時候銀行存款多少，小到每天有氧運動幾分鐘，吃多少卡路里，性愛幾分鐘。在數(shù)據監(jiān)測下的生活讓人有種科學主義的心理安慰。理性隨時戰(zhàn)勝任性，翻開手帳開始計劃下一周日程表的那一刻，大家多多少少都是控制狂。        現(xiàn)在，麥吉（格蕾塔·葛韋格 飾演）的計劃是：她準備人工受孕。她找到了捐精者蓋依，一個數(shù)學家，正在轉行賣腌黃瓜。麥吉的意外是：她愛上了同學校的老師約翰（伊桑·霍克 飾演）。人類學教授約翰有家室（朱莉安·摩爾 飾演）有小孩，學術生涯的無聊讓他萌生創(chuàng)作小說的念頭。在麥吉為自己人工受孕的當晚，約翰向她表白。        本片導演麗貝卡·米勒，阿瑟·米勒的女兒，丈夫是丹尼爾·戴·劉易斯。而主演陣容中：在我看來，格蕾塔·葛韋格塑造的角色幾乎全是紐約新女性（《弗朗西絲·哈》、《美國女主人》）；伊桑·霍克也是演盡優(yōu)柔寡斷的天蝎男（“愛在”三部曲）；摩爾阿姨在《依然愛麗絲》之后再次出演哥倫比亞大學教授。        三年之后，婚姻的窘態(tài)再次出現(xiàn)。約翰在麥吉的鼓勵下，開始文學創(chuàng)作。和約翰結婚后的麥吉忙里忙外，除了自己的女兒莉莉，還要照顧約翰的兩個小孩。上一段婚姻中，前妻喬治婭是一頭扎進自己的事業(yè)中，而約翰付出更多；而在這一段婚姻中，約翰花更多時間沉浸在自己的世界里，麥吉覺得自己像個免費的保姆。麥吉的新計劃是：找個機會，撮合約翰和喬治婭重歸于好。        親密關系真的是很少有人能及格的科目，尤其是對越來越功利和理性的現(xiàn)代人而言。婚姻關系中充滿微型的權力機制，怎樣各自兼顧家庭和事業(yè)，怎樣分工怎樣平攤付出和犧牲，都是一次又一次的博弈。當代的價值觀告訴我們：人都有權利追求自己的夢想，實現(xiàn)自己的價值，沒有人天生被訓練成母親/主婦，只有兼顧事業(yè)與家庭，才是這個時代的成功者。但是，殊不知，這樣的標準背后，有多少雞飛狗跳和力不從心。現(xiàn)代人真的太累了。        麥吉和喬治婭達成了共識。一次“意外”地在學術會議上的碰面，約翰和喬治婭“意外”地舊情復燃。一個同事酒后失言，讓約翰知道了自己中了兩個女人設下的圈套。一切陷入混亂，麥吉才發(fā)現(xiàn)：永遠沒有完美的計劃。結尾，紐約的冬季，所有角色都聚集在中央公園滑冰，莉莉無意間展現(xiàn)出的數(shù)學天賦，讓麥吉陷入了另一番沉思。        一直存在一種非正式的類型：知識分子電影（intellectual film），主人公一般是大學教授、作家、藝術家等腦力勞動者，臺詞精妙有趣，充滿智慧，同時自嘲。自詡生產思想的精英階層，但他們仍舊無法逃離生活的尷尬時刻。書香門第成長的麗貝卡·米勒，深諳中產階級的文化趣味，從她的代表作小說（后來也被改編為電影）《皮帕·李的私生活》中可窺見一斑：中產階級的女性怎樣從一個嬉皮士青少年，成長為符合社會規(guī)范的商人婦，但是在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌之后，又怎樣開始找尋自我。麗貝卡的作品太過標準地符合受眾的口味，反而大多數(shù)時候有點可預測般的無聊。人物身上也大多帶著一種——通俗地講——“作”的氣質，這讓人有的時候不那么喜歡。        首映式時，麗貝卡談到了影片的一個鏡頭語言上的特點：鏡頭總是會在兩個人物對話的時候，瞬間移開到旁邊的空間，然后幾秒鐘之后，人物開始運動到鏡頭當中。這種playful的鏡頭語言似乎暗示著：觀眾可以預測角色人物的下一部行動，但是卻又對他們的未來充滿不確定性。        本片有點類似摻雜了棍棒喜劇元素的伍迪·艾倫作品，誠然，并非多么優(yōu)秀，但是，我們喜歡看人物在大銀幕上犯囧，面對人生的尷尬，我們在笑出聲的同時，好像也化解了一番自己的尷尬。