江姐是我最崇敬的英雄形象，少年時代我看過小說《紅巖》，電影《在烈火中永生》；后來又看過歌劇《江姐》。這次電視劇，雖然截止昨天只播了10集，我斷斷續續地也沒看全，但我看了電視報上的介紹，知道了一些內容；這個全新的江姐，與以往不同的是：新版《江姐》離小說遠一點，離真實近一些，解構英雄只為重塑信仰。 以前，小說《紅巖》中，電影《在烈火中永生》中，歌劇中，江姐叫江雪琴；而此次電視劇中，采用實名制，用革命烈士江姐的真名江竹筠；老彭的真名彭永梧。（據說其他人物也用了實名？）在尊重史實的創作原則下，該劇通過真實再現江姐的成長歷程，對已有的“高大全”式英雄形象進行合理解構，從而釋放出當時語境中被壓抑與忽視的元素；這是對“江姐精神”的豐富和補充。電視劇首次披漏了江姐的情感經歷。江姐和老彭是因為革命假作夫妻，老彭原來在老家有妻子幺姐；后來聽說幺姐去世了，而江姐和老彭在革命工作中也建立了深厚的感情，于是組織上批準他們結婚，生了兒子彭云。但后來又聽說幺姐沒有死，江姐就做好了退出的思想準備；老彭不同意，她說，“我是黨員，又是你的革命同志；如果我們兩個女人有一個需要忍辱負重的話，應該是我”；后來江姐主動請幺姐來重慶，告訴幺姐，她和老彭是因為革命才結合的，等革命勝利后就吧老彭還給幺姐。（這個江姐還真是不容易啊，有這么復雜的愛情歷程，忍受感情上的痛苦，值得女人同情啊！）電視劇刪除了甫志高、雙槍老太婆等虛構人物，淡化入獄經歷的夸張式藝術創作，取而代之以青澀少女到革命英雄的成長歷程，新版《江姐》成功觸及到“高大全”式江姐形象的底線。誠然，相對以前塑造的江姐形象，電視劇《江姐》可謂有些“平淡”，據說入獄后的情節只占了全劇的五分之一。然而，在這個信仰缺失的時代，英雄的真實經歷難道不是最佳的勵志案例？這樣可以對“英雄是怎樣煉成的？”這一議題，作出了令人信服的解答，真正體現英雄的偉大和堅貞。（劇中占據五分之四篇幅的，是江姐入獄前的經歷，奮斗，成長，愛情，痛苦和心理歷程；這一切應該為占據全劇五分之一篇幅的入獄后經歷，江姐的堅貞不屈，鐵骨錚錚，一個真正共產黨人的形象做最好的鋪墊啊！）隨著電視劇《江姐》的播出，肯定和質疑的聲音也萬箭齊發，在全國范圍內激起輿論的千層浪。我個人是贊成這個江姐的，當然以前小說中，電影中，歌劇中的江姐我也很喜歡，這并不矛盾。電視劇《江姐》片頭曲采用了《繡紅旗》，片尾曲采用了《紅梅贊》，這是歌劇《江姐》的主題歌，多年來在人們中廣泛流傳，經久不衰，聽到這樣婉轉深情而又高昂激越的歌曲，我感到很親切……江姐是著名的革命烈士江竹筠的愛稱，曾用名江志煒，江竹筠1920年8月20日出生于四川省自貢市大安區大山鋪鎮江家灣的一個農民家庭，1939年加入中國共產黨。1945年與彭詠梧結婚，婚后負責中共重慶市委地下刊物《挺進報》的組織發行工作。1948年，彭詠梧在中共川東臨時委員會委員兼下川東地委副書記任上戰死，江竹筠接任其工作。1948年6月14日，江竹筠在萬縣被捕，被關押于重慶軍統渣滓洞監獄，受盡酷刑仍堅不吐實，1949年11月14日被敵人殺害并毀尸滅跡；同志們習慣稱她江姐，以表敬愛之情；另有同名歌劇、評劇、越劇以及電視連續劇等。 其實，真實的江姐，革命烈士江姐并不太漂亮，后來的文藝作品中，塑造了她美麗的形象，這是符合藝術的“源于生活，高于生活”的原則的，也是對革命烈士江姐的最好紀念。我的腦海里，總是浮現藝術形象中江姐的美麗形象：身穿紅毛衣，天藍旗袍，白色圍巾，那么清純，那么美麗……藝術形象中的江姐和真實的革命烈士江姐，在我的心目中是合為一體的。我崇敬江姐，我愛江姐。江姐精神永垂不朽！