這部電影很可愛，是因為片中的所有人物都是那種古靈精怪，但孤獨寂寞，又不乏可愛之處的小人物：     Batya是個無聊且無趣的女孩子，和此刻的我很相近，第一場戲，她的同居男友走了；第二場，她交不起房租了，天花板上開始漏水，水龍頭里卻停水了，沒人能幫她；第三場戲，她的女強人媽媽來電話，體貼關愛中卻透著人情冷漠和疏離，接下去，是她的雞肋工作場景，做一個婚宴公司的餐廳服務員，她游離于那些喧囂但虛假的場景之外，每日如同行尸走肉；她幾乎忘卻了她的童年，她覺得沒有什么值得回味的樂趣……     第二個是婚宴公司的專職攝影師，但是這姐們太不流俗了，她喜歡把相機對準那些更有意思的細節，奇怪的畫面和構圖，和那些原本應該不屬于皆大歡喜的喜筵的場景，她盡拍不協調的花絮部分了，比如說交換戒指的關鍵時候，她在忙著拍一個爛醉的老頭和睡眼惺忪的服務員，給她們的老板氣得半死。電影看到這兒，我哈哈大笑，我想起了幾年前的自己，那時候，在電視臺掙到的錢不足以養活我自己，所以我也經常去干“拍婚禮”的活兒，雖然實屬無奈，迫不得已，但我還是挺善于從中找到樂子的，比如說我總是喜歡選取一些“電影”的構圖和角度，大量運用一些不常在婚禮錄像帶中出現的鏡頭，比如越肩，特寫，變焦距，廣角，小景深什么的，把婚禮的過程搞得很視聽語言，很電影，很藝術。我記得有一回，第二天，那個請我的家伙打電話來問我，你怎么搞得，伴娘的鏡頭比新娘的還多？當時我正在午睡，我說：“哦？是嗎？”     還有一位，新娘，她在結婚的當天提著婚紗去上廁所，沒成想把自己鎖在了里面，最后不得不從門上爬出來，結果摔斷了腿。     新郎。他原本答應她，婚禮結束之后就去海邊度假，可是現在泡湯了。所以他帶著新娘去了一家奇怪的酒店，準備找一間“海景房”來彌補，第一天的房間根本看不見海；第二天的房間臨著高速公路，別說海，吵得女孩子連覺都沒法睡了；第三天他們又換了一間，電梯壞了……直到這哥們要崩潰了。令他崩潰的倒不在于酒店本身，而是他的新婚妻子的沉靜，美麗而溫存的謙和態度。     酒店里住著一位女詩人。她是全片中看上去最光彩照人的一個角色，但卻在影片結束前，自殺了。     Batya的媽媽是個電視臺小明星，正在錄制一個公益廣告，內容是關愛孩子的成長，呵護他們的童年。（此段沒有翻譯，我猜的。）     Batya的爸爸最近剛泡了一個小妞，也是挺心力交瘁的。他好久沒有見到女兒了，似乎連她的年齡都快忘記了，但是他卻一直保留著女兒小時候的衣服。     還有三個女人：話劇女演員，她表面上忙忙叨叨，利索能干，但實際上很失敗，事業上感情上都不盡如人意，或者說她們搞得那個先鋒戲劇本身就挺失敗，太前衛了，她也沒什么其他的選擇，她也許把她的這些失落歸咎于童年時代的母愛的缺失，因為在她小時候，她媽媽也許就像現在的自己一樣，所以她多少有點兒怨恨母親，或者說根本沒有溝通，除了義務和血緣之外沒什么別的了，沒有感情；菲傭，她不懂西伯萊語，只能講蹩腳的英文，但依舊忍辱負重，拼命堅持，為得是掙足夠的錢給自己的孩子帶來幸福和快樂，但卻恰恰在兒子最需要自己的時候沒法呆在他的身邊；演員的母親也很孤獨，她各澀，執拗，倔強，但內心無比脆弱，無比需要溫暖，女兒請菲傭來照顧媽媽，免得自己心煩，語言不同的兩個反差很大的人卻找到了些許共通和契緣……最后是一些小小的帶著點兒溫暖和感恩色彩的段落，母親終于答應女兒去看她的演出了，負責扮演死尸的女兒在臺上欣慰的笑了……     無奈且些許悲涼，溫暖但適可而止，絕望但詼諧，希望卻渺茫。以上三個女人的這一臺戲，表面上以一個微微溫情脈脈的交融、釋懷，但含蓄內斂的情感段落來結束，但其實根子里，卻蘊涵著另一個無奈的輪回，這是宿命的。也許這就是人生，這就是人與人之間的關系，親情如何，愛情又怎樣？每一個個體都是獨立的，于是是孤獨的，自省的，無助的，只有自己一個人，背負著宿命去完成一段苦旅，駐下大錯然后默默的救贖，每個人的心靈都是一座孤島，愛是暫時的，孤獨卻永恒。     但這還不是這部影片的主旨，她要說的是，希望、美好的回憶和逝去的童年。有一天，Batya呆坐在骯臟的海邊，一個戴著游泳圈的小女孩向她走過來，滿臉小雀斑，一臉驚詫的看著她，她不得不帶著這個小屁孩了，送到警察局，由于是周末，警官拜托她先照顧這孩子一天，于是把她帶回家，睡覺前，Batya想要拿下小女孩的游泳圈，小女孩發出刺耳的尖叫，從頭到尾這孩子沒說過一句話，只在這里叫了一聲；然后她想到應該給她弄件衣服，于是輾轉找到了久違的父親，在那里，出現了一個美妙、奇幻的場景：小女孩不知從哪里翻出來一本batya小時候的相冊，她翻開來，卻發現每一頁都是空白的，只在中間有一頁，是一張老照片，畫面上是海灘上賣冰激凌的老爺爺。在她的童年記憶里，爸爸媽媽總是不愿意帶她去海邊，她奢望在那里見到賣冰激凌的老頭，可是即便見到，媽媽也總是要找出各種各樣的借口拒絕她……瞬間，那個老頭的白襯衫隨風抖動了起來，美輪美奐……     電影的最后一個鏡頭，是一個長長的跟搖鏡頭，Batya被同伴從海里撈出來了，她們倆濕漉漉的走在臟兮兮的沙灘上，突然，她們站住了，鏡頭緩緩的搖到畫左，不出我的所料，那個賣冰激凌的老爺爺正在微笑著等著她呢。那個屬于甜蜜，或者悲傷的童年的記憶，瞬間出現在了現實中，這一刻真美妙，我的心感覺被揪了一下，既舒服又難受，原來，每個人都有屬于自己的關于童年的一個記憶，作為象征意義的符號，永遠留在那里。我一直在想，我的，是什么，冬天街邊掛著霜的柿餅還是……順便說一下，老頭的扮演者是導演的父親，一臉的慈祥。     其實，在這部電影中，還有其他的一些意象（這個鳥詞是《藝術概論》里的術語）——比如說，大海。新婚夫婦想要去度蜜月的海濱，他們最終沒有去成，即便是想看一眼都那么難。大海的記憶對Batya來說，也并不美好，得不到的冰激凌，失落，小時候她媽媽不愿意帶她去海邊，總是說，海灘上臟糊糊的什么都沒有，除了狗屎就是水母。Batya第一次見到象征著自己的童年的那個神秘的小姑娘，也是在海邊，丟了她，也是海邊，最后一次見到她，干脆就是在海水里，那個可愛的小精靈鼓著腮幫子在海水深處看著她，還是一臉的詫異……于是，在整部電影里，大海永遠不被拍的很美麗，總是灰蒙蒙的，臟兮兮的，像我們的童年，像我們的現實，可海在記憶里，卻永遠那么美好，蔚藍，夢幻，奇妙，充滿希望，而且還有脖子上掛著一個小箱子的冰激凌爺爺。藍色果凍海，所以我喜歡這個名字。     水母——這個意象除了上面提到的，Batya媽媽的借口之外，還有一個，是導演自己說的，他說“水母很脆弱，沒有骨頭或者外殼可以保護自己，但同時也具有攻擊性，她們在海水里飄來飄去，沒有能力控制自己的前進方向。就好像片子里的這些人，小人物，有點兒懦弱，但不經意間又傷害到了別人……”——生活中的我們，又何嘗不是呢？如果說這個雞巴世界正如同骯臟的大海的話，我們，恐怕都只能是水母。     對了！還有，其實我完全不懂法語，以上的兩段翻譯來自于“豆瓣”上的我的良師益友們，他們好像也挺喜歡這部電影的。所以，在此，鳴謝，旅居巴黎的“到底 凡人”和“wonderfreda”同學。