不知道是不是每一部文學作品被拍成電影都是悲劇？感覺很多東西都沒有表達出來。蘇琴精神上的忠貞與現實的妥協，曉藍妄圖改變命運的艱難，丁成功堅守著易碎的夢放手成全，曉白對家的溫暖的渴望，珍珍的沒心沒肺俗人一個反而真實的像是你身邊的某個鄰居隨處可見。這些精髓的東西偏偏著墨太淺，以至于沒有看過原著的人會有偏差感或干脆覺得莫名其妙。 唯一讓我欣慰的，也就是吳剛老師的丁伯剛了。其實說起來，吳剛老師的氣質干凈身形欣長，形象是最不符合原著中那個禿頂紅鼻子酒鬼的了。 可偏偏就有那種感覺，老頭背心藍襯衫，躺床上拽裙帶，飯桌上酒不離手，捯飭廢鐵破爛，恨鐵不成鋼摔碗摔筷打兒子，清醒著看不開心思簡單，還真是個再普通不過的下崗工人。 八級鉗工丁伯剛，禿嚕臟字沒文化，在‘失敗的大多數’中被時代淘汰的下崗工人。眼睜睜看著工廠被拆，翻出曾經作為一個優秀工人的獎狀榮譽證傷感。寶貝似的把‘破爛’都拾回家捯飭度日。將向上爬的希望寄托在聰明卻‘不成器’的兒子身上的普通父親。沉湎于杯中物清醒地糊涂著，同他心目中神圣的工廠一同敗落，頹廢… 這里重點講一下，要不是看過原著，真以為丁伯剛顛三倒四地糊涂了呢，可當他從婚禮跑出來掙開蘇琴去尋找蘇琴的時候，看向蘇琴的眼神簡直了，（厲害了我的達康書記）很多很多無法表露出的無奈都在那雙眼睛里。 也為他后來的臥軌輕生做出了鋪墊。 然而在主題六人晚餐中可以說是各有心思，相互猜忌相互擰巴的晚餐里只有丁伯剛一個人表現出了那種害怕空氣忽然安靜的尷尬。 影片里的六人晚餐一共出現了兩次，一次相聚一次分離，丁伯剛每次都小酒盅不離手，講出來的每句臺詞都平平淡淡的卻叫人深思。 至于分手那次的喝酒，沒有原著做基點的話確實是有些突兀了的。 大時代改革進步前提下小人物被迫面對現實的無奈。保留初心和隨波逐流永遠是兩條逆向行駛的平行線。然而，生活還得繼續。 這才是影片應該借助原著想要表達的主題，可惜，結局曉藍與丁成功的重逢明顯為了愛情的圓滿而小家子氣了。 那個擰巴著守著玻璃屋甘心情愿留在骯臟的廠區卻一心成全心愛的姑娘離開廠區過人上人的生活的丁成功才是最令人惋惜佩服的。 那個一心想要擺脫貧瘠的廠區想要逃脫過去過人上人的生活的曉藍，在得到了想要的一切卻發現忘不了過去忘不了初心忘不了玻璃屋的丁成功。那么拼命的強迫自己理性卻偏偏做不到的曉藍更是可悲可敬。 魯敏的《六人晚餐》里，幾乎通篇，幾乎每個人身上都存在著這股靠近了卻越發孤獨，明知孤獨還硬要靠近的擰巴勁兒！ 就像是，拼命擺脫困境拼命往上爬淪落現實和拼命‘自甘墮落’明知不可為沉溺虛幻的兩股擰巴勁兒。 就像是知識分子家的林家和粗鄙庸俗的丁家，明明不可能，偏要湊在一起取暖。 不知道影片為什么拍出了清明掃墓的情節，卻沒有提及墓地拆遷的橋段，更沒有引出丁伯剛對死后深埋地下的恐懼與憂慮。以及無論如何拆遷糊涂的丁伯剛總能清楚的找到埋葬妻子的地方的深情。我認為那才是原著的精髓所在。 所以，給三星吧。兩星半給我的達康書記。剩下半星，給玻璃屋那些漂亮的，易碎的玻璃。