今年金像獎頒獎禮上，58歲的毛舜筠終于憑借《黃金花》，拿下了最佳女主角獎。

雖說獎項并非評價演技的唯一標準，但還是很慶幸，這位優質的中年女演員沒有被埋沒。 想想這些天，不少人都談到華語影壇的中年女演員，被趕入了一個叫做“中年危機”的魔咒里。

這魔咒是個人為制作的惡性循環。 電影要有票房，票房要靠流量，但流量很少能夠帶來口碑。 于是，罵聲一片又如何，很多演技發光的中年女演員，就是沒戲可拍。

畢竟對很多人來說，“中年”這個稱謂，有點刺耳。 特別是女人。 對此，既有強人所難的，也有畫地為牢的。

可年紀算什么呢？ 朱麗安·摩爾挑戰《依然愛麗絲》（2014）的阿爾茲海默病患者時，正好54歲。

同樣貴為奧斯卡影后的弗蘭西斯·麥克多蒙德拍《三塊廣告牌》（2017）時，即將60歲。

隨便說出一串所謂中年女演員的名字，會發現她們依舊活躍在大銀幕上。 譬如，凱特·溫斯萊特（1975年）、凱特·布蘭切特（1969年）、蒂爾達·斯文頓（1960年）、梅麗爾·斯特里普（1949年）、海倫·米倫（1945年）等等。

海倫·米倫主演的《愛在記憶消逝前》劇照

歐美女星的職業壽命相對較長，但也有不少香港女演員，青春飯吃完后，職業生涯還在繼續。 像是毛舜筠，到《黃金花》中飾演母親黃金花，20多歲的兒子患有自閉癥，飲食、清潔、治療都得盯著，偏偏丈夫還靠不住。

這樣的角色，發揮空間很大。 有一幕，兒子犯病自殘，黃金花拼死地抱著阻攔，一口一個“兒子”，那種心力交瘁的絕望，極富感染力。

毛舜筠演得如魚得水，也過足戲癮。 要知道，距離上一次她擔綱主角，已有十年之久。 《老港正傳》（2007）中，毛舜筠飾演陳秀英，一個既能相夫教子，又能發家致富的主婦，由此獲得了繼《大丈夫2》（2006）后又一個金像獎影后提名。

《老港正傳》劇照

而在《旗魚》（2008）中，毛舜筠首次前往內地農村拍片，演活了一個命苦而又感人的母親。

不過在更多電影里，她都是配角。 《家有喜事》（1992）、《大富之家》（1994）等喜劇演得好，《我和春天有個約會》（1994）、《大丈夫》（2003）等正劇也不在話下。

《家有喜事》劇照

而《92黑玫瑰對黑玫瑰》（1992）、《我愛扭紋柴》（1992）、《小親親》（2000）均讓她獲得金像獎最佳女配角提名，直到《早熟》（2006）讓她如愿。

《早熟》劇照

這次《黃金花》的爆發，是毛舜筠的集大成，也是對有演技也有閱歷的女演員的一次肯定。 當然，金像獎37屆中，也只會偶爾褒獎彼時20歲左右的女演員。 比如林碧琪（《靚妹仔》，1982）、袁詠儀（《新不了情》，1994）、張柏芝（《忘不了》，2003）、春夏（《踏血尋梅》，2015）。

《新不了情》劇照

更多時候，還是會眷顧那些好戲的中年女演員，把商業大潮蓋過的風頭，統統交還給她們。 能武又能文的惠英紅是最富光彩的一個。

她生于1960年，22歲就憑《長輩》（1981）成為第一屆金像獎影后。

風光過數年，又在90年代漸漸退下一線。 等到出演《心魔》（2009）強勢回歸，幾乎每一年的金像或金馬，總少不了她的身影。

《倩女幽魂》（2011）、《武俠》（2011）、《僵尸》（2013）、《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》（2014）等電影里，她演的配角總是引人的所在。

《僵尸》劇照

等到2017年，她先后憑《幸運是我》與《血觀音》拿下金像獎、金馬獎最佳女主角。 《幸運是我》中，芬姨聽到漸漸情同兒子的阿旭說“一起走，這兒路滑”時，那個錯愕、感激而驕傲的笑，是直擊人心的。

而《血觀音》那個棠夫人口蜜腹劍地念一句“我是為你好”，都能有一陣陰風吹起。

她以過人實力證明人到中年，事業仍能不斷煥發新機，不愁沒有好片可拍。 在變性題材電影《翠絲》中，她要與才獲金像獎最佳男配角的姜皓文飾演夫婦。

另一部擔當主演的《紙皮婆婆》繼續關注底層人物，同樣劍指各大表演獎項。

那在香港，還能時不時給觀眾帶來驚喜的中年女演員，不在少數。 出演《天水圍的日與夜》（2008）時，鮑起靜正好在50多歲的尾巴上。

生性樂觀的超市女工貴姐，偶爾露出的感傷就格外戳淚點。 哪怕看著她扔掉亡夫褲子又忍不住望一眼垃圾桶，也能叫人跟著嘆一口氣。

后來在《我的媽呀》（2016）里，她演了另一個母親李好。 關系疏遠的兒子時隔多年重遇這個生母，二人放下心結，共同完成“愿望清單”的故事，頗為催淚。

那像是吳君如，早在34歲時憑《古惑仔情義篇之洪興十三妹》（1998）在金像獎上封后。

等到45歲，還能憑借《歲月神偷》（2010）再度殺入提名。 鞋匠家的羅太太一角快人快語，被她演得手到擒來。

那天羅太太在給店鋪的老招牌上色，羅先生說，沒生意，再醒目也沒用。 她信誓旦旦地念著“做人，總要信”，抓著油漆刷的手多使了點勁，慢慢地就哽咽起來。

在這部留名影史的電影中，吳君如演得太好。 再年輕些的，有1972年出生的鄭秀文。 她20歲開始拍戲，90年代就以《百分百感覺》系列、《愛您愛到殺死您》（1997）等片打下都市愛情喜劇的根基。

千禧年開始，更是推出與杜琪峰、劉德華合作的《孤男寡女》（2000）等代表作。

40歲后，《盲探》（2013）與《合約男女》（2017）都是很好的探索。

《盲探》劇照

前者要全身心浸入案件還原，后者要在流產后表演入肉的悲痛，很考演技。

《合約男女》劇照

等到45歲這年，鄭秀文更是突破自己，拍攝了風格迥異的《午夜慢車》《圣荷西謀殺案》《八個女人一臺戲》與《花椒之味》。

《午夜慢車》劇照

遙想2002年，她破紀錄地以《同居密友》《瘦身男女》和《鐘無艷》“圍剿”金像獎影后，飲恨而歸。 但到明年，情況應該截然不同了。 比鄭秀文稍晚一點出道的楊千嬅，獲獎運要稍好一些。

尤其是在近40歲時接拍的《志明與春嬌》系列，探尋了都市愛情片的新花樣，也讓她在2013年成為金像獎影后。 40歲之后，《可愛的你》（2015）、《哪一天我們會飛》（2015）、《春嬌救志明》（2017）都是重要的里程碑。

《可愛的你》劇照

尤其是春嬌這個人物，深入人心。 有一回她感到戀情觸底，往頭上套了個塑料袋再潛到浴缸里，浮出水面后的艱難呼吸，就寫滿了極富感染力的悲哀。

不過也要看到，這些具有票房號召力的天后，不管在什么年紀，都會有不少劇本等著。 對她們來說，更多是完善與開拓的問題。 惠英紅作為獲獎大戶，更是能在更廣的范圍內挑選角色。 而鮑起靜、吳浣儀（《可愛的你》）等演員，能演，但未必有足夠豐富的劇本遞到手上。

吳浣儀在《可愛的你》中的催淚一幕

吳君如對電影圈看得很透，知道在這“很男人的世界”里，女人可演的角色很少，所以她要保住對喜劇的熱誠，“死都不放”。

吳君如在《金雞》中的劇照

而金像獎之前，有人問毛舜筠有沒信心。 她說有，因為戲份比較多，很有發揮。

說到底，也就是折射這樣的現狀。 畢竟港產片的黃金時代早已經過去，在為數不多的開拍計劃中，好劇本就那么些，難以雨露均沾。 因此，當我們慶幸她們還有發揮空間的同時，也要希望毛舜筠與《黃金花》，多少能對“透明天花板”再來一次重擊。

而在不遠的未來，接好戲與演好戲，不再跟年齡有太多的關聯。 注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡 （原載于“萬達電影生活”公眾號，寫的，都是喜愛的香港女演員）