主旋律題材影視作品的創作自電影《建國大業》之后進入到一個新的階段。最近熱播的《中國1945之重慶風云》就是其中的最為典型的代表。它幾乎就是《建國大業》的電視劇版，從主要演員到劇本結構，從視聽風格到歷史情懷，幾乎是如出一轍。實際上，這部電視劇的確是導演張國立在參與演出《建國大業》之后與中影繼續合作的產物。《建國大業》為主旋律題材的創作帶來了哪些改變呢？首先是制作水準的大幅度前進，這部電影的拍攝方式、剪輯方式乃至最為重要的從一個節拍到一個場景，從一個場景到一個序列，從一個序列到一個三幕劇結構的電影構成方式都已經非常接近好萊塢電影類型化敘事的形態。相比于以往諸如《大決戰》等傳統風格的作品，它更像是一個電影工業的產物。而《中國1945之重慶風云》無疑也是具有這一特征的。其次，《建國大業》和《中國1945之重慶風云》當中，都有觀念相近的、濃郁的歷史情懷蔓延其中。我們發現，很難再用以往的革命歷史主義的創作觀念來定義這種新的歷史情懷，當然我們也同樣無法將之與時下各路激進的歷史觀念放在一起討論，實際上它是在原有的正統的革命史觀的基礎之上，加入了個人化的視角和立場，讓這種無論如何也不會發生謬誤的歷史觀看上去更像是來自于一種民間的、自下而上的表達。由于它看起來如此之絢麗，那么是否我們可以將之稱作是主旋律題材的一次“蛹化蝶過程”呢？實際上今天正在上映的《建黨偉業》就已經給出了肯定的回答。最后，就是更多的細節的表達。歷史細節已經成為了革命歷史影視劇創作當中最為關注的內容。它有點類似于“揭秘”，諸多嶄新的細節的引入令得這些已經被無數次表現過的歷史又重新具備的新鮮感，甚至是懸念性，關注此類電視劇的觀眾自然會期待看到眼前的這部作品會出現哪些之前從未見過的細節。相比《建國大業》，《中國1945之重慶風云》有一個無可替代的優勢，就是時間長度。這部26集的電視劇相當于差不多十部《建國大業》的長度。這就使得創作者有了充分的空間來展示他們所了解到的那段歷史當中的諸多細節。我們發現，這幾乎成為了創作者最大的興趣所在，它有點像是小孩子在沙灘上揀貝殼，揀多少都不夠，興致勃勃樂此不疲。每當撿到一塊還不忘回過頭來舉著小手向大人炫耀。作為觀眾我們當然可以感受到這些細節表現過程中的那份真誠，并且我們也應當相信，這是一個好的開始，因為我們的創作者已經在此類創作中找到了他們個人起碼的位置所在，這對于一部影視作品的創作而言無疑是至關重要的。