如果你對片名慕名而來，期待看到血肉橫飛的暴力情節的話，相信沒看到一半便會離場，因為這壓根不是一部犯罪驚悚類型片。我倒是覺得導演在嘗試用犯罪驚悚片的氛圍感來創作一部荒漠小鎮版的《婚姻故事》。 《殺死兩個戀人》被不少美國影評人譽為去年備受忽略的新導演作品，明顯看得出這位導演對視聽技巧的偏愛。方形畫幅與畫幅變形的實驗不算太新鮮，從戛納寵兒澤維爾·多蘭的《媽咪》之后，類似的實驗層出不窮，成為了不少導演在探索敘事表現形式的角度。這部影片的畫幅設計顯然想突出這對傳統夫妻在陷入分居時期的內心壓抑與情感糾結，尤其是男主角難以走出這種桎梏。

另一個突出的手段是長鏡頭攝影，基本上每個場景都用一個長鏡頭完成，男主角帶著小孩在公園放煙花，以及最后三人在屋外吵架的兩段效果不俗，充分顯示出導演在結合場面調度與演員表演的功力。而不少在行駛的車內拍的段落則參差不齊，有時刻畫出男主角強烈的情緒波動，有時淪為了單調枯燥的對話，夫妻兩人深夜在車上的一幕較為明顯。 配樂聲效方面成功模擬出驚悚片的氛圍，全程刻意用扣動手槍扳機作為背景聲，這種聲效延續了開頭一幕突如其來的暴力驚悚氣氛，故意營造出男主角隨時爆發的壓抑與處心積累的殺機。這種策略在某些場景里增添了懸疑感，不過，這種誘導性的音效并不能總是有效地融入到這個夫妻分居的故事里，常常與人物的內心想法或情緒背道而馳，參考愛德華·沙爾茨的《克里夏》就知道這部運用的稚嫩之處。

男主角實際上并不是有家暴傾向的大男人，也不是因愛成恨而對妻子下毒手的狠角色，他外表上的粗獷豪放與敏感脆弱的內心形成錯位。潛在暴力傾向的刻畫似乎反映出他身上有毒的男子氣概，使他在婚姻破裂之時無法做出理智和理性的反應。一方面，他對分居坦然處之，像平常一樣送孩子上學，告訴女兒知道妻子有男友，但另一方面卻又看得出他對妻子的男友耿耿于懷，放不下這段婚姻，比如拿人偶作為射擊靶子，以及半夜找孩子聊天等怪異的行為。 夫妻分居不僅是兩人的問題，往往帶給子女深選的影響，而年齡大和心智成熟的孩子更成為兩者撕扯的磨心，這一點影片出色地捕捉到，在公園玩煙花和深夜女兒對媽媽的情人下逐客令的兩幕展現得淋漓盡致。當然，這個故事的核心依然是男主角，他在分居期間努力修補夫妻關系的舉動有點偏離傳統的男性角色，這種在感情關系上太過優柔寡斷的性格往往常見于女性而非男性。而這個角色身上有趣的偏差儼然成為了一個值得玩味的研究現象，有助于理解婚姻關系中丈夫的心理問題。