七日七頻道說，生活就是一個七日接著又一個七日，那么這生活其實也是一個平淡無奇接著另一個平淡無奇，我們只覺別人生活在奇葩的世界，是因為不知，在別人的眼中，我們的小日子或許也如向陽花般燦爛。    讓電影駐進觀眾的內心，其實并不難，只要誠心誠意地想要取悅觀眾，情到自然成。講生活的家庭片，最適合這規律，抓住“平淡”的脈搏，讓看客有似曾相識的感覺，然后再留有讓人無法自作多情的疏離感，電影的吸引力便出現了。即便全片間歇性地陷入煽情的自我陶醉中，抑或不盡如人意地用畫蛇添足混淆錦上添花，這些插曲過后，留下的還會是貼心的感動。    臺灣家庭喜劇《逗陣》無聲而來，留下的就是這樣一份賞心悅目的感動。70年代的臺北，幸福有愛的六口之家，零零碎碎的生活片段，組合成了一幅大時代小人物大情懷的人文畫卷。最清新的感覺莫過于“沒有領導指手畫腳的人間生活”。看不到讓人作嘔的大標語，“長官”還是退伍做了的士司機的普通人，最后露臉的女村官貌似也沒有什么三頭六臂。總之，他說愛國之心，那也不過是“我在這頭，母親在那頭”的思鄉情。    對于一直處于混沌中的人們來說，看別人清醒著，那是一件不可思議的事兒。一條海峽，兩種風景。你不用避諱，我知道有些畫面，在腦子里不用彩排就能隨時隨地呈現，比如，我們的老百姓就是老百姓，“模范”就是“模范”，沒有可逾越的電梯，那些胸佩大紅花的“建設者”，用電影來謳歌他們吧。    于是，看到他們走過紅絲綢做臺布的主席臺，被老人家們寵幸，整整衣領摸摸帽子，可能順便讓人拍了一下屁股，被喚一聲“小鬼，繼續發揚為人民服務的精神。”多么幸福的“榮耀”，之后他們都成了為人民服務的公仆。可是這在海峽那一頭，似乎是另一種存在，一個“逗陣”詮釋一切，擰在一起的力量就是團結，大家都是建設者，母親河是由一滴水一滴水匯集而成，沒錯，他們的平民就是英雄就是模范。    其實，這部電影給我最多快樂的還是電影中個性鮮明的角色人物，劉亮亮的名字還在我的唇齒間清亮地滑過。三朵姐妹花里，亮亮是最小的蘑菇頭，她在電影中從頭跑到尾，與參加馬拉松比賽的哥哥一起，演繹了臺灣版的伊朗電影《小鞋子》，不過結尾虛實展現亮亮長跑結果，巧妙地處理，始終烘托著美好的希冀，看起來還不錯。除此，芬芬的愛情，小伙伴們的友情，劉氏夫婦的感情，鄰里之間的人情，四兄妹的親情，用不同形式卻能交錯成蜂巢狀的統一體，講述了人間最真最純的情。    吳宗憲在看過《中國合伙人》后在微博里說，“因為生長的環境有一些不一樣，時空背景的感動度應該會很少，但沒想到，相同的音樂相同的語言，他竟然也走入了相同的感動中。”這種心情借我感懷一下，也恰可以用到《逗陣》中。盧金城要把此片獻給為臺灣那片土地奉獻付出的人們，在他情真的歌頌之外，那些與我們遠隔千萬里的時代故事，一個“情”字，便讓我們與他們心連著心了。   當然，整部劇的服裝道具也深得我心，那個年代，女人們所追求的，怎么仿佛在我追不回的記憶里留存過？是我最親愛的媽媽，她到現在還有用燙發杠自卷頭發的習慣，她年輕時最愛的也是修身得體的連衣裙，要系根腰帶，裙子要有墊肩，短袖口最好收成燈籠口，或是上衣配一款百搭的一步裙，而且每天都化淡淡的妝……這些可渲染看電影情緒的點滴，自成風格，巧妙地融入到了這部電影中。關于沿用臺劇范兒過分煽情的效果，這應該是這部劇唯一略顯稚嫩與老套的不必要之處，亮亮被冤枉，亮亮救人等等，這些精彩的情節，因拖沓直白的敘事方式，使濃情化淡，不過，這倒是讓我感受到了創作者不與觀眾分享，自我保留的一份情感。    時隔那么多年，再看江淑娜，也是一番驚喜。臺灣女人好精致，各個都把自己保養得美麗大方，從跟在乾隆爺身旁的小答應“春喜”到《逗陣》，江淑娜還是那個會唱歌會搞怪的精靈小女人。