長久以來，我們對印度愛情片一直有一個固有觀念，男主貧窮善良還能打，女主富有漂亮又善良，無良父母阻止有情人，黑幫介入，最后男主英雄救美女一家，有情人終成眷屬。尤其是中間突然插入歌舞。但今天這部《半個女友》可以說令我們耳目一新，也看到了印度愛情片新生的前兆。 這部影片頗具文藝范兒。故事一開始仍然是富家女與窮小子之間的浪漫相遇。不過不像其他影片，男女主是通過打籃球認識的。而且片中男主角自卑，急躁；而女主由于家庭原因封閉了自己的心，這與過去印度片中完美的主角差別巨大。 讓我感動的是，影片并不止步于羅曼司，它也反映了印度女性現狀。女主角的母親受到家暴卻不得已去忍受以維持家庭；女主19歲便被迫嫁一個自己不喜歡的人；當得知女主離婚后，男主母親毫不掩飾地表現出了蔑視；村里的女童因社會原因無法上學。當天朝愛情片還執著于三角戀與模仿造作情節時，印度片以自己的社會責任感早就走在了前面。 女主得病后悄然離開男主。男主跨躍大洋尋找。一個癡情男人的形象映入眼簾。說實話，這個情節有些像韓劇，我也不太喜歡，但放入其中一點也不突兀。我也不得不配服導演的功力。天朝的電影也不乏這種情節，但讓人看來總有一種不舒服的感覺。當然，故事之前說女主只有三個月生命了，六個月后當男主找到她時她卻活得好好的，導演根本沒有交待是女主把病治好了還是其他原因。這的確是一大漏洞。 自2000年開始，印度電影便開始了脫胎換骨式的發展。無論從情節還是從主題上都呈現出了走向世界的勁頭。反觀國內某些影片，內容、思想僵化，情節粗制爛造，導演仍沉迷于模仿與低俗的圈錢情節中。《半個女友》標志印度愛情片的崛起與重生，這給天朝的導演們提供了榜樣與對手。