上影節(jié)片單中的這部《最終判決》，被認(rèn)為音樂品味上佳、但內(nèi)容品相中規(guī)中矩，豆瓣7.2的成績(jī)并不意外。 以死亡議題為契機(jī)開啟公路片模式，在妻子、女騙子的情感疑云里，聚焦一對(duì)父子的矛盾沖突。 開篇的敘述方式頗為吸引人，但結(jié)局處的留白則略有流于俗套、寡淡之嫌。 一，至親至疏的原生家庭問題。 近期“至親至疏夫妻”頻頻被提起，影片《最終判決》中雖然沒有殺妻案件（妻子死于癌癥），但同樣從某種程度上切入了至親至疏的兩極唏噓境地。 丈夫帶著亡人的骨灰返回她的故鄉(xiāng)，見到她的親朋故舊、聽她們回憶昔日私奔往事，才發(fā)現(xiàn)自己或許并不了解她。 不知曉她少女時(shí)期張揚(yáng)的愛戀，不知曉她已婚之后返鄉(xiāng)參加的靈修活動(dòng)，不知曉她希望將骨灰撒入湖泊的遺愿、是否因?yàn)槲羧諓廴艘查L(zhǎng)眠于此。 丈夫Frank(約翰·浩克斯飾)像是一個(gè)無趣、卑微又可憐的人，誤入過于絢爛的秘密花園，懷疑自己半生都被隔離在假象中；又像是一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩小心翼翼的套中人，謹(jǐn)慎維持著所謂體面的人生。 《最終判決》的故事主軸，是父子的沖突與和解。 兒子生猛、直接、浪蕩，而父親壓抑、隱晦、克制，前者并不在意面子上是否周全體面、不惜直接以暴力或者不被法律許可的方式達(dá)成訴求，或者注重規(guī)則和他人視野、小心翼翼活得克制到近乎虛偽。 這一次拋灑骨灰的公路之旅，也是父子價(jià)值觀的激烈碰撞。 父親的克制背后藏著膽怯的傷疤、可憐的懦弱，而兒子浪子般的出格態(tài)度里，大多是不被愛的迷途的憤怒和叛逆。 大大小小沖突無數(shù)，匯聚成三大焦點(diǎn)。 一是退縮保守和莫名激進(jìn)的生活方式之間的區(qū)別，一個(gè)龜縮在規(guī)則的安全角落里，一個(gè)試圖通過破壞規(guī)則建立自我。 二是愛和怨的共生關(guān)系。對(duì)于兒子而言，比父親舉報(bào)他偷車更難以容忍、更有創(chuàng)傷性的事，是酒鬼爺爺拿煙頭燙他而父親對(duì)此無動(dòng)于衷。 孩子認(rèn)為父親應(yīng)該保護(hù)他、庇佑他，和爺爺據(jù)理力爭(zhēng)，但父親假裝沒看見。 這就涉及電影中父子二人反復(fù)爭(zhēng)吵的一個(gè)概念：尊重是“天經(jīng)地義”的還是需要去掙得去“配得上”的。 父親覺得爺爺是長(zhǎng)輩、天經(jīng)地義就應(yīng)該被尊重；兒子覺得老酒鬼很混蛋、不配被尊重。 禮法血統(tǒng)規(guī)則和對(duì)具體事件的裁決，兩種價(jià)值體系之間的沖突，導(dǎo)致兒子和父親之間長(zhǎng)期充滿怨懟。 不成熟的孩子和不夠勇敢的父親，面對(duì)人生的殘酷與荒蕪，虛耗許多年，隔著牢牢的監(jiān)獄圍墻、至親如同仇敵。 所以，母親人生的最后愿望是希望二人一同帶著骨灰返回愛爾蘭。山高水遠(yuǎn)路途迢迢，事件本身未必是重要的，重要的是，在特殊目的之下一同經(jīng)歷一段旅程才有可能和解。 途中父子的矛盾一再激化，最重要的引爆點(diǎn)是偶遇的乘車女子。 兒子在酒吧搭訕來一位姑娘，起初父親并不同意同行、最終還是向兒子妥協(xié)。 路途中父親發(fā)現(xiàn)妻子諸多往事、激起他的弱點(diǎn)暴露，姑娘在小酒館中溫柔治愈的歌聲傳來，幕天席地的瓢潑大雨中，一切情感屬性都有了微妙的變化。 前一天夜里為了這姑娘父子大吵一架、新仇舊恨一次性爆發(fā)，后一天早上二人發(fā)現(xiàn)姑娘是個(gè)騙子、已經(jīng)開著他們租來的昂貴車子不知所蹤。 打斗中兒子發(fā)現(xiàn)永遠(yuǎn)衣冠楚楚扣子扣到最高一粒的父親，身上密密麻麻都是和自己一樣的煙頭燙傷傷疤；追索女騙子途中，父子二人在異國(guó)他鄉(xiāng)無依無靠歷險(xiǎn)，兒子那套生猛的街頭哲學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比父親體面被動(dòng)的活法更有效。 起初兒子翻墻去找車，父親認(rèn)為這是“非法闖入”，但面對(duì)著兇悍的大狗子、父親還是一樣跟著兒子在非法的墻頭翻來翻去；最終父親為了救兒子，甚至揮拳打向追來的愛爾蘭執(zhí)法人員。在粗糲又直接的生活模式里，他脫下自己的規(guī)則附屬，理解了兒子過于直接、生猛的謀生哲學(xué)。 父子終于到了母親指定的湖泊邊，然而這個(gè)湖泊是私人財(cái)產(chǎn)、二人無權(quán)進(jìn)入。 素來守規(guī)則的父親毫不猶豫跟著兒子偷偷進(jìn)入，薄暮之光下父子坐在湖邊，終于卸下了所有防備、誤會(huì)、偏見、怨恨。 二，敘述的“鉤子”效應(yīng)、情緒的籠罩感。 新人導(dǎo)演的第一部片子，既無噱頭又無大咖壓陣，最大的大牌是《冬天的骨頭》里的叔叔“水滴”，怎么吸引人看下去呢？敘事里留的小鉤子很重要。 開局電影用幾個(gè)看似平淡但重要的場(chǎng)景，留著鉤子以“錯(cuò)位”的互補(bǔ)方式講明白了父子矛盾。 第一個(gè)重要場(chǎng)景是Frank陪同妻子在監(jiān)獄外排隊(duì)，這邊妻子在探監(jiān)區(qū)域和孩子擁抱“我來永別”，那邊Frank在外和獄警聊閑天。 看似閑扯、但既不閑也不扯。 獄警說“殺人犯最有禮貌”，這一句話效果如同平地驚雷。 殺人犯這么罪大惡極的類別，為什么是最有禮貌的？ 獄警接著說他們舉止表現(xiàn)好。 用一句和常規(guī)經(jīng)驗(yàn)、通行價(jià)值觀不同的話語，炸起了關(guān)注點(diǎn)，也隱隱暗合這部電影中諸多表里不一、善惡難辨的復(fù)雜角色的“道德審判”。 有意思的是Frank并未糾結(jié)殺人犯問題，反而問小偷如何。 這句臺(tái)詞在此處顯得過于普通、很容易被忽略，但后續(xù)故事用“交疊補(bǔ)窟窿”的方式再度點(diǎn)出了問題。 兒子出獄，父親前來接孩子，父子好比有深仇大恨，雙方和路人獄警的態(tài)度都比對(duì)至親更和諧；兒子拒絕父親提出的母親遺愿（父子二人一同回她家鄉(xiāng)愛爾蘭、將骨灰灑在湖中）。 這邊兒子努力找工作，拿著真假難辨的推薦信艱難鬼扯，老板嚴(yán)肅：究竟是哪家監(jiān)獄？什么罪。兒子不得已攤牌：偷車。 開局電影并沒有明確交代誰快死了、彼此是什么關(guān)系、入獄的人干了什么，而是一步一步通過懸念的細(xì)小鉤子，從獄警、求職老板等不同場(chǎng)景的不同人口中，交錯(cuò)勾勒出前塵往事的完整線條。 《最終判決》是（非常規(guī)意義上的）公路片，并不是一部主打懸念的刑偵片，核心因素不是懸念，但“為什么”和“接下來會(huì)怎么樣”自始至終都是緊緊扣住觀眾注意力的有效武器，顯然影片埋得不錯(cuò)、挖得也不錯(cuò)。 此外影片中的情感處理也相當(dāng)細(xì)膩、有代入感。 Frank找到妻子昔日愛人的哥哥，發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)亡故，骨灰在北部某個(gè)湖里，發(fā)現(xiàn)自己摯愛的妻子有諸多刻骨銘心的往事從未告知自己。 鏡頭里大雨嘩啦啦落下，但并沒有如同劣質(zhì)言情劇一般讓男主沖到雨中嚎啕大哭無語問蒼天。反而是克制、綿長(zhǎng)的，F(xiàn)rank靠在墻邊躲雨，心事重重、神情蕭索。 這樣的情緒營(yíng)造感，比哭比咆哮更細(xì)膩、也更有余味。 電影稱不上多驚艷，但敘述扎實(shí)、角色塑造立體、情感浸透到位，縱使沒有跳出類型片的常規(guī)圈子、也依舊是不錯(cuò)的人生小品。