看之前一直認為是略沉重的主題，畢竟講到父親、講到晚年，心里就有壓了石頭的感覺。觀影后，發現如主題一般，飄然娓娓敘，清風留心間。

我們身邊一直在發生著我們該注意卻沒有注意的事，有時候我們就是其中的主角、配演，故事不激烈、不熱鬧、無沖突、無波瀾，但是回頭一看，低頭一想，就淚水流轉，深情無言，父親的故事就是這樣的故事。 清風無用嗎 導演用一種去繁從簡的講述手法，本真還原父親晚年幽獨的生活。沒有工作、遠離親朋、老伴已故的老爺子，是不是只有通過照顧第三代才能獲得一點點精神回饋？老頭子的心理世界不復雜，生活場景也十分簡單，不是子女家就是親戚家，能多說兩句話的人，變成了上小學的娃娃們。人老了，活力沒有了，也創造不了經濟價值了，生命像炭火，吹一下就紅通通，冷淡下來便越來越弱，遺憾得是，偏偏無人去吹，無人想吹，導演似乎在淺淺追問：清風無用嗎？人們啊，你們忘了在清風中歌唱、在清風中嬉戲的喜悅了嗎？ 清風無情嗎 回到故鄉的老爺子，表達欲強烈了起來，表現卻還是平實。如今的社會，把人逼成什么樣了，不得不用最冷漠的表情、最簡單的“來了”“啊”“坐吧”表達最激烈的親情。觀影時，這種冷漠帶給人內心是極大的沖擊，越冷漠越沖擊。找找近親戚、問問老朋友、尋尋舊家址，清風吹過這些地方，吹得不留痕跡，無人有感。人有七情六欲，情有“喜、怒、憂、思、悲、恐、驚”，影片中的老爺子沒有哭過、沒有生氣過，也沒有大笑過，情緒無色無味，可讓觀者感覺滲透了五臟六腑。 清風無欲嗎 孤單時，就想找個伴說說話。這個想法，老爺子甚至不敢和孩子提起，中國人對家庭倫理的局促感、壓抑感，真是站在人性的門前，就是不敢敲門。反過來說，老年人的晚年婚姻，恐怕也難找靈魂伴侶，被物質捆綁得密不透風，還談什么戀愛，還是談談孩子怎么找工作，房子怎么分配吧。這個歷史的大難題、時代的大難題，導演說了，無解。 清風無痕嗎 人終有一老，也難逃一死。導演用一種極具諷刺的對白，完成故事最后的結尾。涉及劇透，暫不說透。看完結尾的時候，會發出“這是啥呀，真冷！”的唏噓，在我們生命中出現的重要人物，一個偉大的稱謂——父親，走得這么不值一提嗎？走得這么不被重視嗎？煙花燃放，還有炸裂之聲，老爺子走得很不給人添麻煩。久未見面的親戚朋友，這次錯過了見面，就是錯過了最后一次見面。清風無痕嗎？恐怕是的。 最后說說電影的大亮點：創造多種構圖的鏡頭，用畫面表達 電影整體統一的畫面風格、統一的配色，剪輯節奏剛好，整個影片就像清風吹過，舒服。 導演非常注重畫面黃金分割和布局，幾乎每一個畫面切換都能做到通過構圖襯托當下情感的作用。 開場以特定的布景——清風下醒來的老爺子，干凈安靜，確立了整個故事的主旋律，觀眾通過畫面很快了解：清風帶我們去哪里，要見誰。

隨著場景畫面的變化，情緒也發生變化，導演通過觀眾自己的視覺影像反饋，直接將情感信息傳遞。說幾個自己的小感覺。

直線構圖，顯示景物的高大和深度，情緒直接。這是老爺子接孫子放學時的一個畫面，直接描畫毫無起伏的情緒狀態。

水平構圖，傳達平靜、安寧、穩定的情緒。圖為老爺子返回家鄉下飛機的時候。

斜線構圖，表現失衡、交叉矛盾，讓情緒流動。圖為父子二人商量回老家的的事。

S構圖，具有展開、蔓延的感覺，平緩、沉思的情緒。圖為兩個人聊天后的背影畫面。

三角構圖，極為穩定、平衡，讓人沉靜的情緒。圖為老爺子在家鄉漫步的情景，這一畫面時間超過三秒，冷靜得表達了當時的情緒。

每一幀畫面中，人物流動的位置，讓故事娓娓敘述的感覺烘托得恰到好處。人物調度的動線引導著觀眾的注意力，不斷讓演員進入和退出畫面，有時候由遠及近，有時候由近及遠，有時候左右變換。我把它稱為“畫面潛臺詞表現”，大家不妨帶著這個好奇心，去影院找自己的心理對白和理解。 關于父親的影片挺多，表現手段也很豐富。中國人對于父子親情的壓抑，總是被提起，又總是被忘記。 《清風的味道》不用任何藝術加工去映襯情感，去反映關系，就是如清風般流淌著，讓觀者體味、感悟，看完之后心里有種揮不去的情愫，想靜坐山間，吹吹風、嗅嗅味。