韓劇《紅氣球》也是一部狗血劇，從劇中不斷出現的紅氣球隱喻就可以看出。“紅氣球”，就好像劇中不斷出現的一個名詞“相對剝奪感”，指的是你覺得你應該擁有別人擁有的但是你卻沒有擁有的東西，有學者又對這個概念進行了矯正，增加一條限定條件：“并且你不覺得（無法擁有）是自己的原因”，這在劇中表現為父母對子女無條件的愛、一個細心的丈夫、一種張揚的個性、一次溫暖的初戀、一種家庭和睦的安全感等等。似乎劇中的每個人都有一些缺憾，這種缺憾都成了他們的“紅氣球”。從趙恩江的視角來看，紅氣球不斷出現，意味著編劇對這個概念的不斷強調，到了幾乎令觀眾厭煩的地步。但是借助著對相對剝奪感的探討，這部劇也逐漸超脫了家庭倫理劇的定位，變得具備了一些社會學探討上的廣泛意義，讓我們捫心自問：為什么趙恩江一家陷入貧困？趙恩江一家人是否足夠努力？高次元家族和韓海洋家族是否僅是通過努力就得到了想要的一切？這些問題的發掘，有助于觀眾更加深入地去了解劇情推進和主要人物一些匪夷所思的行為的動機，使這部劇相比于電影《寄生蟲》（在劇中的字幕組譯為《寄生上流》）更勝了一籌。 用趙恩江和韓海洋作為對照組的話，去探討一個問題：趙恩江一家人貧困，是因為不夠努力嗎？工資沒漲是因為不夠努力嗎？趙恩江母親是餐館服務員，做得一手好菜；父親是出租車司機，叔叔也是出租車司機，除了90后妹妹趙恩山經常換工作，一家人沒什么懶惰的空檔。這跟電影《寄生蟲》里面的貧困一家有些不同。再看韓海洋和趙恩江家工作時的狀態，還能找到些相似之處：都可以算作是服務業。趙母、趙父對客人點頭哈腰的神態，跟韓海洋跟富人太太們極盡恭維的神態也沒什么兩樣，但是區別跟很大，按照劇情設定，趙恩江一家人盡管勤奮、節儉，但仍然全家租房、家具破爛，而破產的富家女韓海洋，在婚后不到十年時間內已經還完了父親破產欠的債務，怎么說也得幾十個億吧？也難怪趙恩江心理失衡，她在白天和夜晚經歷的是一個城市的兩個極端，遠不是“夠不夠努力”就能解釋的問題。 韓海洋和高次元也能構成一個對照組，來對比“誰是趙恩江的紅氣球”的問題。坦白講，相對于韓，男一號高次元的形象極為平淡、單一、棱角不足。觀眾大致可以得出一些優點：比較好看，顧家，不問妻子收入，會做家務，細心，體貼等等。可是這樣的人多了，趙恩江也是這樣的人，有什么理由非要處心積慮得到的呢？反而是韓，性格非常鮮明，敢愛敢恨，性格直爽，不記仇，不內耗，有恒心有毅力等等。任何女性作為趙，羨慕的也只會是成為韓海洋而不是擁有一個高次元。在趙恩江的內心，會不斷響起的幻想會是：如果是我呢？如果我也出生在那樣的家庭，或者即使不在那樣的家庭，但擁有那樣溫暖支持的父母，我會怎么樣？如果海洋沒有擁有那樣的家庭，又會怎么樣？但是不能選擇先天的出生家庭已經是不可改變的事實，她可以選擇的是搶過后天組成的家庭。 設計讓趙恩江在與韓海洋正面叫板時臨陣退縮甚至下跪的契機非常典型：趙恩江考上了教師，類似我們國內考上了編制。這也是階級問題的一個縮影。在考上編制前，趙恩江是無所畏懼的，因為她很清楚自己一無所有，所以輸也輸不到哪里去。但是考上編制后，趙的立場和階級就變了，趙成了穩定的受尊敬的階級，而不是以前餐館打零工的，她與韓海洋的對峙會威脅到順利入職、改變階級的機會。因此她主動向韓講和。最終，一個使趙恩江徹底迷途知返要放棄那個男人的情節是，她看到韓海洋對媽媽勸告道“她多么想當老師···如果她出生在我這樣的家庭呢？”她羞愧于好朋友明白自己的心以及明白這次教師機會的階級跳板屬性，終于放下了一直以來認為韓并不理解她的耿耿于懷。 短短的十幾集電視劇形成了多種越軌關系，戲劇沖突卻又全部集中到三個主要家庭上，已經遠遠超出了任何觀眾的想象力，使得這部劇不像是一種寫實而更像是一種高度濃縮化的現實概括。它概括的是家庭教育問題：該如何教育子女？經歷著不同的家庭教育方式，窮人女兒趙恩江最終也考上了教師崗，富人女兒高富雅到五十歲仍寄居父母家愛好美容，但是她們共同點是都有著被父母干涉的、深深的心靈創傷。以及對愛情婚姻的探討：哪一對的愛情婚姻里沒有著經濟因素的參與？最現實的是最后社長心安理得地回歸家庭、接班岳父企業，也是在趙恩山接受了一億元韓幣的補償金以后。這一切明面的問題都隱藏在深層問題——金錢與階級之后，讓我覺得導演拍得還是隱晦了。趙恩江和韓海洋我都覺得很有魅力，她們身上有種善良、直白和生機勃勃、屢敗屢戰的生命力，在這樣的生命力面前，任何男性都只能作配。擁有這樣的生命力，她們出生于不同的家庭，但是最終能夠到達同一個階級。