電影中許多元素令人印象深刻，有些看得出是劇組他們有意的布設(shè)，有些或許是他們無意中完成的巧合。在小家伙與陳如風、許若晴、屠夫、打狗隊等等的情節(jié)交錯中，很多東西東西藏的太隱晦了，隱晦到稍不留神就會錯過，但當不經(jīng)意察覺的那一刻，往往卻是心底瞬間的悸動和情緒的波瀾。 譬如雨天，影片貫穿了太多的場景，有暴雨如驟，有冷雨連夜，有細雨，有雷雨……一如人生中那些所有不順的場景，雨中有痛苦，有掙扎，有凄楚，有落寞，卻也有勇氣，有期冀，有渴望，有果決…… 93分鐘的電影中幾乎沒有看到一秒天空的蔚藍，不知道是否屬于刻意的安排還是無意的疏漏，而為數(shù)不多的有陽光的場景，多數(shù)時候都是暈出的暖色調(diào)光影，要么是回憶的蒙太奇，要么便是將現(xiàn)實虛化到恍若回憶。即便電影最終的晴好，卻也已經(jīng)是夕陽如晚，當許若晴面對窗戶看到剎那間的輝煌，那個畫面有如他們的“神跡”。人生中總有些時候，待到察覺時，歲月已晚空余恨，時光難逆盡惘然。 陳如風脖子上的十字架和許若晴的凌柱項鏈，還有小家伙脖子上曾經(jīng)的鐵鏈和后來許若晴送的狗繩，在電影中許多次出現(xiàn)，那些束縛，那些羈絆，有些是自己給心系上，有些是命運的捆綁。這些東西在一幕幕中重復出現(xiàn)多了，有些隱隱傳達出幾許宿命的味道，卻也似乎在傳遞另外一層的東西——攥在掌心的，便是上帝在那里。 作為一號演員，小家伙的眼神和叫聲總是扣人心弦，或歡快，或凄婉，但它不再是傳統(tǒng)此類電影中“忠誠、陪伴”等的化身，而是與電影人物的命運線的交錯和糾纏，與其說電影中人物因它際遇而改變，不若說更像是上帝安排的一把開啟蛻變走向成熟的鑰匙。 而陳如風和許若晴，看似像是愛情又似乎并不僅僅是愛情，沒有激烈的愛恨情仇，只是在與小家伙的命運交集中因為生命中一些東西而走到一起，或許這種更似一家三口的狀態(tài)，這才是世間愛情最本真最生動的樣子。 在所有的普世價值中，父母與子女之間的愛是最難表達的一種。自由、正義、公平、堅強、勇敢、執(zhí)著、仁慈、善良諸此等等，通過文學或藝術(shù)的方式進行演繹和表達，并不算太過困難。 即便同樣是被喚作愛的情感當中，最容易也最常見在文學或藝術(shù)中描繪的東西便是愛情，抑或是祖孫隔代的家庭之愛，或是同輩的手足之愛，在文學或藝術(shù)中的表達亦不算困難。 但父母與子女之間的愛，在文學或藝術(shù)世界中的表達卻總是常常難以動人心魄。文學或藝術(shù)中的那些能夠動人心弦的描述中，往往也都是單向的愛的描述和表達，父母對子女，抑或是子女對父母。 這種單向的描述或表達往往將父母與子女之間的愛割裂為一方對另一方無條件的付出、奉獻甚至是犧牲，本質(zhì)上已經(jīng)將這種愛衍變成一種人生宿命或宗教圖騰，但這往往讓人對這種愛的感受和理解產(chǎn)生錯位和斷層。 這種割裂其實也貫穿在每個人的生活，或深或淺，或多或少，常常感觸不到，但并不難理解，只是往往需要等到男人成為父親，等女人成為母親。 于是，這種愛才會成為一種源自生命卻系于靈魂的羈絆和負擔。這種羈絆或負擔，或許便是電影中許若晴那句臺詞：“愛與被愛，只因給予而不同。” 聽老周說，他所得到的觀后評價非常兩極化，有的看完感觸不到那么深，但有更多是在93分鐘里的感喟和動容。有個朋友告訴他，這是人生第一次，看著電影時驀然想起了父親。 所以，這是一部給成年人看的電影——不是年齡上成年，而是人生閱歷上成年。經(jīng)歷過成年的洗禮之后，看到這部電影才會感受到那些想要表達給熒幕前人們的撼動人心的力量。 韓劇《宮》里有一句經(jīng)典的臺詞：“我在你眼里看到流淚，所以我懂得，有時人生中的痛苦，流淚也是件好事。” 人生需要經(jīng)過很多事后，才會醒悟到有一種東西叫做靈魂皈依的。 這并不是一部完美的作品，對于情感的細膩觸覺和表達的處理也并不是處處拿捏到位老練自如，但這些生澀似乎更像是在說，這部電影本身就是一場意在表達人生中某些東西的浪漫主義的嘗試。