2013年，委內瑞拉上映了一部電影《時間盡頭的房屋》。2017年，韓國上映了一部電影《時間上的家》，就改編于此。如果連看兩部，你就會發現改編電影自是妙趣橫生。 這兩部電影都講述的是，一戶人家因為政府低價出售而搬入一套奇怪的房子，直到有一天，丈夫因為心情不好離開，僅剩下媽媽與兩個兒子的時候，發生了恐怖的“闖入”事件。第二天，警察就來調查這件事，但從頭到尾只有媽媽的指紋，沒有任何“闖入者”的痕跡，但大兒子卻給了媽媽一張紙條，上面寫著“父親會殺了兒子”。 媽媽十分擔心，請算命先生來看房子，卻不想發現房子真的有“鬼”以后精神險些崩潰。隨后，小兒子意外死去，父親悲痛之下，竟真的想殺掉并非親生的大兒子，于是媽媽想阻攔卻被爸爸弄暈。當她醒來時，丈夫已被人殺害，兒子也在其眼前離奇消失。 心痛的媽媽被當成殺人兇手伏法，開始幾十年監獄生活，直到老朽不堪時日無多才重新回到自己的房子里，一個神父卻闖入到她的生活中，試圖找到當年事情的真相。經過神父調查，原來這幢房子曾經有兩次失蹤事件發生，都是相隔固定年數后，夜晚11月11日11點11分發生的事情，恰巧就是當日。為此，媽媽下定決心找到事情的真相，找到失蹤的兒子。 當時間停止在11點11分，老邁的媽媽發現了房間的異樣，她已經回到幾十年前的房子，為此，她在房間里找來找去，想找到大兒子。這時，她試圖打開自己臥室的門，卻不想看到了幾十年前，正是被“闖入者”嚇得六神無主的自己。她于是繼續尋找，找到了大兒子，寫了一張紙條留給幾十年前的自己“父親會殺了兒子”。 突然，房子里鬧“鬼”了，于是媽媽追尋著“鬼”，來到了兒子消失的那扇門后，卻遇見了幾十年后已經老邁的大兒子。兒子告訴媽媽，這幢房子是一所位于時間軸上的房屋，每隔多少年都會有一次時間錯亂，能回到你想回到的時間軸上，于是兒子借此找到了母親。 就在此時的門外，爸爸已經被失去小兒子的悲痛以及對非親生大兒子的憤怒沖昏頭腦，拿起了刀子準備置大兒子于死地。此時年邁的媽媽沖出來一刀殺死了丈夫，這時才明白原來真兇真的是自己。正在她準備離開兒子的時候，幾十年前的媽媽已經從昏迷中醒來，發現丈夫已經被殺死，兒子站在打開的老舊門后。內心焦急不安的她急急想喚回自己的大兒子，大兒子也準備向母親走去，就在這時，舊門后老邁的媽媽卻一把拽回幾十年前的大兒子，時間的門就此關閉。 后來，神父從老邁的母親口中得知此事后，又見到了幾十年前還是孩童的童年玩伴，他就把自己的“朋友”帶離這座房子。當然，他答應老邁的媽媽，要為他年幼的兒子治療“遺傳性心臟病”，從而使大兒子真的得享天年。這也就是她為什么會遇到年邁的大兒子的原因了。 改編特點一：展現獨特的文化背景 委內瑞拉電影《時間盡頭的房屋》，是一部典型的歐美驚悚片，英國匠人制造的房屋，石頭壘砌的地窖，女主與其丈夫抱怨生活的貧困，以及小孩子們玩得棒球游戲，處處都滲透著歐美文化特色，這符合委內瑞拉的殖民歷史。 而韓國電影編劇張宰賢，則將這一切元素完全改編成韓國文化特色，一幢日本殖民時代的日式房屋，一扇老舊的油漆門，門后卻沒有所謂的地窖，丈夫的暴戾讓女主與孩子們都膽戰心驚，而孩子們最樂于玩耍的則是那個年代最流行的投幣游戲機，如果沒有看過《時間盡頭的房屋》，你可能會認為，這是一部完全原創的電影。 改編特點二：展現不同的人物設定 在委內瑞拉電影中，爸爸其實是一個好爸爸，盡管生活貧困，他依然愛自己的兩個孩子。但是當小兒子在棒球游戲中被大兒子意外打死，已經深陷悲痛的他卻從媽媽藏著的書信中得知，大兒子竟非親生的兒子，而是媽媽與當年爸爸的好友所生，喪子之痛與妻子的背叛以及養他人之子的羞辱，使其徹底喪失了心智，對大兒子痛下殺手。 而在韓國電影中，爸爸卻是一個脾氣暴戾的警察，大兒子則是妻子改嫁帶過來的拖油瓶，從始至終，爸爸都只愛著親生的小兒子，對大兒子只有表面上的父愛。哥哥因為疏忽與貪玩，而讓弟弟一個人遭遇意外死去。因此爸爸對此憤怒不已，壓抑已久的不滿與責怪最終爆發成殺死哥哥的沖動。也許韓國電影就是想披露半路夫妻或重新組合家庭的艱難現實，血緣與愛，婚姻與信任，成為不堪一擊的空殼。 還有，在委內瑞拉電影中，年邁兒子重新找到母親的原因，是想讓母親殺死當年的父親，給他活下去的機會。但是韓國電影中，他重新找到母親的原因，卻是希望母親不要殺死父親，讓自己死于當年，讓母親免去幾十年的牢獄生活，重新活出自己。 盡管在情節上，年邁的母親都殺死了當年的父親，救下了大兒子，但為母親與兒子人物的設定是完全不同的。委內瑞拉的母親，得知只要殺掉自己的丈夫，兒子就能活下去，她義無反顧的殺向丈夫；而韓國的母親，得知兒子是為了自己才回來的，卻更加堅定她要救兒子出去的決心。從母親與兒子的人物設定來看，韓國電影的溫情元素和人性光輝則更勝一籌。但從爸爸的人物設定來看，委內瑞拉的電影則更具溫情與悲劇色彩。 因此，盡管劇情幾乎一致，但人物設定與電影表達的聲音卻可以根據編劇的心意調整，這又是改編電影的一大優勢，畢竟，“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，你的哈姆雷特又是什么樣的呢? 改編特點三：展現不同的驚悚技巧 歐美電影的驚悚技巧與亞洲電影是截然不同的。同樣是對未知事物，想象中的“鬼”的恐懼，在委內瑞拉電影中，衛生間鏡子中出現的是一個老頭拿著刀子突然出現的場景，因為極度恐懼而關上了門之后，門把手兀自響了一會才停止，打開一看卻什么都沒有，這一切就像精神病中的妄想癥，似乎從來都沒有出現過。 而韓國電影中同樣的一幕，在破碎的鏡子中看到的卻是兩個女孩在房子里跑來跑去的身影，雖然她們像從來不知道女主的存在一樣，但是這樣旁若無人的嬉戲，仿佛從來都不在乎女主的存在，更像是強者對弱者的俯視。 還有，算命先生來到家中，都要求女主閉上眼睛不要睜開。委內瑞拉的電影中，算命先生清楚預言了房子中將要發生兇殺案的“對話”，而女主雖然閉上了眼睛，卻清楚聽到了房子里奇怪的聲音，激起了她內心的恐懼，特別是聽到算命先生準確提到了小兒子的名字，而此時恰好感覺有人觸碰了自己的肩膀，她終于精神崩潰情不自禁的睜開眼睛嚎叫起來！這種恐怖片的想象情節有特別的“無聲勝有聲”的境界。 而韓國電影中，卻是女主情不自禁睜開眼鏡后，親眼看到了曾經住在房子里的人，這對女主的打擊則更甚！這就像你必須面對的事實，退無可退，卻已經沒有力氣面對一樣。在驚悚情節的設定中，比起一點點的吞噬內心的恐懼，更喜歡用突如其來的鏡頭，來一次徹底的驚嚇。 綜上可知，盡管觀眾向來不喜歡改編類的電影，因為他們內心容易接受一開始的設定，但如果能夠根據自己的受眾群體特點、電影呈現目標、電影技術技巧等來改編，也許改編電影也可以迎來自己的春天！