作為好萊塢為數(shù)不多的，能夠獨(dú)當(dāng)一面的喜劇一姐，梅麗莎·麥卡西憑借親切而又goofy的人設(shè)，自《伴娘》之后迅速走紅，在星途上早早就超過了其他“伴娘”們：克里斯汀·維格，瑪雅·魯?shù)婪颍踔潦翘}絲·拜恩。盡管客串出演影視作品獲得的評(píng)價(jià)，總是要比自己主演的高上那么一點(diǎn)，但這并不妨礙北美觀眾對(duì)她的喜愛。 盡管如此，她與丈夫本·法爾科內(nèi)的夫妻檔，卻很難算得上是相輔相成。縱觀梅麗莎·麥卡西主演電影，更具可看性的往往是由《伴娘》導(dǎo)演保羅·費(fèi)格執(zhí)導(dǎo)的（《女間諜》《辣手警花》），更平淡的往往是由本·法爾科內(nèi)自己上陣（《女老板》《譚米》）。既不如賈德·阿帕圖，也比不上保羅·費(fèi)格，從這些電影中，可以發(fā)現(xiàn)本·法爾科內(nèi)在劇本創(chuàng)作上有著巨大的短板：缺乏能夠從頭貫徹到尾的戲劇沖突，角色和故事弧光極其平淡。這就讓有著一定潛力的點(diǎn)子，在擴(kuò)展成90分鐘的電影長(zhǎng)片時(shí)，變得捉襟見肘，只能用段子填充起來。 就《趴體生活》而言，出發(fā)點(diǎn)是近年流行的“中年女性重返職場(chǎng)尋找自我”的woman power，只不過將職場(chǎng)換成了學(xué)校。從這一設(shè)定上，我們可以看到很多有趣的方向，比如與前夫的角力，與女兒的溝通，不同年齡段的代溝，甚至是如何克服困難重拾時(shí)隔多年的工作/學(xué)習(xí)。但很遺憾地，本·法爾科內(nèi)在故事的展開上顯得非常乏力，沒有充分發(fā)揮梅麗莎·麥卡西的喜劇特點(diǎn)，反倒成了靠著寥寥幾個(gè)亮點(diǎn)，就妄想在所有人都不知道自己在干嘛的架空世界里尋找地氣。

本·法爾科內(nèi)電影作品中在敘事上存在嚴(yán)重的去中心化問題，這讓《趴體生活》是如此的缺乏特點(diǎn)，我們也很難對(duì)這部電影進(jìn)行分類。是《四十而惑》那樣的女性中年危機(jī)電影嗎？好像是，也好像不是；是《重返17歲》那樣的（偽）大齡校園電影嗎？好像是，也好像不是。在本質(zhì)上，《趴體生活》是一部宣揚(yáng)了姐妹關(guān)系和跨代尊重的電影，是《鄰居大戰(zhàn)》的對(duì)立面，雖然同樣夸張，但要更加溫和——甚至過于溫和了（真正的大學(xué)喜劇往往比這更殘忍，愚蠢和低俗）。隔代之間的人物關(guān)系嚴(yán)重缺乏可信度（當(dāng)然這在喜劇電影中并算不上什么大問題），四場(chǎng)不痛不癢的大學(xué)趴體串起了一年的時(shí)間，但是除了點(diǎn)出“睡服前夫新老婆的兒子”這一劇情要素，似乎也并沒有什么其他作用，根本算不上“趴體生活”：女兒和亞裔男友的關(guān)系可有可無，幾位小閨蜜自己的青春苦惱可有可無，emo舍友的存在更是可有可無。 就觀感而言，本·法爾科內(nèi)似乎并沒有什么意愿為電影添加什么細(xì)節(jié)，而是主要依靠各個(gè)演員的臨場(chǎng)發(fā)揮。當(dāng)角色和情節(jié)存在的最大作用，不是為了增進(jìn)角色關(guān)系和推動(dòng)敘事，而僅僅是為了服務(wù)幾個(gè)段子的話，這就很可能會(huì)是一部非常令人失望的電影了。 但恰恰如此，《趴體生活》也體現(xiàn)了以梅麗莎·麥卡西為首的一干喜劇女將們，將牽強(qiáng)附會(huì)的零散段子演繹得啼笑皆非的非凡能力。除了梅麗莎·麥卡西這一絕對(duì)擔(dān)當(dāng)，來自SNL的老將瑪雅·魯?shù)婪蚝托律５佟ぜ拥录{都是各自場(chǎng)景里的絕對(duì)主角，幾乎瞬間就能吸走觀眾的注意。前者富有能量的喜劇演出卓有成效，而后者作為SNL現(xiàn)役卡司中最具潛力的女演員之一，有著極強(qiáng)的塑造力，精確地把握了每一個(gè)段子的時(shí)間和笑點(diǎn)，假以時(shí)日，她在電影方面的前景，甚至有可能會(huì)超過像克里斯汀·維格，蒂娜·菲，凱特·麥金農(nóng)等幾位才華更加出眾的師姐。

由此，《趴體生活》就成了一部?jī)蓸O分化格外嚴(yán)重的喜劇電影。一方面，大量過度臉譜化的角色層出不窮，很少有內(nèi)心變化或者任何微妙的東西，也沒有任何嚴(yán)肅和超越預(yù)期的內(nèi)容（克里斯蒂娜·阿奎萊拉的客串出演毫無懸念）。但另一方面，這部電影也沒有試圖為觀眾帶來什么緊張情緒，而是充分信任梅麗莎·麥卡西的個(gè)人喜劇能力（當(dāng)然，她也的確很有能力），讓她也能夠像史蒂夫·馬丁和金·凱瑞一樣，在荒腔走板的設(shè)定里大刀闊斧，僅憑個(gè)人魅力和肢體語言，就能在票房上有所斬獲。 但對(duì)于她個(gè)人而言，梅麗莎·麥卡西還是需要一部概念清晰的電影，如《女間諜》和《超能敢死隊(duì)》，與同樣出色的喜劇演員們產(chǎn)生更多的化學(xué)反應(yīng)，甚至是一些更低調(diào)，也更有現(xiàn)實(shí)色彩的嘗試（比如《圣人文森特》）。與本·法爾科內(nèi)的合作，總是令人感覺是在浪費(fèi)她的時(shí)間和我們的時(shí)間。梅麗莎·麥卡西遠(yuǎn)遠(yuǎn)值得更好的合作伙伴，也需要一個(gè)更好的合作伙伴。