上岸的魚，要么是自己跳上來，要么是沒力了，被海浪拍上來。不管是哪一種，上岸的魚基本就是一條死魚。 臺灣電影《上岸的魚》表現了有上老下小要照顧、又要為生計工作操心的一對夫妻的困境，就如同“上岸的魚”一樣。影片通過對個人困境的剖析，進而對現代社會中“家”的概念和意義以及繁忙單調的城市化生活提出質疑。 影片的特別之處在這對夫妻的兒子身上。兒子叫怡安，他竟然說自己有前世，記得自己“以前”的家庭狀況。怡安眼中的兩個家、兩個世界，有著鮮明的對比，他對現狀的感受和反應，激發了劇情并帶出主題。 怡安以前的家在海邊，在他最后的記憶里，父親已經去世了，他和母親、姐姐以及一條叫小花的狗一起生活，還是很幸福。怡安在幼稚園講自己的家庭，講的是以前的家，還特別提到了小鳥的故事，表現了和自然親近的一種狀態。 怡安對以前的家念念不忘，顯然是對現在的家感到不滿。他身處這個城市中的家，倍感孤獨。爺爺身體不好，父親繼承了家里的早餐店但經營狀況不是太好，母親也要出外工作無法專心照顧他。怡安想和以前一樣養條狗，但被母親以無暇照顧拒絕了。 狀況還在惡化。現在的家，因父母為照顧因中風倒下的爺爺的事而吵架甚至分居而“解體”了，母親一人帶他更加辛苦也更加不耐煩，加劇了怡安想“回家”的執念。 怡安最后找到以前的家，但等待他的是一個幾十年沒人居住的廢墟。怡安以前的家是如何落幕的，影片中沒有具體的說明，但在怡安身上有一些暗示。怡安多次提到以前的母親原來長發后來剪了短發，剪掉長發常常和生病有關，或者是“家變”的一種象征；另外是怡安在幼稚園畫的令人不安的畫，包括了車禍等內容。不管原因為何，可以肯定的是怡安還沒長大就死了，他也失去了他的家。 怡安對家的懷念和執著，讓他在死后以某種形式一直留在原來的家中，看著眼前的海灘，來來往往的人。有一天他看到一對幸福的夫妻在海邊拍婚紗照，他們應該會有一個美滿的家吧，于是怡安投胎到了這個家庭中。 怡安還是小孩子，沒有體會過成人世界的真實模樣，無法預料到后來的發展。一對愛人進入婚姻、進入家庭后，愛情就不是唯一了。生存壓力造成了家庭成員的疏離，家的本質意義被遺忘了。怡安的嘗試眼看要落空了，但以前的家顯然也是回不去的。前世今生比喻的，就是滾滾向前的人類社會發展，盡管伴隨著錯誤和矛盾，但終是不可逆的。 所以未來是沒希望的嗎？也不盡然。在影片中，父母親的關系漸漸緩和了。 在爺爺的葬禮上，父母親和好了。一方面，非常現實的一個壓力沒有了；另一方面兩人經由過去一段時間內的分居狀態和有關死亡的重大變故，得以重新審視自我、家庭和生活。夫妻倆重拾舊情以及共同面對生活的勇氣，生活將繼續，但這種積極的狀態能維持多久也不好說。 至少在當下，父母親對怡安的愛成了生活中的一個重點。關心，信任，陪伴，他們一起去尋找怡安以前的家。最后結果讓人失望，但過程仍是有意義的。 影片的主體是現實的部分，“回家”之旅篇幅不長像是個后記。或許把“回家”之旅當主體來處理，會更有意思。把那些屬于記憶的，遺落了的東西具體化，在旅程中去發現和感受；現實的部分用插敘來表現。以表現現實中的缺失為主，對比的效果會更強烈，以“前世”為起點帶出的影片的形式和結構也會更具“藝術性”（相比現在比重更大的“現實性”）。 （首發于個人公號“星期三噪音”noiwed，歡迎關注！）