幾乎每一個地域文化，都有屬于它自己的奇聞怪談和靈異故事。 起碼就我們知道的，北京午夜公交車，哈爾濱貓臉老太太，京城81號，河南焦作封門村…… 不論哪一個故事，稍微有水平的編劇將它電影化， 都是絕佳的恐怖片素材。 可——

拋去不能有鬼的癥結，國產恐怖片在制作水準和電影質量上，的確有不成熟之處。 相反，臺灣卻不時涌現出幾部及其優秀的恐怖電影，比如今天要說的—— 紅衣小女孩2

別擔心，這片真的有鬼！ 《紅衣小女孩2》似乎已經成了臺灣影史上，最賣座的恐怖電影。 不僅票房破億，而且蟬聯今年臺灣本土電影的票房冠軍。 說第二部之前，不得不提一下第一部。 2015年，程偉豪將臺灣真實故事，紅衣小女孩搬上大熒幕。 主角是一對情侶，阿偉（黃河 飾）和沈怡君（許瑋甯 飾）。

某天，阿偉的奶奶離奇失蹤。 也是通過視頻，阿偉發現奶奶的失蹤可能與紅衣小女孩以及某個山中傳說有關。 幾天后，失魂落魄的奶奶回來了，但阿偉又失蹤了。

沈怡君獨自上山尋找， 期間不斷遭受驚嚇，恐怖與危險。 電影的結尾看似很圓滿，實則挖了一個大坑。

一家人吃團圓飯的時間，和電影剛開始的時間是完全一樣的。 而且，代表著紅衣女鬼的紅色蝴蝶，也重新飛回到屋子里。 如果你注意到片尾彩蛋，還會發現，沈君怡肚子里的孩子，是個“鬼孩”。

不得不說，《紅衣小女孩2》，是第一部的延伸，也是第一部的填坑之作，它講了紅衣小女孩的來歷，同時保證了程偉豪風格的原汁原味。 兩部恐怖電影一起，才能把整個事情看清楚。 第二部，主角社工李淑芬（楊丞琳 飾），接到舉報，說鄰居家小女孩失蹤了，可能是虐童。

與學弟一起來到被舉報人家里，發現了許多詭異的事件，比如小女孩母親林美華，身上刻滿了神叨叨的符咒。

更可怕的是，小女孩楊詠晴，被關在暗格里，只穿著一個小內褲，滿身寫滿畫滿了各種符咒。

虐待無疑。 李淑芬將楊詠晴送到了兒童福利院，可林美華卻找上門來，告訴她——

面對這樣一個神經質的瘋女人，李淑芬當然選擇——忽視她啊。 回過頭，她開車去接自己的女兒李雅婷，卻離奇發現，女兒失蹤了。 調出監控，隱隱約約一個穿著紅色衣服的小女孩，若有若無地，牽著李雅婷的手離開了學校。

李淑芬報了案，但是搜救隊上山一整天，依舊一無所獲。 此時，害李雅婷懷孕的男朋友，林俊凱出馬。他的外公是祖傳的神明附身者，如今，山里的神明“虎爺”附身在年輕力壯的林俊凱身上。

被附身后的林俊凱，找到了李雅婷的所在——一家荒廢十五年的醫院。 眾人進入以后，卻找到了第一部的女主，沈怡君，被發現時，她正大口大口吃著蛆蟲。

至此，才發現第一部的團員，全部都是假象，奶奶和阿偉已死，而懷孕的沈怡君被困山林，靠蛆蟲活命。 三個女人，一個妖魔，一個神明，開始了各種爭奇斗法。 不論在驚嚇場景的設置，配樂還是恐怖事件的架構上，《紅衣小女孩2》似乎都沒有那么出眾。 那為什么，它能這么賣座？ 《紅衣小女孩2》不只是單純地依托著真實事件，更是將整個事件，融入到電影所講述的故事中去。 這種融入，依賴的不是其他國產恐怖片的人為設置和刻意架構， 而是將恐怖事件中的主角，以性格豐滿的人設，輔之以接地氣的地方靈媒風俗，不同靈異事件的千絲萬縷的聯系，如懸疑電影一般，展現在觀眾面前。 暫且不提碟仙筆仙，分數較高的《貓臉老太太》這樣的國產恐怖，在這一點上，仍然差強人意。 但《紅衣小女孩2》則不同。 主體故事，來源于真實的紅衣小女孩事件， 1998年的某天，一家人去野外踏青旅游，并用DV錄下了玩耍的過程。不久后，參與這次旅行的一名男子突然暴斃身亡。 而當大家再拿出當初拍的那段錄像觀看時，竟意外發現里面多了個人——在一家人組成的隊伍后，跟著一名臉色鐵青，走路輕飄飄，且身穿紅色衣服的小女孩。

錄像截圖 圖片來自網絡

這段錄像經由電視臺播出后，立刻在臺灣引起了巨大反響。民眾議論紛紛，各種傳言不斷，甚至有一段時間很多人被嚇得不敢去登山遠足。 當地信仰相傳，山上會出現“魔神仔”，能叫出人的全名，拐走老人和小孩。 恰巧在電影中，李雅婷失蹤在山上之后，李淑芬在電視里看到了和傳說中錄像一模一樣的內容——

不論是電影剛開始的各種尋人啟事，

還是電影中，被紅衣小女孩追殺奪命的受害者：沈怡君奶奶和腹中胎兒，李雅婷，小女孩楊詠晴，他們不是老人就是小孩。 甚至沈君怡滿嘴的蛆蟲糞便，默默之中，都和魔神仔的傳說無縫連接。

來源：百度百科

如果仔細看過電影的細節，還有一處不可忽視——卡多里游樂園。

這是電影中的用心設置，也是第二件相聯系的故事，同樣來源于真實事件。 卡多里游樂園曾經是臺灣地區最著名的游樂園之一，83年開始營業，后來因為發生過山車脫軌事件，導致60多個小孩當場死亡。 1994年突然關閉，對外傳說經營管理不善， 其實民間相傳，是因為一直有靈異事件發生。 《紅衣小女孩2》正是用這一點，讓兩個恐怖故事有了關聯——紅衣小女孩楊詠晴，正是當時卡多里事故的遇難兒童之一。

同時，既然有反面的魔神仔，自然有正面的民俗文化——虎爺。 虎爺是中國臺灣民間信仰中非常有名的一個神明，是驅魔守衛，保護弱小的神。 片中虎爺第一次出現時人們正在進行祭祀儀式，它四肢著地在響起的鞭炮中緩慢爬行。 這便是臺灣廟會常見的“吃炮”習俗。

扮演虎爺，同時是李雅婷男朋友林俊凱的演員吳念軒，為了演好虎爺，接受了一月的形體訓練， 最后還專門去寺廟里，在虎爺面前求得同意，才最終選定出演。 也正是這些可貴的交融，讓《紅衣小女孩2》這部恐怖電影，有了深厚的歷史民俗沉淀和可貴的人文關懷， 這讓改編自靈異傳說的故事，在背景和細節上，有了一個可以自圓其說的解釋，不僅僅為恐懼的真實找到了源頭，更打消了觀眾“這些都是胡編亂造”的想法。 不得不說，為探索真正的中國范兒的恐怖文化，找到了一個更加合理的切入點。 再來說人物。 許多恐怖片，通過架在空中的故事，承載一個看似悲劇的人物，將片子中的角色，都變成了嚇人的道具。 但《紅衣小女孩2》不是。表面上，它是一個女鬼復仇的爛俗狗血片，實際上，卻包裹著一個無限悲劇的內核。 有沒有發現，片子中從來沒有出現父親？ 是的，三對母女，三個悲劇。 先來說林美華，也就是紅衣小女孩的來頭和起源。

女兒的意外死亡，讓林美華無法接受。他違反家族禁令使用了祖傳復活禁術，妄圖復活女兒。 果然如她所愿，經過“俯葬”“血祭”后，女兒復活，可卻變成了妖魔。

熟悉嗎？ 相信大多數朋友應該能發現，《紅衣小女孩2》中女鬼的身世，幾乎和《安娜貝爾2》一毛一樣。 《安娜貝爾：誕生》中，主人公的小女兒安娜貝爾因為車禍不幸喪生，夫婦念子心痛，于是找來靈媒喚回女兒的靈魂，結果卻召喚出一個惡靈。

惡靈同樣附身在一個小女孩身上，殘害生靈。 中外共同的“惡魔生產方式”，回歸到情感上，是共同的——念子之痛越深，召喚出的惡魔就越強大，越難以打倒，越六親不認。 更何況，林美華的愛子之切中，還有滿腹的自責和怨念，這就很好的解釋了，為什么紅衣小女孩靈力比神明都強。 疏忽大意害死女兒，然后復活女兒，看見她面目全非，又一次將她封印， 如果你是這個惡靈，面對這樣的“母親”，你會怎么做？

這又合理解釋了，為什么小女孩在卡多里游樂園會動手殺死自己的母親——她殘存的一點人性，被母親的再次欺騙消耗盡了。 再看李淑芬。 李淑芬同樣有著悲慘命運，她年少被學長強奸，不得已懷上并剩下了女兒李雅婷，也無怪乎林俊凱見到她第一面，以為她是李雅婷姐姐。 可怕的事情再一次發生在女兒身上，還未成年的女兒意外懷孕，甚至連驗孕棒的拿法，都和自己一模一樣——

面對和自己同樣遭遇的女兒，李淑芬毅然決定讓女兒打掉孩子， 理由是，不想讓她的人生被毀。

可面對女兒“是不是我毀掉了你的人生”的疑問，李淑芬卻深感這是一道要命的題。 母女間的嫌隙，讓小女孩有了可乘之機——乘李雅婷想離家出走，將她帶到自己的結界。

沈怡君，則是執念于胎死腹中的嬰兒。 她無法接受嬰兒死亡的事實，而事實上，正是嬰兒用自己的生命，換回了她的生命。 所以，她被小女孩控制，沉浸在阿偉和奶奶還活著的幻想中，無法自拔。

三位母親，三個不同悲慘的人生，都因為情感的裂隙，讓紅衣小女孩有了機會。 如此看來，所謂的“紅衣小女孩”，不過是揭開傷疤，暴露社會家庭關系問題的創痕。 最終要落到實處的，自然是矛盾的化解，心結的開解。 而影片整個高潮部分，也正是用“恐怖”的方式，去化解每個人的問題。 一手創造紅衣鬼的林美華，付出了生命的代價， 李淑芬的化解，出現在手捧著還未夭折的嬰兒那一刻——

滿手的鮮血和幻象中躺在病床上的女兒，是化解過程中自我感情的殘酷爭斗，

手里捧著鮮血淋漓的嬰兒，心臟鏗鏘有力地砰砰直跳，既象征著鮮活生命的誕生—— 在她眼里，女兒李雅婷不再是強暴之后不該來這個世界的棄兒，同樣成了最寶貴情感的結晶，而女兒肚子里的孩子，作為一條生命，在李淑芬心里，也開始變得重要，不可或缺。 也象征著母女關系的重新建立—— 嬰兒未被打掉，是女兒的意愿，也是這個“外祖母”所應做的正確的事。這個小嬰兒，成了化解李淑芬母女矛盾的紐帶。 沈怡君，徹底放下了自己的執念，領養林美華的遺孤，第二個女兒楊詠晴，作自己的女兒。

突然出現的大暖色調，在慌瞎眼的同時，用最強有力的視覺沖擊，告訴著觀眾，這三個母親，都走出了自己的執念，開始了新的生活。 紅衣小女孩，因感情而起，最終也因感情而滅。 在同名妹妹楊詠晴的呼喚和開解下，她露出了本來的面目，和妹妹手牽手，

最終在愛的感化下，幻化成蝴蝶，放下怨念，轉世投胎。 當李雅婷的小嬰兒出生，楊詠晴說了一句話，嬰兒嘴唇微微咧起——電影在告訴我們，他可能就是紅衣小女孩的轉世。

我想，這也應該是《紅衣小女孩2》作為一部恐怖片，可以連提三項金馬獎（最佳新演員，最佳女配，最佳音效）的原因吧。 故事的出彩，讓這部電影比其他的恐怖片看起來更加出色， 但拋開故事，那些廣為詬病的恐怖爛片梗，《紅衣小女孩2》依舊玩兒了個遍—— 比如，為了讓女鬼解脫，可以插入大逆光的鏡頭渲染親情——

比如，驚嚇手法依舊沒有脫離突然蹦鬼頭，吃蟲子，墮胎——

比如，鬼怪被釋放的契機，都是有幾個短命鬼手賤刨開這個，或者解開那個——

甚至，不讓你下車，你肯定下車，不讓你開門，你指定開門——

最失敗的，要屬神明“虎爺”和魔神仔的高潮大戰，五分錢特效，讓人瞬間出戲。

還有楊丞琳飾演的母親，除了對女兒大喊大叫，絲毫沒有年少經過強暴，中年沉穩，內心憂郁，為了生活不得不奔波勞累的單親母親所具有的氣質。

不足很多，可掩蓋不了閃光點。 目前（還有一周多今年就結束了）來看，《紅衣小女孩2》仍然是今年最好看的華語鬼片。 無疑，在觀眾心理，給越來越狗血的國產恐怖片，打了一針年末強心劑。 一部恐怖電影，好不好看，其實跟有沒有鬼關系并不大， 恐怖片也是電影，它的核心也是故事。 放眼全國，那些打著這仙那仙，床下柜子里有人的恐怖電影， 它們失敗的，并不是片子里沒有鬼，

而是制作的時候，很少把作品當電影， 很少把作品中的故事，當“鬼故事”。 連你自己都先入為主得認為是胡編亂造的， 怎么期待觀眾買賬呢，是吧？