此片最吸引我的地方，與其說是兩個(gè)男人或者三個(gè)男人之間的較量，倒不如說是一個(gè)女人的悲劇。沉著冷靜、殺人如麻的李芳熙是朝鮮特種部隊(duì)調(diào)教出的最出色的殺手之一，潛入韓國制造了多起暗殺事件，為了更好的完成任務(wù)，她甚至整了容潛伏在劉特工身邊。然而，她那塵封多年的感情竟然蘇醒，愛上了這個(gè)不該愛的男人，并最終導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。李芳熙不是此片的絕對(duì)主角，就連電影海報(bào)上也只是劉特工和樸長(zhǎng)官分站兩旁的對(duì)決姿態(tài)，但她內(nèi)心的豐富與掙扎卻著實(shí)令人心痛。她如何自導(dǎo)自演與愛人的相識(shí)，又如何成功俘獲他的心，我們只是從她死后愛人向組織的坦白才得曉一二，電影對(duì)她的正面刻畫太少，卻毫不吝嗇的給予了觀眾無限的想象空間。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)那個(gè)所謂的李明賢就是李芳熙的真相逐漸明朗化的時(shí)候，才發(fā)覺原來擺在她面前的是人生中最為痛苦的抉擇：愛情的忠誠與信仰的忠誠之間只能二選其一——選擇前者，就意味著背叛國家，必須為戰(zhàn)友的死負(fù)責(zé)；選擇后者，結(jié)束的不僅是愛情本身，更有愛人的生命。于是，具有狙擊特長(zhǎng)的她第一次猶豫了，沒能痛下殺手殺死愛人，第二次她仍然猶豫了，為救訓(xùn)練她的長(zhǎng)官而受傷。于是，若不是樸長(zhǎng)官制止，瀕臨崩潰的她早已吞槍自盡，一了百了。故事的最后，面對(duì)拿著槍指向她的愛人，她毅然地將槍瞄準(zhǔn)了襲擊目標(biāo)，如愿死在了愛人手下。強(qiáng)忍被槍擊的沖擊與劇痛，她踉蹌著直至不支倒下，千言萬語化作深情凝望，沒有埋怨，只剩下幽怨的不舍與無限的抱歉。而那一刻，她的愛人讀懂了嗎？顫抖著眼見她倒下的劉特工，難以想象聽到她手機(jī)的留言時(shí)是怎樣復(fù)雜的情緒。她在夾縫中為自己設(shè)計(jì)了完美的結(jié)局，她的愛是如此真切，卻有如此痛徹心肺。他清楚地了解她的為人，她本是個(gè)善良的人，否則他們不會(huì)如此相愛，而真李明賢對(duì)她的敘述更證明了一切。真假李明賢曾經(jīng)度過一段快樂的時(shí)光，雖然整成李明賢的樣子并利用李明賢的護(hù)照和身份合法進(jìn)入韓國對(duì)李明賢來說并沒有任何損失，但李芳熙在臨走前卻說了“對(duì)不起”，可見她有多愧疚，又有多珍惜這份純潔如雪的友誼。一個(gè)窮兇極惡的人會(huì)這么做嗎？答案當(dāng)然是否定的。不錯(cuò)，她背叛了他，他最好的朋友李特工也間接因她而死，然而，他仍以九頭蛇的比喻為她開脫，堅(jiān)持正是朝鮮半島的分裂才造成了她的悲劇人生。他果如李芳熙生前所說“這個(gè)世界上唯一懂她的人”，毫無疑問他也是這個(gè)世界上最愛她的人。“和你在一起，我不是李芳熙也不是李明賢，而是我自己”李芳熙的自白一直回蕩在耳邊。是的，她死了，算是徹底解脫了，可他的愛人怎么辦？在一對(duì)接吻魚中一條離開了另一條也活不了，而她所留給愛人的無盡傷痛則必將伴隨他走完余生。即便心碎了一地，堅(jiān)強(qiáng)的他一定會(huì)活下去，好好的活下去，但是除了回憶，除了毛衣，只剩下遠(yuǎn)在濟(jì)州島的真正的李明賢。看著李明賢純真燦爛的笑容，聽著李芳熙最愛的歌曲，在劉特工的心中根本不可能有時(shí)過境遷的時(shí)候。此時(shí)的鏡頭緩緩拉遠(yuǎn)，抒情的歌聲，平靜的海面，撫慰著死者的安寧，道不盡生者的感慨與思念。。。或許，或間諜或復(fù)仇打入敵人內(nèi)部，卻意外的假戲真做愛上了敵人或仇人或他們的下一代，這樣俗套的劇情我們看得再多不過，所以在影片揭曉李明賢即李芳熙這個(gè)真相之前我們就已基本猜到，但這些并不能抹煞這部影片所給予我的感動(dòng)。雖說李芳熙這個(gè)角色最是賺人同情感慨，又是作為韓朝分裂的犧牲者，本是體現(xiàn)影片主旨的絕對(duì)主角，導(dǎo)演姜帝圭給予女主角的戲份卻不夠，這才使得三位韓國實(shí)力派男演員的互飚演技顯得更有看頭。但是整體看來，三人似乎都有些保留的感覺，劇情的設(shè)計(jì)反而沒能達(dá)到預(yù)期的飚戲的火花效果。單個(gè)來看，當(dāng)然，比起宋康昊和第一次看到的韓石圭，我毫不掩飾對(duì)崔岷植的偏愛，堅(jiān)毅、偏執(zhí)而視死如歸的樸長(zhǎng)官由他演繹游刃有余，但與《老男人》中的角色比起來要單薄得多，缺乏張力和震撼力，可見影片給予演員的發(fā)揮有限，這點(diǎn)比較令我失望。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)及朝鮮半島分裂的題材給了韓國人充分挖掘的空間，《JSA共同警備區(qū)》、《歡迎來到東莫村》以及姜帝圭的另一佳作《太極旗飄揚(yáng)》都是從不同角度折射出敏感的政治背景下人性的復(fù)雜與掙扎。此片雖然從表現(xiàn)力等方面來說不及之前提到的三部影片，但作為半島分裂50年的紀(jì)念影片，具有里程碑式的意義，同時(shí)也為商業(yè)影片注入人文情懷樹立了成功案例。