今天剛看了這個(gè)片，上豆瓣來(lái)，就看見(jiàn)“豆瓣猜你會(huì)喜歡……”的下面，這張片子被放在第一個(gè)，真是太可怕了。點(diǎn)進(jìn)來(lái)一看，內(nèi)容簡(jiǎn)介只過(guò)于簡(jiǎn)單地寫著：母子、亂倫。不禁菀爾。盜版的CC碟后寫的內(nèi)容介紹是這樣的：1954年春天的里昂，十五隨的少年羅倫特對(duì)一切充滿了好奇心。他出生在一個(gè)富裕的家庭，在他的上面有兩個(gè)心潮的各個(gè)，他們的父親是個(gè)不茍言笑的婦產(chǎn)科醫(yī)生，母親克拉克是個(gè)思想開(kāi)放、不拘小節(jié)的現(xiàn)代婦女，面對(duì)丈夫的沉悶，她選擇了婚外情來(lái)平衡寂寞……比起來(lái)，豆瓣給的“母子、亂倫”的簡(jiǎn)介，真是靠譜得多。那好吧，讓我接著介紹省略號(hào)后面的內(nèi)容。少男羅倫特正在經(jīng)歷“成長(zhǎng)的煩惱”，除了接觸的各種哲學(xué)和思想流派讓他有了存在之思外，更重要的是性上的覺(jué)醒讓他感覺(jué)煩惱，尤其是對(duì)年輕漂亮朋友一樣的母親。在哥哥們的引導(dǎo)和破壞下，他和妓女有了第一次的性接觸。隨即而來(lái)，在童子軍的野營(yíng)中，他病倒了。病中的生活讓他感覺(jué)快樂(lè)無(wú)比。而且，在母親的陪伴下，他還去了溫泉治療基地療養(yǎng)。在療養(yǎng)院中，他與母親住在一個(gè)套間中，也結(jié)識(shí)了各種男女朋友，但對(duì)最讓他深深迷戀的，還是自己的母親。母親趁著在療養(yǎng)院，跟男友出去約會(huì)，但終于回到羅倫特的身邊，因?yàn)樗裏o(wú)法接受男友讓她離婚的要求。在國(guó)慶日的晚上，羅倫特和母親在意亂情迷中發(fā)生了“越界悲劇”。之后，羅倫特找到療養(yǎng)院中結(jié)識(shí)的女孩，度過(guò)了一夜。早上提著鞋、光著腳回到自己房間時(shí)，發(fā)現(xiàn)父親代著兩個(gè)哥哥來(lái)了。看見(jiàn)羅倫特狼狽的樣子，一家人都笑了。從這樣有傾向的敘述中，我們可以知道，這并不能算是一個(gè)以表現(xiàn)“母子、亂倫”為主題的片子，倒毋寧說(shuō)是一個(gè)“成長(zhǎng)片”。面對(duì)“成長(zhǎng)的煩惱”，孩子愛(ài)上了母親，伴隨著肉體的慢慢覺(jué)醒，由精神的依戀，而至于肉體的沉迷。但這些，都不過(guò)是成長(zhǎng)的一部分。隨著“越界”的達(dá)成，成長(zhǎng)終于完成，肉體的迷戀有了新的對(duì)象，精神也必然變得更加強(qiáng)壯。所以，在越界發(fā)生后，母親鄭重地告訴羅倫特：她不愿意讓他為此感到恥辱，也不會(huì)讓這樣的事情再發(fā)生，而會(huì)莊重地記取這一刻。在此，越界成為第二次出生。正猶如拉康所說(shuō)的嬰兒認(rèn)識(shí)到鏡子的“鏡像期”，母親是孩子對(duì)這個(gè)世界認(rèn)識(shí)的鏡像，但一旦打破了鏡像的界限，知道了鏡像只是世界的反映，“鏡像期”就被打破了，孩子才真正開(kāi)始面對(duì)這個(gè)世界。羅倫特和母親的越界發(fā)生后，他終于認(rèn)識(shí)到：母親只是女人，意識(shí)到這一點(diǎn)，成長(zhǎng)也就完成。相比伯格曼對(duì)“越界”問(wèn)題悲劇性的形而上探討，如《猶在鏡中》的舊船一節(jié)，路易·馬勒的討論顯然更加側(cè)重于人情的挖掘，越界成為成長(zhǎng)的一部分，甚至帶有些微的喜劇色彩。道德上的模糊感，也是路易·馬勒很多片子的道德底色。比如《Damage》中的“趴灰”悲劇，在肉體與感情中深深的掙扎，在《通往絞刑架的電梯》中對(duì)犯罪純?nèi)焕潇o和客觀的表達(dá)，《地下鐵的莎姬》中小女孩無(wú)約束的幻想，以及最典型的《拉孔布·呂西安》中對(duì)“天真的罪惡”細(xì)膩入微的表達(dá)?！逗闷嫘摹分?，有很多有趣的情節(jié)。比如影片前半部分，迷戀上羅倫特的金發(fā)小男孩，整天跟屁蟲一樣跟著他，在野營(yíng)地，還躺在他的懷里朗誦歌德的詩(shī)歌。這個(gè)小男孩的成長(zhǎng)，有該是有另外一番有趣的景象吧……