作者：Cassandra Clarke，Jul 29, 2021 來源：Lucky Director Discusses the Film's Surr... cbr.com 警告： 《祝你幸運》的這次采訪討論了針對女性的暴力行為的虛構和真實案例，包括跟蹤、人身攻擊和創傷。 《祝你幸運》由娜塔莎·克曼尼（Natasha Kermani）執導，布雷亞·格蘭特（Brea Grant）編劇兼主演， 是一部超現實主義恐怖片，描繪了社會對女性的荒謬貶低。影片以煤氣燈效應的視覺隱喻，講述了梅（格蘭特飾）發現自己陷入了時間循環，每晚都會有一個男人來殺她。然而，梅身邊的每個人都已經知道這個事實，并不明白梅為何對這個事實如此不安。影片的恐怖前提被用來描繪女性每天面對的正常暴力以及社會制度如何辜負女性。 在接受 CBR 的獨家采訪時，克爾曼尼分享了格蘭特的巧妙劇本吸引她的地方，該制作如何確保片場的女演員們彼此之間感到安全和快樂，以及她希望觀眾從觀看這部創意設計的電影中得到什么。 CBR：當您第一次讀到布雷亞的劇本時，它給您留下了什么印象？ 娜塔莎·克曼尼：劇本是在我收到的時候寄給我的，當時我正在尋找一個有趣的、有挑戰性的作品作為我的下一個項目。所以我已經迫不及待地想要讀到它了。我愛布雷亞，作為一個人，我們已經是朋友了，我非常尊重她的作品。當我讀到它的時候，我覺得這是一個美妙的融合，有話要說，又有這個瘋狂、雄心勃勃、抽象、諷刺的世界。我覺得，這兩件事的融合，以及她所討論的現實生活、恐怖、悲劇和戲劇與這種夸張的現實之間的平衡，對我來說，作為一名電影制片人，是非常令人興奮的。 這是她對故事中人性元素的真正興趣，加上我們所謂的“透過鏡子看世界”[方法]——《愛麗絲夢游仙境》脫離現實進入瘋狂世界。這讓我很興奮，我也覺得這是一個我可以講述的故事。我認為很多女性，尤其是女性，會理解她講述的故事。我認為我們對這個故事的理解有共同點。從那里，我們可以真正探索她在劇本中所寫的更具表現力的方面。所以這對我來說非常令人興奮。這與我之前做過的或讀過的任何書都截然不同。 CBR：由于這部電影的靈感部分來源于布雷亞（編劇兼女主演）被跟蹤者跟蹤的真實經歷，我很好奇知道這件事對你拍攝的方式有什么影響？無論是在片場與演員的交談方式還是其他方式？ 布雷亞是一個非常注重隱私的人。我認為這其實并不特別重要。我們開始講述梅的故事。她把自己的經歷寫進了劇本，但后來就變成了別的東西。這變成了一個更大的話題。我認為，無需詳細講述她的經歷，片場的每個人都可以參考自己的經歷，或者再次擁有某種基本的理解。 經過幾次初步的對話——這些對話既廣泛又引人入勝，團隊成員談論了他們自己的經歷或對這個問題的看法——我們很快就能取得進展。我認為這真的很棒，因為我們都對這個角色的經歷以及美國煤氣燈效應的經歷有著共同的、直接的理解。我們能夠進入“好吧，那么從技術上講，我們如何將這個故事搬上銀幕？我們為很多演員做了什么？”就像“諷刺和黑色喜劇之間的界限是什么？我們真正需要扎根的時刻是什么？”所以，我們能夠很快進入更細致的對話。此外，這還與你帶入你的世界的人有關。這個團隊中的每個人都非常體貼和情感敏感。我們非常尊重我們談論的內容，包括片場的男演員。他們也非常熱衷于講述這個故事。所以，這就是我的長篇回答。 CBR：我認為傾聽很重要。我不想讓人覺得我在深入挖掘布雷亞的個人經歷。我更好奇的是大型制作是如何進行的。你知道現在片場有親密關系協調員——這很神奇——我總是很好奇為什么驚悚片沒有類似的東西。這些對話在片場是如何發生的？ 這很大程度上是梅的故事，以及對它的不同解讀，并從這個角度來看待它。誠實來自布雷亞對劇本的處理方式。它會是具體的事情。例如，如果某件事中有警察會說的臺詞，她會對演員說，“我知道這聽起來很瘋狂。但這是警察對我說的原話。”我認為她能夠將這些對話聯系起來真的很有幫助。因為它就像是，“不，我不是編造出來的。”這確實是人們說的話。但我認為，你甚至不必這么說，因為很多人都經歷過這種經歷。電影中還有另一個場景，梅的嫂子通過這些表面的[評論]說話，比如，“哦，我很遺憾聽到這個。”我知道很多人都對此有同感，因為他們覺得，“哦，這些都是我對一個正在經歷困難的人說的話，我不知道該說些什么。”因此，我認為通過個人經歷，以及能夠與布雷亞的具體經歷聯系起來，每個人都能夠真正理解他們所做的事情。但是，不，這些對話主要是在我和布雷亞之間進行的，我們并沒有與團隊其他成員進行過多的討論。 CBR：在整個電影中，透過鏡子看東西的想法不斷增強。一切都和表面上看起來的一模一樣，這就是為什么它如此令人抓狂。整部電影中也有很多破碎的玻璃。 是的，就像劇本里的所有東西一樣。我認為這只是再次進行了最初的對話，就像“好吧，我真的理解這里的隱喻。我們不必經歷這個。每個人都明白嗎？現在，我們如何利用我們擁有的資源以一種真正有趣和有趣的方式表達這一點？”所以很多視覺效果都來自那次談話。對我來說，反射和破碎的反射非常重要——破碎的玻璃有點刺眼，但我認為這是恐怖電影的魅力所在。你可以用這些像非常廣泛的筆觸和色彩鮮艷的隱喻。她的劇本完全符合這一點。所以我們真的只是利用了已經存在的東西，然后找到了視覺的方式來表達它。 CBR：我非常欣賞影片的構圖——就影片中的鏡頭而言——具有一種偷窺的特質。保持這種視覺距離，同時又不失去影片的核心，最難的是什么？ 我們有一個很棒的攝影團隊，我們的攝影總監朱莉婭·斯溫非常有才華。她也非常認同這個概念。所以她非常興奮地找到了實現你所說的方法——找到機會讓梅在寬闊的停車場里看起來非常小。我們還想跟蹤她。第一個鏡頭是跟蹤她進入停車場。 我想說最大的挑戰是我們所在的房子，那是我們的主要拍攝地點，其實房子并不大。所以我認為找到有趣的方式在她的房子里拍照，讓拍攝變得有趣，同時也讓拍攝變得幽閉恐怖。改變她與房子的關系很重要。然后我們處理這個問題的另一種方式是與我們的制作設計師合作，他實際上改變了房子，讓房子在她周圍發生了變化。繪畫會用過度生長的植物替換植物——只是找到讓房子不斷變化和有趣的方法，這樣你就不會在電影的 75% 時間里都被鎖定在一個位置。這是一個后勤挑戰，我認為它真的培養了有趣的創造力——讓房子感覺不同、有趣，并隨著梅經歷這些經歷而不斷變化。 CBR：劇本中的哪些部分在拍攝過程中得到了更好的改進？ 在最初的劇本中，梅這個角色其實有一個兒子，一個小孩。我們把他刪掉了，主要是因為后勤問題，因為嘗試用一個兒童演員和我們當時的日程安排來做我們所做的所有事情實在是太瘋狂了。但更有趣的是，我實際上覺得我們根本不需要他。布雷亞把這個孩子寫進劇本的部分原因是為了讓人們關心梅。她會成為一位母親。她會保護這個孩子等等。我基本上是說，“我認為你不需要它。讓我們挑戰自己，讓這種不討人喜歡的主角出現，她會犯錯誤，并不完美。她沒有孩子。她是一個職業女性。她的職業很奇怪。讓我們把她放在電影的開頭。讓我們看看會發生什么。”我認為我們不需要這個孩子。 CBR：我不想劇透，最后，有一個華麗的停車場場景。為這個特定場景協調全體演員感覺如何？ 這真是一個挑戰。我們盡了最大努力。我們從一開始就知道停車場場景……我們必須保護它。獨立電影的資源開始大量流失，我們真的想確保我們在停車場有一定的時間，因為它非常重要。我們實現了大部分目標，比如……我想最初我們想要三天。最后我們只拍了兩天——諸如此類。所以很多——通過我們拍攝的方式——我們實際上重復使用了很多演員，并找到了利用他們的方法。 但這確實是一個挑戰。但也非常有趣。我們都知道這是電影表現主義的巔峰部分。所以我認為所有部門當時都玩得很開心。我們當時想，“去他的。沒有白光。所有的光都是藍色或紅色。”它幾乎是單色的——只是用這種東西來取樂。所有的想法都受到歡迎。大多數想法都融入了電影中。所以我認為這很有趣。這也是我們拍攝的最后兩天，我想那時，我們飛奔而去。我們的系統已經到位。我認為這對每個參與的人來說都是非常有趣的兩天。 《Lucky》將于 8 月 3 日起以 DVD、數字高清和數字形式提供出租。