本文公眾號原文鏈接：《婚外情事》：愛究竟能走多遠？ ?文章未經授權嚴禁轉載或任何形式引用 在紐約的學校擔任文學教師的中年男子諾亞，暑期與家人一同到蒙托克小鎮度假時在一家餐廳偶遇年輕的服務員艾莉森，與其一見鐘情并展開一段婚外戀情后，離開了相守二十年的妻子海倫和四個孩子，艾莉森也拋下了與其丈夫科爾已陷入危機的婚姻，期望開始新的生活。《The Affair（婚外情事）》的故事背景用不多的筆墨就能夠勾勒清晰，是觀眾再熟悉不過的婚外戀情題材。以至于僅憑劇名和劇情，很多人誤認為該劇不過又是爛俗混亂的婚外情故事。然而，《婚外情事》這部劇的野心和深度遠遠不止如此。

《婚外情事》講述著一段段情感故事，但它又不僅僅關于愛情、婚姻，它更關乎于人如何面對欲望和自我。 愛與死 《婚外情事》中有著許多段破碎的情感，甚至可以說，在劇中幾乎找不到沒有裂縫的關系，不過是裂口或大或小，或岌岌可危或全然崩塌的區別。諾亞與海倫富裕美滿的家庭因平淡而走入困境，艾莉森與科爾相愛的熱情被喪子的傷痛籠罩，哪怕諾亞和艾莉森克服重重困難走到了一起，也發現這樣的愛情并不是他們當時所想象的那樣。 劇中所有或長或短的情緣中，每個人似乎總試圖在一段感情中，在他人身上尋找自我、進行自我投射，懷著極高的期望愛上一個人，走進一段關系，希望這樣的情感成為生命中的亮色。而最終他們總是會發現，外界如同黑洞，終究無法給予人實質的響應，也無法把他們從各自的深淵中拯救。

從遁入到逃離，從一段感情到另一段感情。兩性之間的吸引力是如何產生的？為何愛總是不能長久？激情褪去后的婚姻值得堅守嗎？《婚外情事》用了五季的長度對這些問題進行討論。 諾亞與艾莉森電光火石的愛情看似突然，實則只是兩人面對人生難題偶然卻必然的出口。諾亞始終無法突破在海倫強勢的家庭背景的壓力和自卑，艾莉森無法走出痛失愛子的自責，一個需要成為強力的拯救者，另一個需要被拯救，但是到最后，他們才發現新的戀情原來并不能改變一切。無論多么相愛，原有的懦弱、創傷并不能被所愛的人撫平、改變。

第五季的尾端，海倫好奇地問諾亞，如果艾莉森沒有出現，他們的生活會不會一切如常。其實艾莉森只是恰好出現的選項，如果只是把新的戀情當作生活困苦的解藥，那么不是從這個軌道出去，也會從其他端口遠離原有的婚姻。正如諾亞自我反省的那樣，許多人都會遇到婚姻之外的誘惑，但是不是每個人都會選擇離開婚姻。 愛本應是其本身的最終目的，然而卻總是在有意無意間被人當作了實現其他目的的工具。情感困境背后往往是無法解決當下人生意義問題的矛盾。 一直面對熟悉的家人很難，一直面對陳舊的生活很難，新的人事看似充滿吸引力，但終究只是飲鴆止渴。人因為對于未知、死亡的恐懼，因為難以找尋不到答案的迷茫的躲進愛中，躲進新的感情中，但是殊不知，新的戀情并不能實際解決問題。 《婚外情事》第二季中，一位老爺爺曾對艾莉森說“人活著，從本質上來說，就注定是孤單的”，這犀利而殘酷的真理成為了劇中每一段被逼入角落的情感的注解。生命的本質是孤獨，所有的有意義，無意義，所有的痛苦，撕裂歸根都是要自己去經歷和承受，從自己出發去與自己對話，從而達成和解。每段感情悲歡后，承載的都不僅是與身處其中那個對象的相關的悲歡，而是人在這段情感中對于自己的認識，與生與死認知的博弈。

逃離躲避永遠不能獲得幸福。切切實實地活在當下，去面對，去解決，去反擊困境，才能夠獲得長久的、真正的幸福和愛。 了解他人 了解自己 《婚外情事》圍繞一段婚外情故事，能展開至五季仍有著醇厚的層次，很大程度上歸功于其充滿文學質感的角度選取和人物、對白的刻畫。同一個事件，不可能在不同人身上完全相同地發生，每一個故事，都有著不同的敘事角度。在《婚外情事》中，當事主角對于同一件事選取的切入點是不同的，對于其中細節的記憶也是不同的。記憶是有欺騙性的，在每個人自己的故事中，我們總是被外界闖入、主導、改變的那個人，在這種被動的敘事角度中，所有不愿意面對的結果都有了無能為力的借口。 在第五季中，編劇采用了視角切換的理念，不僅增加了多樣視角，合并視角，還嘗試讓角色離開自己原有的視角，通過別人的視角去看到原有的問題。 本劇第五季第九集中，編劇通過不同人的觀點，對于Me Too運動進行了深刻的探討。使其不再是簡單的口號，而令人看到這場運動對于置身于其中的群眾、公眾人物及其身邊的人帶來了怎樣的影響。被男性視角審視的女性一直是本劇關注的主題，劇中前有艾莉森發現自己被諾亞當作了欲望的象征，而在第五季第九集中，諾亞的女兒維特尼通過男友給自己的畫像，發現了自己再一次被男人當作了獵視的對象。男性與女性之間的微妙權力拉鋸，在此被獨特地展現。而在第十集中，諾亞聽到了艾莉森的口述錄音，終于了解到了艾莉森當年的想法。 編劇在采訪中說道，在聽到了艾莉森的口述后，諾亞終于明白當年艾莉森有多么的悲痛脆弱，她需要的其實不是一段新的戀情，而是朋友般的陪伴。“朋友”這個概念，在《婚外情事》的最終季，似乎顯得比愛情更為重要。

諾亞與海倫在歷經種種波折后，最后和諧地以朋友相稱。愛人的角度是自私、專斷的，而以朋友般的角度去看到對方，就會多了許多寬容和理解。當他們嘗試從對方的視角去看到發生過的一切時，也對于過往終于能釋懷。他們能夠承認相愛得熱烈，也能夠承認保持距離的相守才更為合適。 只要轉化角度，問題可以有令人意想不到的解答思路。 創傷能遺傳 愛也可以傳遞 原生家庭對于人的影響常常為人提及探討。在《婚外情事》中，家庭對于孩子的影響不斷成為推進劇情發展的動因。劇中角色的性格缺陷都可以在其父母身上看到影子——海倫的焦慮和控制欲，維特尼難以投入愛的不安全感，瓊妮的抑郁悲傷。她們深陷原生家庭的輪回中，厭惡家庭的影響，竭力逃脫，卻又不斷成為她們不愿意成為的人。這無限的循環使人絕望。 看似一向悲觀冷肅的編劇在劇集尾聲給了觀眾一個慰藉。得以原生家庭對人的影響的確很大，但它并不是不可擺脫的，而停止埋怨，停止質問，學會去原諒、放下，學會去愛就是最好的途徑。 在劇末，當海倫愿意嘗試用另一種方式重新去愛，當維特尼明白人生中愛比怨恨更重要，當瓊妮放下對于母親的成見，重新相信被愛的時候，她們都找到了與過往，與家庭，與自己的和解方式。

愛很脆弱，它難以抵御時間的推磨，寥寥時光就能把最初的熱切消耗。 愛很堅強，相信它的人哪怕在其中一次次受挫，最終憑借著信念也能再度找到它。 愛能走多遠，婚姻能持續多久？ 愛是宗教，最重要的不在于與之攜手的人有多完美，而在于置身其中的人有多愿意去經營和堅守。愛是勇者的獎章，敢于接納殘酷的自我和生活的人，才會真正得到它。愛也是最美的舞，哪怕時間短暫，它每一次翩翩的模樣都是生命最終的意義所在。 愿你永遠去愛和被愛，在山巔，在海角。