本文含有大量劇透，建議觀看正片后閱讀。

上圖來自電影《橫道世之介》，我們可以看到這是一個景深鏡頭，前景是分別位于畫面左右兩點的世之介與祥子，而后景第三點（即畫面中心點）的主被攝物體（為兩人愛情動容的保姆）實際上就是一個與觀眾位置對立但視角類似的第三方旁觀者，隨著鏡頭慢慢推向第三點，旁觀視角完全占據畫面的主導地位，觀眾就被帶入了這個視角。

同理，本片中的這個鏡頭是完全一樣的處理手法（如上圖）前景是愛麗絲與貝拉位于畫面左右兩點，而鏡頭緩慢地推向位于后景的中心點，但詭異的是，后景中空無一物，隨著鏡頭的推進變焦，愛麗絲與貝拉出畫，畫面變成了空鏡頭，本該出現的第三方旁觀視角消失了，而這樣的鏡頭處理在片中多次出現，這就讓人不得不懷疑其中有特殊的含義，于是我們可以做出一個大膽的推測，本應該出現于后景畫面中心點的第三方視角其實并沒有消失，它只是被導演豪斯娜隱藏了起來，換句話講，影片中一直有一雙無形的眼睛在監視著主人公，同時也在與觀眾對視，而這個被隱藏的第三方視角，就是小小喬。 讓我們先梳理一下設定：小小喬是一種被人工培育的花，吸入它的花粉會讓人快樂，而它在進化的過程中漸漸有了自我意識，吸入花粉的人則被異化思維；是不是聽起來離我們的生活很遠？也很難設身處地地體驗到被這種花粉感染是種什么樣的感受？那么豪斯娜是如何讓觀眾浸入到影片中呢？ 開場6分鐘，“畫面左右兩點人物交談，鏡頭推向中心點”的處理手法第一次出現，被拍攝的兩位主人公正是影片最核心圍繞的女主角愛麗絲與她的兒子，小小喬的命名來源：喬，而當鏡頭已經完全聚焦于裝食物的袋子后，突然出現了一個剪輯點，視角變成了從外往里看，這一次突然的侵入與抽離向觀眾明確了第三方視角的存在。

這個被隱藏的視角載體究竟有何用意；在影片內部的系統中，小小喬作為一種花只能生活在實驗室或花盆里，而它的花粉卻可以無處不在，沒有了一個具象化的載體，即使是作為了一個旁觀視角也無法成為具體的被攝物體，這就是它被隱藏的最主要原因；而在影片的外部，豪斯娜利用了這個與觀眾站在對立面的視角，通過將鏡頭推向后景第三點的方式讓觀眾與影片合二為一。 影片第20分鐘，本喵成為了第一個被小小喬花粉感染的人

從這個節點開始，被隱藏的視角漸漸有了具象化的載體；比如下圖這個鏡頭，此時的喬與他的女朋友塞爾馬已經被小小喬的花粉感染，鏡頭的拍法依舊選用的是定機位然后推鏡，鏡頭最開始左右對稱，未被感染的愛麗絲與已被感染的喬和塞爾瑪占據畫面左、中、右三點，完全平衡，但隨著鏡頭向左緩慢推移，愛麗絲漸漸出畫，喬和塞爾瑪占據了畫面的主支配地位，構圖打破平衡，徹底明確了被感染者與未被感染者的不同，而觀眾也被慢慢侵入其中。

被小小喬附身（感染）的人最終與它一樣成為了“第三方視角”，審視著未被感染的人，而觀眾被拽進了影片中，代入了那個站在對立面的隱藏視角，從一個徹底的旁觀者變成了小小喬花粉的載體本身。 全片最后一次出現“畫面左右人物交談而鏡頭推向后景第三點”的處理手法出現在1小時20分鐘，之后，全片最核心的三場高潮戲出現

第一場是貝拉的死亡，豪斯娜使用信息量缺失的處理手法來保持懸念感，比如上圖中這個鏡頭，她向我們展示的是一個仰視視角，極有可能是殺人兇手的本喵看向下方，卻并沒有給出任何的反打也沒有讓鏡頭反向繞旋，貝拉死亡的聲音元素得到了保留，但視覺層面上的信息量是缺失的，是被隱藏起來的，因為彼時的本喵已經被小小喬附身，成為了那個一直被隱藏的第三方視角的實體化載體，于是被隱藏者就變成了站在對立面的正常人；視角漸漸發生轉變。

貝拉死亡之后的下一場戲極為關鍵，第1小時27分鐘，豪斯娜使用了一個與前推完全相反的鏡頭，以主被攝物體的特寫開始，鏡頭漸漸拉遠展現全景，因為劇情發展到這里，幾乎所有人都已經被小小喬的魔力所控制，已經不需要任何侵入，視點被完全抽離，站在一個宏觀的角度，緊接著接的是一組感染者與未被感染者的正反打進行最后的審視；再然后，愛麗絲終于也在上帝視角的注視下被小小喬的花粉感染，1小時33分結束高潮；這三場戲的連接完成度極高。 除了小小喬與被感染的人，實際上還有另外一個更高維度的視角：旋轉監控攝像頭

開篇第一個鏡頭就是以這樣一個上帝視角俯瞰人類與小小喬，而全片最令人膽戰心驚的鏡頭也都出自這個旋轉攝像頭，這是全片最大的抽離視角，也是內核高潮“愛麗絲被感染”的落腳點視角，以此為影片的信息結點，把浸入影片的觀眾重新抽離出來，明確宣告：整個世界被完全感染只是時間問題 抽離視角起，視角侵入中，視角的二次抽離結

寫這篇的主要目的是其實想說一說豪斯娜的技法運用與鏡頭語言的出色，片子帶來的所有懸念感與恐懼感絕不僅僅是來自于吊詭的配樂，更是她作者屬性與才華。至于影片的最終的劇情走向究竟是HE（導演本人的解讀是HE喲）還是BE，自然就見仁見智了

快快樂樂才是真