每年法國《電影手冊》的年度榜單上總有好幾位常客的名字反復出現，從九十年代的德·帕爾馬和伊斯特伍德，到千禧年代的林奇、杜蒙，再到2010年代的洪常秀、菲利普·加瑞爾等人，不過近年來，手冊口味開始轉變，不斷挖掘新一批有獨特美學風格的法國導演，比如前兩年貝特朗·芒蒂格的《野小子們》和吉約姆·布哈克的《金銀島》。而去年又有一位新面孔浮出水面，那就是女導演索菲·勒圖訥爾（Sophie Letourneur）。 這位女導演的作品不算多，這部入選年度十佳的《太棒了》是她的第四部劇情長片。故事講述一對中年夫婦的故事，太太是鋼琴演奏家，她的丈夫全職照顧她的日程安排和起居生活，因為鋼琴家需要全世界各處演出。丈夫一直想要個小孩，但妻子強烈反對。于是，丈夫偷偷違背太太的意愿，讓她懷上了小孩，之后鬧出一連串啼笑皆非的事件。

這種意外懷孕題材的影片，我們看得不少了，但這并非一部常規的喜劇。導演結合了好萊塢式的喜劇外殼與紀錄片的表達手法，而核心部分卻是反類型的情節，讓觀眾在嬉笑之間不斷反思現代女性的生理與社會角色。首先，除去男女主角之外，其余大部分角色，包括醫護人員、助產師、麻醉師，甚至是承包了不少笑點的薩滿教巫師，都是非專業演員。導演在拍攝男女主角的情節之前，花去不少時間在醫院拍攝醫護人員的日常工作，以及他們與真實孕婦之間的互動畫面。這種讓專業和非專業演員同場，在真實的環境里按照劇本表演的手法，碰撞出尷尬的笑料。 其次，劇本透過男女互換的角色定位帶出猝不及防的幽默感。在社會分工上，妻子成為了一心專注事業的女性，而丈夫則全程跟隨在妻子身邊照顧，將“男主外女主內”的傳統顛倒過來。這種逆轉的思維在妻子懷孕之后的情節里變本加厲，炮制出荒誕離奇的“笑果”。丈夫變成一位溺愛的準爸爸，一切事務都以太太腹中胎兒為重，不惜給自己裝上假肚子、代替妻子上育嬰課程；反觀妻子卻不以為然，盡管挺著皮球似的大肚子，依舊不停止鋼琴演奏，在坐月期間渴求與丈夫行房，抽煙、喝酒一樣都不少，在她身上絲毫看不出有母性的光芒，卻帶有傳統性別角色中男性那種置身事外的態度。

女主角這種“極端”的行為表現引發出不少關于職業女性的思考。由于生理結構的關系，女性要肩負起生育的職能，所以在傳統思維里，女性必須要做一個好媽媽，養育好小孩，有沒有事業根本不重要。事實上，這是極不公平的現象，特別是在現代社會里，男女平等的意識逐漸深入人心，婚后的女性也可以擁有自己的事業。導演采用性別角色倒轉的設計讓人反思女性在家庭和社會里扮演的角色，逐漸戳破觀眾對女性的刻板印象，再用諷刺戲謔的口吻祛除女性身上的母性光環，從而卸下她們向來承受的社會重擔。 稍微遺憾地，后半部分的處理似乎有點偏離這個核心討論。導演透過不厭其煩地記錄下孕婦分娩前的身體變異（尤其是暴漲的肚皮，這種憑空出現的超現實畫面完全暴露出她對懷孕的極度厭惡），以及最后那個漫長而恐怖的分娩過程，呈現女性因其生理結構而不得不承受痛苦煎熬，以此讓人物達到終極體驗從而領悟其生理角色的意義。于是從諷刺戲謔強行扭回母性光環這種俗不可耐的觀點上，大團圓結局呈現出模棱兩可的態度。諷刺還是妥協？只能讓觀眾自行揣摩。