《尋狗啟示》的結尾，張廣勝的父親送兒子遠行他鄉（去找工作或已經找到工作，正要赴職）。在出租車上，張廣勝接到電話，說曖昧女同學潛規則導師的事端被舉報，張廣勝再次獲得了留校任教的資格，這意味著由丟狗引出的一連串烏龍事件如今告一段落，張廣勝不必再離家遠赴他鄉。 這個類似傳統劇作中“大團圓”的結局，雖然尚可接受，但細細想來并不高明。其背后的意圖無疑在指向一種“正確”的價值觀，如同在警匪片的結尾，代表正義的警察總能將壞人繩之以法。我們并不知道這種處理是否出自導演保守的創作理念，或者僅僅為了過審進行的自我審查？畢竟潛規則這種事情雖然這片土地上遍地橫行，與社會主義價值觀卻相違背，而不能正面地呈現在銀幕上。 僅就一部反映現實的電影來說，這樣一個光明的結局無疑為寫實主義帶來的刻骨共情增添上了人工偽造的色彩，而喪失部分的藝術價值。為什么在中國電影中，就不能一“喪”到底呢？對于張廣勝來說，人生一連串的落魄：家庭破碎，戀情失敗，畢業論文問題重重，從有望留校的好學生轉眼變為找不到工作的落魄者——為什么不能如實的呈現，一定要給予光明？ 既然現實已經如此慘烈，熬制一碗雞湯能帶來的療效極其有限。這是一種假想的希望、靈魂麻醉劑，是隱性的馴化，和妥協的安慰劑。電影和這個國家狼狽在一起，制造一種穩定，在有限的空間內茍延殘喘，目的是讓你告別反抗，繼續生活下去。“喪”不該被否定，應該當作正面價值被歌頌，正是在“喪”的狀態中，我們對現實才能有真正的認識，同時安享自己。