從一開始，編劇就沒有解答一個問題：為什么男主要這么執(zhí)著于去尋找殺妻兇手。這不是說，你夠不夠愛的問題。而在于你如何將廣泛之怒轉(zhuǎn)換為個人之怒。不要小看這一點(diǎn)，這是觀眾同主角共情的最重要路徑。比如，《颶風(fēng)營救》，世界上販賣人口的人很多，觀眾知道這一點(diǎn)，但如何讓觀眾共情于編劇指向的這一群特有的人呢？就要建立一整套的敘事——主角因?yàn)楣ぷ骱推拮臃珠_，唯一掛念的是女兒，主角在女兒小的時候缺乏陪伴，所以期望彌補(bǔ)這一點(diǎn)，也因此他選擇忽略自己的內(nèi)心警告，同意妻子讓女兒獨(dú)自去巴黎旅行。觀眾理解主角將對女兒的愧疚同造成女兒被綁架的決定聯(lián)系起來，所以觀眾在情感上支持主角去做所有后面的行動。 但看到本片，編劇講了什么？主角很愛老婆……老婆送他飛機(jī)……沒了。觀眾會十分費(fèi)解，我理解你愛你老婆，但你能愛到為了她殺人嗎？比如一個酒醉司機(jī)撞死了你的愛人，你就殺光勸他喝酒的朋友？堅(jiān)持讓他開車的女友？這不是不行，而是你要給觀眾共情的條件。 然后就是導(dǎo)演。這個導(dǎo)演最大問題就是疏離感。不是說他要營造疏離感的氛圍，而是他對這個故事有疏離感。相對于人物他更喜歡這個意頭。就是我有一個創(chuàng)意，“一個無所不能的it男”。我們來用這個點(diǎn)子玩出點(diǎn)花樣。至于為什么，怎么，誰，結(jié)果……這些都不重要。一個宅男靠幾下訓(xùn)練就能輕松應(yīng)對現(xiàn)實(shí)問題，卻又沒有交代，他如何應(yīng)對。舉個開鎖的例子，他可以選擇從特殊渠道購買一個自動開鎖器，可以去網(wǎng)上雇個人幫他開鎖，也可以買個激光儀直接造影鑰匙孔，3d打印一把鑰匙，這都是符合他人設(shè)的招數(shù)，但是他選擇在現(xiàn)場看youtube教學(xué)。這就很能說明白問題：導(dǎo)演不在乎。他甚至讓主角可以實(shí)時更換攝像頭的臉部特征以騙過CIA部署全球網(wǎng)絡(luò)的人臉識別系統(tǒng)。如果他可以實(shí)現(xiàn)這個功能，他就可以癱瘓CIA安全網(wǎng)絡(luò)，進(jìn)而可以摧毀任何五眼聯(lián)盟的情報共享網(wǎng)絡(luò)，他可以隨時調(diào)配任何特種部隊(duì)和無人機(jī)及衛(wèi)星去攻擊任何他想攻擊的目標(biāo)。他根本不需要自己親自出馬。導(dǎo)演更樂意展示這些技術(shù)能做到什么程度，而不在乎為什么要這么做。他甚至讓喬博恩瑟客串一個毫無故事線的角色，完全沒有任何作用，純客串。 后來我知道這個導(dǎo)演是黑鏡導(dǎo)演以后，這些問題就都有了答案。