#2026林肯中心“邂逅法影”展｜大受感動(dòng)，在數(shù)據(jù)時(shí)代對(duì)物質(zhì)與身體的信仰性抓握被處理得一點(diǎn)都不苦大仇深。攝影、文學(xué)、電影的媒介切換無(wú)一例外來(lái)自感官窗口的循環(huán)通風(fēng)，視聽(tīng)嗅味體的氣流就這樣從街上吹了進(jìn)來(lái)。小體量高質(zhì)量，短電影的絕對(duì)美德。

D \/ 開(kāi)頭的思路很清晰：攝影機(jī)如何把零工經(jīng)濟(jì)下勞作的姿態(tài)變?yōu)橐环N“書(shū)寫(xiě)”并形成“文本”。然而慢慢地鄧澤里除了給主角增加單劇作層面上同質(zhì)化的困境就不知道干什么了，看不到主角和配角更微妙的聯(lián)結(jié)，也看不到對(duì)開(kāi)頭提出的概念的充實(shí)。和孩子的幾場(chǎng)視頻通話戲份都謎之非常失敗完全get不到情感聯(lián)結(jié)，反而是和零工雇主的互動(dòng)都很成功。和《哈姆奈特》的對(duì)比是無(wú)甚必要的，視角的處理完全不同因而情感邏輯也并不同構(gòu)。

真的每部有bastien的片都不會(huì)讓我失望 我喜歡這個(gè)主人公對(duì)自己的誠(chéng)實(shí)

沒(méi)苦硬吃，注重那些虛無(wú)的意向和一些微不足道的細(xì)節(jié)特寫(xiě)和窺視鏡頭

#LeVieDelCinema 2025 【B】在不同的狹隘空間工作，遇見(jiàn)。而寫(xiě)作的完成正是從腳部開(kāi)始的觀察，目之所見(jiàn)，大腦所想，鏡頭所捕捉，共同“執(zhí)筆”完成。可愛(ài)，溫暖，毫無(wú)野心的電影。

很難想象一部不再嚇人的鄧澤里，但這部確實(shí)還是保持了一定的可看性，給法國(guó)這些像狗尿苔那般泛濫的作家群體增添了苦干的身體體驗(yàn)，除此之外就是部無(wú)公害的小勵(lì)志片