從業經歷 主持人之一，一位法國女士介紹道，拉佩紐因為喜愛電影，縮短了原本的法律學習時間，改去拍電影，他和很多有名的導演合作，幫助他們寫了不少優秀的劇本*。 *我的感想：果然想當導演之前都得寫劇本！黑澤明沒騙人！ 談影片之動感 活動組織者，上臺主持的法國女性，問拉佩紐為何影片中的人物總是呈現一種充滿動感的狀態。 拉佩紐：不僅是動態，而且里面的人物總是在一種奔馳的狀態中，特別是女主角蕾莉，總是在不停地逃跑和追逐 談取景地 影片取景于韋瑞內拉的一座小島上，拉佩紐一開始在導游的帶領下，發現遠處傳來悅耳的音樂，走近一看發現是一家餐廳里的人在載歌載舞，歡慶的氛圍甚至讓他以為這是什么慶典或party，但是導游告訴他這就是當地人的日常生活。通過口音，拉佩紐很快判斷這是一群意大利人，這熱鬧的場景和意大利人的特別身份讓拉佩紐想到了著名電影《教父》，這些都是導演靈感的來源。 談他者、異鄉、魔力 一位法國觀眾問道，似乎導演的許多作品里主角都是外國人，這部電影里就有在委內瑞拉的法國人、意大利人，和背后的美國人。為什么導演這么熱衷于呈現異國情調？ 拉佩紐：我是外省人（法國人將在非巴黎出身者稱為“外省人”），是在一個小地方長大，小時候外國就是我的夢中魔力的來源，異鄉在我的想象中是充滿魔力的。這是一種對世界的浪漫化的看法，也是一種童話故事。我也曾問過周游世界的外交官，你們為何愿意在國外常住？答案是相似的，國外總能提供一種對于生活的不一樣的想象。其實我的最新的電影《家和萬事興》里就有一個來自上海的中國人。 一位中國觀眾問道，拉佩爾對中國的看法是什么樣的呢？你想把什么樣的中國拍出來*？ *我的內心吐槽：一般這樣問的人心里都有預設的答案，希望導演能夠拍出【繁榮】、【強大】的中國 拉佩爾：中國是一個正在飛速發展的強大的國家，我也在這段來訪中國的時光中充分吸收著，但是也許我的想法還沒能成熟地呈現，我可能還需要好幾個星期的時間，和我法國的朋友一起討論這段旅行的收獲。 談野性 一位法國小朋友問拉佩紐，影片的法文標題 “Le Sauvage”（直譯為“野人”）是什么意思？誰才是野人？是主角馬丁、女主角蕾莉、還是蕾莉的丈夫 維特利奧 ？ 拉佩紐答：主要還是指的馬丁，當然蕾莉也是很野性的存在。當時在選角色的時候，一開始有人向他推薦了 阿蘭·德龍 ，但是拉佩紐覺得德隆無法勝任這樣一個喜劇角色。之后又有人推薦 伊夫·蒙當 ，在詢問了蒙當之后，蒙當在沒有看過劇本，只聽過電影名字之后就決定參演。馬丁也是我兒子的名字，在拍攝《野島真情》的時候他剛剛出生，他也跟我一起來訪中國了，不過今晚他并沒有出現，而是去游覽北京了。 另一位法國觀眾（似乎是小朋友的父親）問道，雖然拉佩紐說野人指的是男主角馬丁，但是在電影里似乎 凱瑟琳·德納芙 飾演的女主角蕾莉更具有野性。 拉佩紐答：我跟德納芙合作許多次，譬如《如火如荼》和《亂世冤家》，她慣常的形象是穿著高定，端莊高雅，但是在這個電影里她確實表現得和以往不同，甚至她在影片拍攝結束之后詢問影片名字“Le Sauvage”是否可以改為陰性（法語名詞分為陰性和陽性兩種）。 一位觀眾（我）問：電影里讓我印象深刻的情節（此處有劇透）是，影片后面將一個前半段營造的美麗的、帶有野性的、魔幻的自然狀態擊碎，無情地揭露這個假象，一切都離不開現代社會對這個假象的金錢支持，這很像《楚門的世界》，不知道導演為何要設置這樣一個情節。 拉佩紐：與其說這是一個故事，不如說這是一個寓言，這部電影拍在40年前，現在我們看我們的生活已經在各種監視下了，最后確實是，我們都離不開這樣的生活。 我的感想 電影是關于造夢的藝術，這是慣常的想法，對于文化工業的批判可能會認為此種造夢技術也是意識形態的一環，且影片試圖呈現的男主角馬丁那種完整的、不為他人而活、自己照顧自己的、獨立自律的人的形象充滿了啟蒙氣質，和魯濱遜有得一比（他到了荒島上的第一件事情就是統計自己的物資）。而影片后半段通過將整全人格與我們設想中能夠呈現這種人格的環境（世外桃源），人只能在這種環境中才能做到為自己而活，但是導演又在之后的情節設計中將這個夢境打碎，固然有戲劇性的考量。幽默的本質是錯位。但其實這也可以理解為一場劇中劇，在電影里有另一個舞臺，舞臺上的人受到舞臺外，美國妻子所創建的公司的監視和照顧。而這種設置完美地揭示了電影的本質，所以可以說這部電影是【關于電影的電影】。