《守門員害怕罰點球》是一部“解構”的驚悚片，并未說明布洛赫殺人的動機，后來又逐漸削弱他逃亡的動機。消極至極的布洛赫無法越過的邊界，在村內絲毫不設法逃避被捕。事實上，無論在原著或電影中，直到可以形成懸念的時刻，諸如布洛赫發現學童浮尸河上，從村民愚蠢的觀察中，任何事情都沒有任何正統的動機。在布洛赫發現尸體后不久，他和一個警察錯身而過，配樂展現緊張氣氛。這個警察并未為難布洛赫，布洛赫也沒有對他提尸體的事情。他發現尸體和行經警察身邊兩個段落并列，并未形成任何事情。電影中也沒有發展任何動作線，就像布洛赫看足球賽時遇見的那個球迷，觀眾被要求看守門員，而非球。 文德斯集中處理物體，物體經強調后顯示出的重要性，令人想起魏瑪時期的德國電影。布洛赫和物體的關系在以下段落中被勾勒出來：巴士停下時，他看到點唱機里的唱片紛紛落下，覺得很好玩，接下來的段落中，他抱著收音機睡覺。在許多場景里，物體成為指標，點出布洛赫微妙但逐漸嚴重的精神分裂狀態。每一回魏瑪從主角的主觀鏡頭看到一個房間，攝影機都從一個物體游移到另一個物體。在格洛麗亞的公寓中，三個從布洛赫主觀視點拍的空鏡頭，連續呈現一扇打開的窗戶，窗簾被風吹得晃動，兩株植物，還有一扇窗戶，邊上擺了一棵仙人掌。這三個鏡頭是在布洛赫醒來之后出現，當他殺人后，仔細清理掉餐桌上的器物，魏瑪見不到他臉上的反應表情，只看到他和物體的互動。 在三個布洛赫迷迷糊糊或昏昏沉沉醒來的段落中，文德斯借由房間里的物體，傳達布洛赫正逐漸迷失方向。在第一個段落中，布洛赫在床上凝視房間另一側，經由他的主觀鏡頭看到一張桌子、兩把椅子和一盞燈。在第二個段落中，先是布洛赫醒過來的特寫。鏡頭以布洛赫的主觀視點從桌椅燈，橫搖越過窗口，到一面三重鏡，魏瑪從鏡子里看到布洛赫移向水槽，鏡頭在布洛赫俯身向水槽時停住。 在這里主觀視點和客觀視點相逢，凸顯出布洛赫精神分裂的困惑狀態。在第三個睡覺醒來的段落中，鏡頭不再主觀，移向布洛赫放在水槽里的雨傘，再移往床上的布洛赫。接著是他掛在床尾的襯衫，再過來是面三重鏡。我們在鏡內看到他在床上坐起沉思的影像。文德斯的鏡頭在物體之間移動，傳達了原作敘述的精髓。 布洛赫賦予物體的主觀意義，使得它們變得具有威脅性，扭曲且霸道。他問茶壺里是否有螞蟻。他聽說有個小孩被南瓜砸死。后來當他經過一堆南瓜時，聲帶上具有威脅性的音樂賦予這些南瓜新的意涵。當布洛赫在橋上，看到失蹤學生的尸體時，尸體并未以特寫呈現，事實上幾乎看不清楚。前面一個鏡頭是枝梢上蘋果的特寫，暗示蘋果比尸體還重要，指出布洛赫賦予所見物體的扭曲價值。當布洛赫要求只關心物品價格的查稅員替自己口袋里的一塊石頭估價時，查稅員告訴他那石頭沒有什么價值。 “聯想的失序”是精神分裂的癥狀，布洛赫顯然有這一癥狀。然而在許多方面，他似是片中神智最健全的人。布洛赫扭曲的理解方式和他不斷的探查與質疑，加上查稅員的極端理性，格洛麗亞不用大腦的喋喋不休和村民的愚蠢，更使得他成為令人同情的人物。事實上，漢德克和文德斯都認同于布洛赫，因為導演和作家都有某種與生俱來的精神分裂，特別是在感性主義的美學觀中。克拉考爾提出的理論是，文德斯所接受的物質現實透過電影獲得救贖。他寫道，電影展現了我們心靈所視而非肉眼所見的熟悉事物。“他們一旦整合進入我們的存在，便不再是理解所及的物體，或欲達成的目標。”這正是布洛赫的行事作風：停下來，專注于物體上，這使他動彈不得。 雖然在《夏日記游》中有個反美笑話，漢斯把Amoco（美國石油公司）的廣告牌誤念成Amoc（他后來發覺后頭有個“O”，以為那是意大利牌子），但是到了《守門員害怕罰點球》，文德斯對美國的幻滅才開始完整成形。有趣的是，幻滅并未使他的狂熱消減，這兩種情況反而彼此不斷抗衡。 《守門員害怕罰點球》中的布洛赫對美國食物大致上有股狂熱。在維也納，他去看霍華德?霍克斯的《龍虎大飛車》。他播放點唱機，聽晶體收音機，隨身帶著美國硬幣，而他的球隊早在一年前就去過美國。他告訴路上搭便車時邂逅的人，他認識的一個人到了美國之后就失蹤了，結果住在亞利桑那州圖森的拖車里。文德斯詳細描繪了美國文化滲透鄉間的情景：在路上有輛可口可樂貨車駛過；助手拾起他吐出來的綠箭口香糖紙包裝；點唱機里播放的美國音樂；年輕人騎著摩托車呼嘯前來當地戲院，觀看《緊急通緝令》。維也納的美國觀光客在早餐桌旁高聲交談，令人厭惡，流露出老套的反美情緒。真正的沖擊來自使得警方追查到布洛赫的美國貨幣。在漢德的原著中并無這一急轉直下的情節，而是文德斯個人對美國資本出賣德國，尤其是德國電影產業的注腳。 該片中的反美情緒，有一部分直接反映文德斯逐漸察覺，身為歐洲人，他無法完全反擊受到他景仰的美國式拍片的作風。“我認為《守》是部完全精神分裂的電影，說實話，這是很恰當的事，因為主角布洛赫就是這等光景。這也是我自己的情況…在拍攝《守》時，我了解到我并不是美國導演，雖然我喜愛美國電影鋪陳的方式，我卻無法如法炮制，因為我心中有不同的文化。這就是沖突，在每一格影片中。” 拍攝《守》使得文德斯組成了他的工作班底，除少數例外，他們在德國電影時期都共同合作過，包括協助羅比?米勒的攝影助手馬丁?費舍爾，音效馬丁?米勒，剪輯彼得?普日戈達和作曲于根?克尼佩爾。文德斯在《愛麗絲漫游城市》和《歧路》以及《公路之王》中的另一個自我——魯迪格?佛格勒在《守》中擔任小角色，試驗說出預言的小村白癡。佛格勒自1966年起投身舞臺，為漢德克詮釋過許多角色，包括后者1970年的電視長片《當代大事紀要》。班底逐部電影合作產生親密感覺，無疑啟發了文德斯在《公路之王》和《美國朋友》及其數部美國片中推崇的男性兄弟情誼。在《美國朋友》拍攝期間，采訪片場的一位女記者寫道，這個班底令她想起“封閉的男性社會”，而事實也的確逐漸如此演變。