出自齊澤克 《斜目而視》……約瑟夫·曼凱維奇的經典好萊塢情節劇《三妻艷史》講述的也是失蹤女性的故事，但它以另外一種更為精致的方式展示了“性關系之不可能性”。那位失蹤的女性，盡管從未出現在屏幕上，卻以米歇爾·西昂所謂“幻聽語音”的形式不斷出現在屏幕上。故事是由艾迪·羅斯的畫外音引入的，她是小鎮上的蛇蝎美人。她寫了一封信，找人交給正在河上歡度周末的三位女士，告訴她們，趁今天她們離開小鎮，她要與她們中的一位的丈夫私奔。于是，三位女士分別以倒序的形式回憶了各自婚姻經歷的風風雨雨。每個人都忐忑不安，擔心艾迪會選中自己的丈夫，并與之私奔，因為她們都覺得，艾迪是一位理想的女性，一位優雅的女性，具有某種她們沒有的“東西”，這是她們的婚姻不夠完美。第一位妻子是護士，沒有受過什么教育，頭腦簡單，嫁給了她在醫院里遇到的有錢人。第二位妻子粗俗不堪，確是非常能干的職業女性，收入大大高于身為教授和作家的丈夫。第三為妻子是工人階級暴發戶，嫁給了富商，不抱任何愛情的幻覺，只圖大富大貴。幼稚的普通女孩、能干的職業女性和狡猾的暴發戶，以三種方式把不和注入了婚姻，使她們扮演的妻子角色嚴重不足。在這三種情形中，艾迪都是“另外一位女性”，具有她們沒有的東西：經驗、女性的雅致和財務上的獨立。最終贏來的當然是幸福的結局，但這結局包含著有趣的言外之意。我們事后得知，艾迪打算與第三位女士的丈夫——那位富商——私奔，但到最后一刻，富商改變了主意，回到家里，把一切坦白給了自己的妻子。盡管她可以與他離婚，并可獲得一大筆贍養費，但還是原諒了他，因為她發現，她無論如何還是深愛他的。這三對夫妻最后重新走到一起，隨時毀滅其婚姻的威脅消失了。然而，與我們最初的期待相比，這部電影給我們提供的教益有些曖昧不明。這個幸福的結局并非完美無缺，它總是暗示著某種放棄，即接受下列現實：與我們朝夕相處的女性從來都不是那位女性；永遠存在著不和諧的威脅；隨時都可能出現另外一位女性，這位女性具有他們婚姻關系中所缺乏的東西。帶來幸福結局的，使丈夫回到妻子身邊的，恰恰是這樣一種經驗：另外一位女性”并不存在“。歸根結底，她只是一位幻象性的人物，是用來填補我們與某位女性的關系中的空白的。換言之，只有回到妻子身邊，幸福的結局才是可能的。如果主人公做出了有利于另外那位女性的決定（此時女性的典型例證當然就是黑色電影中的蛇蝎美人），他必定會大禍臨頭甚至死到臨頭，為自己的選擇付出代價。我們再次遭遇的悖論，與亂倫禁令無異。也就是說，亂倫禁令禁止我們去做我們本身根本做不到的事情。另外那位女性是被禁止享用的，因為她”并不存在“。她有致命的危險，因為下列兩者存在著最終的不和：一是她這個幻象型的人物，一是”經驗“的女性，她相當意外地發現自己占據了這個幻象位置。一邊是”另外那位女性“這個幻象性人物，一邊是發現自己被提升到了”幻象性人物“的崇高位置的”經驗“女性，二者不可能的關系，構成了希區柯克《眩暈》的主題。