這部片的前半部分是非常打動我的，可惜后一小半的情節(jié)拖沓了些，感覺也有點古怪，破壞了電影的整體結(jié)構(gòu)。    據(jù)說當(dāng)年凱特為了演好Jade（小玉？），曾經(jīng)翻閱了大量有關(guān)中國的資料。前半部分她的表演著實很贊；與《大地》(1937)中的阿蘭不同，小玉是一個有進(jìn)步意識的農(nóng)村女子，就是所謂的“新女性”。她悄悄地自學(xué)識字，并且愛書、愛知識；對于和譚家老二的包辦婚姻，她堅定地采取“先了解，后結(jié)合”的方式。而老二，也是一位寬厚仁義的丈夫；夫婦二人的對手戲十分感人，十分“中國”；描述情感進(jìn)深的過程也十分細(xì)膩，切入點的設(shè)置恰到好處。其中有一個兩人第一次拉著手回家的情景，當(dāng)走近家門口時，兩人都停下腳步放開了手，怕被家里人看見；正是東方含蓄的表達(dá)方式。    很喜歡小玉前半段的發(fā)型，腦后梳著發(fā)髻，一排短額發(fā)恰好遮住了凱特有點前傾的額頭。只是黃種人的面部化妝使凱特的眼睛顯得有些斜視，眼神沒有焦點似的。不過她模仿中國媳婦的舉止神態(tài)都是惟妙惟肖的，看去十分親切；而男主角也很有中國味。    在說關(guān)于抗戰(zhàn)的那段之前，想先說說片中的配樂；這是首先給予我震動的。因為主要配樂的旋律便是《義勇軍進(jìn)行曲》的變奏。那時它還沒有成為我國的國歌呢；原來它在世界范圍內(nèi)的影響這樣大！我的心里不由充滿了驕傲。我還聽見了英文版的演唱，心情就更是激動。而其他中國元素的配樂，大多是溫婉的，比起30年代的一些關(guān)于中國的好萊塢片，無疑好了許多。    描述抗戰(zhàn)中村民受難的情節(jié)是最為震動我心的部分。將日軍的兇殘和暴行表現(xiàn)得如此真實；燒殺奸淫擄掠，無惡不作。村民的凄慘光景令人揪心；我想這旨在喚起人們對于亞洲戰(zhàn)場受害國的同情罷。這一段中給我印象最深刻的是大兒媳O(jiān)rchid（阿蘭？）的受難。日本兵正在村莊里到處搜尋年輕婦女，躲藏在樹林中的阿蘭，因為懷中嬰兒的哭聲暴露了藏身之所；為了保護(hù)兩個幼子，她一個人爬出來引開日本兵的注意，結(jié)果被殘忍地折磨致死。當(dāng)丈夫抱著她的尸體回到滿目瘡痍的家中，他說妻子雖然只是一個又粗又笨的村婦，但卻勇敢而壯烈地保護(hù)了自己的孩子。     影片的內(nèi)容是豐富的。前半段顯示出民國時期中國社會新舊交替的時代變革，后面則是交疊著女性參戰(zhàn)的全民抗戰(zhàn)，并且還用了漢奸的形象來展現(xiàn)出客觀事實。    有一幕婆婆嚼碎食物喂孫子吃，被小玉制止的情景，特別有意思；那對白就像我身邊發(fā)生的那些事一樣。但是后面“大義滅親”的舉動，與中國人的傳統(tǒng)觀念相對照就顯得有點不自然。不過“下毒”的那幕戲還是非常驚險的。    小玉在后半段中的造型，看起來是共產(chǎn)黨女民兵的打扮，那種中長發(fā)和粗布對襟褂子；這與很多外國老片中以國民黨為主的趨勢相比，是頗出乎我的意料的。凱特演的火候也挺有一些，已經(jīng)很難得了。也許她看過我們那時候的左翼電影罷。    同為賽珍珠的小說改編的影片，我對它比對《大地》更喜歡些；不過美國人似乎比較喜歡《大地》這樣描繪傳統(tǒng)中國風(fēng)貌的影片。中國人應(yīng)該會對《龍種》更有感情。其中還有一點很感動我，便是他們在當(dāng)時能夠較準(zhǔn)確地把握住中國人的精神中那些積極奮進(jìn)、棄舊圖新的東西。